張嘉佳電影作品中人物形象呈現的性別差異分析

□ 孟哲妤

《從你的全世界路過》改編自張嘉佳的同名小說，也是張嘉佳第一部獨立編劇的電影。該片于2016年9月29日在中國內地上映，在全國范圍內掀起了一個觀影狂潮。同年12月23日，張嘉佳自編自導的電影《擺渡人》上映，該片仍采用了《從你的全世界路過》中群戲的刻畫方式，塑造了眾多人物形象。

張嘉佳跨界進入電影行業，參與制作的作品共三部，分別是《刀見笑》（2011年）、《從你的全世界路過》（2016年）和《擺渡人》（2016年）。他的電影作品不多，但在這些作品中已呈現出了一些相同的特點。他的小說以碎片化的方式講述多個情感故事，千字之間就寫盡了聚散離合或生離死別，行文講究起承轉合且風格幽默，給讀者以共鳴。在電影創作中，他的作品也承襲了這些特點。一部電影作品常常涉及多對男女的情感故事，他們在人物性格、社會身份等方面各不相同，通過講述自身故事來貫通整個情節。表面上來看，這些人物形象各自獨立、平等呈現，但仔細分析就會發現，男女形象的塑造背后存在著創作者主觀上的固有價值。

一、情節及人物形象梳理

《從你的全世界路過》和《擺渡人》兩部電影都是以三名男性角色為主，講述了他們各自的情感故事，并將與之相關的人物角色穿插其中。

在《從你的全世界路過》這部電影中，鄧超所飾演的角色陳末是全片的主線。陳末是一個電臺DJ，故事講述他與前女友小容分手，失戀后自暴自棄，直到迷戀她的實習生幺雞出現并給予他幫助，他的生活才回到正軌。第二個故事主要講述女警察荔枝與技術宅男茅十八之間的愛情故事。第三個故事是講癡情男“豬頭”省吃儉用供國外留學的女友燕子生活卻最終被其拋棄的故事。

《擺渡人》這部影片同樣采取了群戲的表現方式。梁朝偉飾演的陳末是擺渡人酒吧的老板，他的任務是幫助其他人擺脫痛苦，他與調酒師何木子是心靈相通的愛人。金城武飾演的管春是陳末的合伙人，影片主要講述了他與毛毛之間的愛情故事。藝術家馬力和江潔有著一場復雜的感情，痛苦的他最后不僅失去了事業，跟江潔的感情也面臨了危機，此后，擺渡人酒吧老板徒弟小玉的出現，使馬力振作，馬力也因此通過擺渡人的某種方式幫助江潔找到了自我，無意中成為了她的擺渡人。

在對兩部電影的情節和人物設定進行梳理之后，筆者試圖按照電影編劇要素將電影文本進行編碼，從年齡、職業、涉及主題、結局等方面對不同性別的角色進行對比后得出，張嘉佳的電影作品主要講述20到40歲之間的都市男女的情感故事，男女人物形象數量相當，他們有著各自不同的名字和職業，以愛情為主線，每個人的結局走向不盡相同，有的人物交代清晰，有的人物結局不明朗。

二、敘事視角：“看”與“被看”

在敘事學中，所謂“敘事視角”是指敘事者進行藝術創作時所選取的方位或角度，是“視覺與被‘看見’、被感知的東西之間的關系”。張嘉佳的電影中大部分是以男性為敘事核心的，女性形象大多通過男性的視角呈現出來。“男性視角”則突出地表現為男性在影片中是“看”的主體，女性則淪為“被看”的審美客體。女性角色的塑造經常是借助男性的描述完成的。張嘉佳的電影表面上看起來是以第三人的客觀視角講述不同的人物故事，但其實并非如此。如在《從你的全世界路過》中，開篇通過描述小容對陳末被分手之后的“自暴自棄”現象視若無睹的態度塑造了小容“不近人情”的女性形象，容易使觀眾產生對陳末的同情之感和對小容的厭惡之情。張嘉佳并沒有給予小容以話語權，從女性的角度講述她所不為人知的故事以及與陳末分手的原因，一味地塑造男性被拋棄的凄慘形象，這就是以男性的視角在呈現內容。同樣地，在豬頭和燕子的故事中，觀眾對燕子所形成的“女神”形象很大程度上是因為創作者是從豬頭的角度來切入的，在豬頭的視野中燕子是“女神”一般的存在，因此呈現在大屏幕上和觀眾眼前的就是一位相貌姣好、氣質上乘的女性形象。包括在逃婚現場，觀眾所看到的也只是豬頭被燕子拋棄的場景，感受到的是豬頭的傷心難過，至于燕子背后有什么樣的故事和原因，豬頭不知道，所以觀眾也無從得知——因為創作者只從男性的視角出發講故事，在豬頭視野之外的內容則隱去了。

有“看的主體”就有“被看的客體”，電影中女性“被看”主要表現在電影對女性形象的呈現方式上。《擺渡人》一片中，何木子這一女性形象的出現是從梁朝偉飾演的陳末這一角色的窺視下推進的。電影先是以陳末和好友老胡在門外窺視并通過老胡對調酒師何木子的講述來引出這一形象。當鏡頭切換到何木子時，則對她進行了特寫：專注的眼神、烈焰般的紅唇、嫻熟的調酒動作，鏡頭下的何木子散發著一種高貴冷艷的氣息。這其中女性形象就是“被看”的客體，而這一形象的塑造方式即男性對女性的“看”則迎合了男性觀眾的窺視欲，甚至會使女性觀眾獲得一種男性體驗。

由以上分析可知，張嘉佳的電影作品在呈現不同性別的人物形象上有著敘事視角的不同：男性形象是“看”的主體，女性形象是“被看”的客體，其作品通過以男性的敘事方式引導觀眾追隨男性人物的視線，認同男主角的觀點和行為，男主角作為觀眾視線的載體，其在片中對女性的注視代替了觀眾的行為體驗。

三、身份構建方式：明確化與模糊化

張嘉佳的電影作品在構建人物形象時，對他們的身份有著不同的定位，這種定位因人物性別的差異而呈現出不同的特點。

對身份的構建首先體現在姓名的選取上，男性人物的姓名大多符合常規，即有名也有姓，如陳末、茅十八、管春等，而女性人物多為代號，如幺雞、小容、燕子、小玉、十三妹等，甚至有些女性人物連自己的名字都沒有。量化統計后得出，男性角色中名字為代號或沒有名字的人物數量占男性人物總數的33.3%，而女性角色中名字為代號或沒有名字的人物數量占女性人物總數的70%，很明顯兩者存在差異。某種程度上說，放棄自己的名字也意味著放棄了自己作為一個“主體”的權利，自覺地把自己安放在了被別人隨意詢喚的“他者”的位置上。張嘉佳對女性角色姓名的模糊化處理與對男性角色姓名的明確化處理，從側面反映出他對女性權力的漠視，在構建女性形象時有著明顯的男性視角色彩。

另外從職業上來看，在描述女性的職業情況時，對于有著穩定工作的干練女性，張嘉佳一般對她們的工作內容和工作發展情況很少作深入表現，如《從你的全世界路過》中的小容，作為電臺的王牌DJ，創作者重點突出的并不是她在職場上的優秀表現，反而更注重她的職業身份對她和陳末感情狀態的影響。而對于那些在職場上表現不突出或沒有穩定收入的女性形象，張嘉佳總是賦予她們依附性的職業形象。如《擺渡人》中的小玉，開場她是一位只會鬧事的鄰家女孩，她的改變是因為影片中的一個男性人物——由于偶像馬力遭遇情感挫折自暴自棄，她決定當一位擺渡人，從而解救偶像脫離苦海，讓他重新振作。盡管小玉有了職業，但她的這一職業在情感上是依附于男性而存在的，并不是自主性的體現。相較而言，張嘉佳作品中的男性形象都擁有明確的職業。《從你的全世界路過》中陳末是一名電臺DJ，豬頭雖然無業但從事各種各樣的兼職，茅十八不斷在發明創造新技術產品。《擺渡人》中陳末、管春是酒吧老板，馬力是藝術家等。

由以上分析可知，在對人物身份進行構建時，張嘉佳選擇了不同的處理方式：對男性人物的身份進行明確化處理，而對女性人物身份進行模糊化處理，女性人物大多沒有自身明確的目標，在經濟上和情感上依附于男性。

四、結局：情感上的“癡情者”與“背叛者”

張嘉佳的電影講述的均為不同男女的情感故事，其中以愛情為主，結局呈現出刻板的特點：男性多以“癡情者”的形象結尾，而女性多以“背叛者”的形象結尾。在《從你的全世界路過》中，陳末與小容的故事則以陳末“被分手”結尾，幺雞也離陳末而去，而陳末最終以一個等待幺雞的形象留存在影片中。豬頭與燕子的故事中豬頭是不斷付出的一方，而燕子是逃婚背叛的一方。根據菲勒斯中心主義，男性形象是主體，他們在影片中主導著話語權，當女性形象不再以他們為中心時，女性的存在就會威脅男性的存在特性，造成男性的焦慮。為了緩解這種焦慮，調和與菲勒斯中心主義相矛盾的部分，就會安排女性成為男性的客體或將女性形象異化的情節，正如將女性變為情感中的背叛者，從而維護男性形象的權威和話語權，鞏固菲勒斯中心主義。

張嘉佳的電影作品雖然僅有兩部，但它們在呈現人物形象上都存在著性別差異：他通常采用男性為“看”的主體、女性為“被看”的客體的敘事視角，對男性人物的身份進行明確化處理而對女性人物進行模糊化處理，最終在結局上美化男性而異化女性。這樣的表現方式一定程度上反映出張嘉佳進行創作時的男性主義視角，這種現象在電影界其實并不罕見。女性形象如何能在大屏幕上被平等地呈現出來，仍是一個需要解決的問題，也需要學界以批判的眼光不斷審視研究。