畫內探索?畫外擔當的王西京

紀森

編者按：6月14日，《中國文化報》刊登了關于王西京的長篇報道，隨之，各大新媒體予以轉發，點擊率極高。從這篇全新視角的文章里，人們進一步認識到，王西京不僅僅是一個著名畫家，更是一個用知識分子的責任從事并引領藝術事業，社會活動，公益慈善，文化產業等人文工程的社會工作者。

真可謂：畫內探索，畫外擔當！

為此，我們全文轉發，并在文題和包裝上做些補充及調整。

不言而喻，王西京是名傳遐邇的中國畫畫家。

50多年來，他創作的領袖肖像、歷史人物、文人畫、絲路人物畫四大系列、500多幅古今中外人物畫，像一座琳瑯滿目，精彩絕倫的藝術長廊，彰顯著鮮明的時代特色和深邃的文化品位。

他在人民大會堂、天安門城樓中央大廳、毛主席紀念堂，這三個中國政治、文化的核心位置所展示的巨幅畫作，表明他在中國畫家中具有獨一無二的殊榮。

更為可貴的是，王西京不僅僅是一個優秀的畫家，他用中國知識分子的良知與責任，傾注了大量心血從事和引領藝術事業、社會活動、公益慈善、文化創意產業等等宏大的人文工程。

這是王西京自覺擔當，甘于付出的顯著標志！

一、西安中國畫院——一座永恒的豐碑

改革開放初期，在無數南方城市擁有多所畫院的背景下，西安這樣一個文化古城竟無一所專業的美術創作研究機構，頗有名氣的畫家身居斗室，以床鋪做畫案。時任西安市美協主席的王西京，職責所在，使他不能對這種和一個文化大市的形象極不相符的窘況視而不見，他設想創辦西安中國畫院。

這個時期，正是王西京創作的旺盛期，中央新聞電影制片廠拍攝的《畫壇新秀王西京》正在全國熱播，《遠去的足音》等一大批畫作在全國引起巨大反響，許多國家已與他簽訂了辦展、講學的協議。如果創辦畫院就意味著王西京要把大量時間投入到與繪畫無關的煩瑣事務中，這對一個以作品而安身立命的知識分子來說，都是一件十分惋惜的事。

但是，時任《西安日報》社美術編輯的王西京，18年的報社經歷給予他的新聞敏銳、社會責任、政治眼光等綜合素質，又使王西京不是一個單純的畫家。他在經過反復斟酌及痛苦的思想斗爭之后，決定白手起家，創辦畫院。

在一個經濟狀況滯后、地方財政非常困難的城市創辦畫院比想象地難得多。籌資、規劃、選址、征地、設計、招標、施工監理等一系列程序，都要跑無數次，都要蓋不少公章，都要費盡口舌，都要領受無數白眼和精神上的委屈。王西京本是不愛求人之人，一年之中所蓋的40多個章子就像40多根釘子，把曾經清高的王西京及畫院創業者釘在現實的十字架上，使他們甩掉清高，成為腳踏實地的實干家。

最難的是建院經費，當時的西安市政府拿不出一點財政撥款。王西京連續40多趟跑北京，憑借西北漢子的執著與干事業的誠心和決心，取得國家相關部門的支持，繼而又用他的畫作贏得了國際友人和有識之士的巨資捐助。

在畫院大樓的建設過程中，王西京天天守在工地，為了保障工程質量和節約經費，王西京親自到全國各地采購建筑材料，反復對比、討價還價。一晃就是5年啊！有人說王西京已不是一個畫家，而是一個地道的泥瓦匠了。

西安畫院終于建成了，在畫院落成的當天，開完畫院第一批招聘畫家的大會后，5年奔波，筋疲力盡的王西京累得躺倒在醫院里……

西安中國畫院那別致的建筑在當時還較為落后的西安可謂鶴立雞群，分外注目，尤其是時任中共中央總書記胡耀邦親筆為西安中國畫院題寫的院名，熠熠生輝，分外耀眼。

這是西安歷史上第一所國辦的專業中國畫創作研究機構！

為了廣納人才，激活機制，王西京不斷完善人才梯隊建設，開門辦院。他帶領畫家30多次到青海、西藏、新疆及全國各地采風，體驗生活；他多次率領畫家及其作品赴全國各地巡展，開闊畫家的視野。

與此同時，王西京始終堅持服務社會的宗旨，帶領畫家積極參與各類社會公益活動，為災區募捐，救助貧困大學生，捐建希望小學，每年春節前送文化下鄉等等。如今30多年過去了，畫院已聚集了300多位藝術家，無數的藝術創造為古城西安的文化建設贏得無上榮耀，獨具特色的辦院思路為全國的畫院提供了有益的經驗。

今天，西安中國畫院的樓房已顯陳舊，它在高樓大廈的掩蓋下已沒有當年那樣醒目。但它是一座永恒的豐碑，記錄著一段非凡的歷史，雋刻一代知識分子所彰顯的文化自覺與家國情懷。

二、長安精神——凝聚人心的文化理念

2010年，在陜西省美術家協會25年沒有換屆之后，時代又把歷史的重任賦予王西京，王西京出任新一屆省美協主席。

由于陜西美術界多年組織渙散，沒有形成合力，致使大好的人才資源優勢得不到充分發揮，在十一屆全國美展中，一個美術大省竟然無一幅獲獎作品，加之政府給予美協的經費僅夠機關的日常工作運轉，即使出一本畫冊、辦一個展覽都需要另外申請，不但程序復雜，也是杯水車薪。

在這種困境下，還要完成建設“美術強省”的重任，無疑對王西京是一種挑戰，也是他繼西安中國畫院之后的第二次創業，預示著王西京要做出更多的個人犧牲。

要想改變現狀，建設“美術強省”并以美術的繁榮引領大西安和陜西的文化復興，必須打破按部就班的傳統機制！王西京另辟蹊徑，在沒有路的地方踩出一條路來！

在上級領導的支持下，王西京創意成立了陜西美術事業發展基金會，并在充分發揮和引導社會資源的思路下，他奔走在基層，使眾多企業競相表示全力支持陜西的美術事業。在基金會成立大會上，來自陜西的30多家商會、在陜各大企業捐款達2300萬元，為陜西美術事業的發展爭取到了第一桶金。

與此同時，為了營造陜西開放、團結、和諧、包容的文化環境，王西京縝密思考，提出了整合陜西美術力量的新的文化理念：“長安精神”！

長安精神博大精深，它既涵蓋陜西特有的歷史文化、延安革命文化和長安畫派、黃土畫派的藝術精神，還突出豐富雄強的當代文化。

長安精神高屋建瓴，它消除了簡單的區域性和畫派的局限性，整合了陜西各方的美術創作力量，取得了老中青藝術家和全國理論界的高度認同。

于是，在長安精神旗幟下的“陜西16位知名畫家”作品開始了全國巡展。連續兩個月，行程幾千公里，巡展北京、上海、廣州三個當年長安畫壇先賢巡展過的地方，交流學習，自我審視，總結提高，贏得各方面的一致好評。

之后，王西京又以長安精神為主題，組織陜西中青年60名中青年畫家提名作品在北京、濟南、南京巡回展；組織“長安精神”陜西油畫、水彩水粉畫晉京展。它們在展示陜西美術后繼人才的同時，也使長安精神得到進一步檢驗和傳播。

為了讓長安精神統領下的陜西國畫新成就走出國門，也為了開闊陜西畫家的眼界，王西京還精心策劃和組織了陜西畫家及其作品的西方各國巡展。在美術之鄉莫斯科、在天使之城洛杉磯，長安精神旗幟下的畫作贏得了眼光極其挑剔大國畫家們的贊譽；在德國、日本及東歐各國；在波蘭、白俄羅斯、馬來西亞等國；在香港、澳門、臺灣，先后蕩起中國畫引人入勝的唯美漣漪……

與此同時，“陜西美術人文千年重大題材創作工程”啟動，歷時四年，推出了160多幅有學術質量的優秀作品，并彌補了陜西歷史創作畫的空白。在第十二屆全國美展中，沉寂多年的陜西美術入選作品數量首創歷史之最，再現中國畫金獎提名及多個畫種獲獎，重新證明了畫壇陜軍的雄厚實力。

王西京擔任陜西省美協主席僅僅8年，所做工作包羅萬象，數不勝數，許多工作已經超越美術范圍。他以一個知識分子的文化責任和文化自覺，從隊伍建設、學術建設、基礎設施建設、美術產業孵化等方面全面推進陜西美術事業的發展。用王西京的話來說：這是一個基礎工程，也是一個系統工程。

三、少兒美術——托起未來之夢

作為一名受古城美術文化熏陶而成長起來的畫家，王西京深知美術和美育是少年兒童素質教育的基礎，孩子們的觀察力、記憶力、想象力、創新力的激發和培養都和美術密切相關，特別是我們民族科技的發展更需要培養高素質、創新型的人才。而我們現實教育中的美術教育又嚴重缺失和被邊緣化，美術工作者理應也必須擔負起關乎孩子們的健康成長和全面發展，也維系我們民族未來的神圣責任！

自王西京擔任省美協主席后，竭力強調少兒美術的重要性，竭力支持宋亞萍、靳長安主管的美協少兒藝委會的工作。當他得知真彩杯首屆全國少兒美術現場繪畫大賽總展評活動因無利可圖，一些地方推諉、謝絕后，主動向中國美協請纓，陜西美協愿意無條件地承辦。

真彩杯活動的成功實踐激發了王西京對少兒美術事業更為遠闊和前瞻性的思考：打造少兒美術全國示范基地，為中國少兒美術教育科學體系的建立和完善提供有價值的資循，同時也為大西安的文化建設打造一個國際化的品牌。于是，他想到了憑借西安文化資源優勢和國家將西安作為國際化大都市的戰略布局，決定在西安舉辦“西安國際少兒美術節”的盛大活動。

2013年6月1日，中國首屆西安國際少兒美術節在古城西安拉開帷幕。

上萬名來自國內外的少年兒童次序井然地登上明城墻，在8000的長卷上盡情作畫，放飛理想。情景之壯觀、場面之宏偉、氣氛之熱烈，世界罕見。吉尼斯世界之最首席運營官當場宣布本次美術節手繪8000長卷為吉尼斯世界之最。

時隔兩年，第二屆西安國際少兒美術節以更隆重、更龐大、更新穎的氣勢在大明宮遺址廣場啟動。

2017年，以弘揚“一帶一路”理念為主題的第三屆西安國際少兒美術節在白鹿原上再顯漢唐文化的歷史輝煌。

三屆國際少兒美術節各有特色，注重實效，對貧困地區的少年兒童和留守兒童給予了極大的關愛，專門把他們請來做客、繪畫、觀摩。

伴隨著“美術節”的50多項活動相繼舉行，各類大展、各類論壇、各類社會公益活動精彩紛呈，又是一項耗資巨大、規模巨大、影響巨大，而又未動用政府財政的公益工程。這一個個奇跡創造的背后所付出的艱辛是常人無法想象的……

四、重在基層——文化復興之火燃遍全省

王西京認為，陜西美術的復興不僅僅是出幾位著名畫家，而是一代人的事情。美術強省的基礎在基層，文化復興的希望在基層美術工作者的身上。

這個思路促使王西京十分關注基層隊伍建設，為了搭建聯系基層作者的平臺，他創辦了陜西美協驪山創作培訓中心，主要培訓陜西11個地市的基層美術創作骨干。

每期培訓班開學及結業，王西京都要出席，語重心長地向學員們作動員講話和首席講座，從觀察、提煉生活到遵循創作規律、再到自學成才之路，使學員們倍感親切和感動。

在王西京的感召下，省美協眾多專家、教授赴驪山為學員義務授課，不取任何報酬。培訓中心的管理干部長年同學員們吃住在山上，沒有任何報酬，從而使團結奉獻，精藝和諧成為驪山培訓中心的精神力量！

至今，驪山創作培訓中心已堅持7年成功舉辦培訓班56期，為全省11個地市強化培訓創作骨干1400人。培訓中心未花國家一分錢，學員參加培訓不收取任何費用，包括吃住行、筆墨紙硯都由中心免費提供。在此期間，王西京還帶領驪山學員7次赴馬來西亞參加亞太區“國際藝術博覽會”，讓大家開闊視野，了解世界藝術發展現狀，增強文化自信。這些來自最基層的青年學員幾乎都是第一次出陜西、第一次出國、第一次住酒店、第一次坐飛機，第一次看到海、第一次參加這樣國際展覽活動……父母給不了他們的，培訓中心給了他們，多少人都流下了激動的眼淚……

陜西驪山創作培訓中心在7年時間內培訓的1000多名學員像燃燒的火種，在基層形成燎原之勢，鞏固并壯大了基層美協組織，加強了地方文化建設，繁榮了基層的美術創作。

五、文化為魂——堅守文化產業的社會效益

令人驚嘆的是，在王西京從事繁重的藝術事業和社會活動的同時，他還向文化創意產業進擊。

20世紀90年代，文化產業在中國還是一個陌生而新奇的概念時，他就像報曉的雄雞，呼吁文化人參與文化產業。

在他擔任兩屆全國人大代表、全國政協委員的15年里，他先后提交議案40多份，內容涉及民生、法制、文化建設、文化產業、文化管理、文化生態環境等多個領域。

與此同時，王西京還在深入調研的基礎上，撰寫出版了《開源—陜西人文資源保護與開發的思考》一書，闡述了他對陜西文化建設的獨特見解。

王西京沒有停滯于理念的呼吁，早在20世紀90年代，他就率先開始了文化創意產業的實踐。

位于西安北院門的高家大院是明代高官高岳崧在崇禎皇帝親賜的宅地上建起的一座私家大院，隨著歲月的剝蝕，高家大院的輝煌蕩然無存，院內破爛不堪，損壞嚴重……

王西京借西安畫院在這里籌建辦公的便利條件，力求恢復高家大院曾有的輝煌，帶動北院門的旅游產業，并為西安畫院的發展造血。他與畫院藝術部主任楊霜林帶領一幫人，用了十多年的時間，精益求精地把高家大院“修舊如初”。

高家大院自修復以來，游人如織，每年達80多萬人次，形成了來西安必來北院門，到北院門必參觀高家大院的旅游勢頭。高家大院改造的成功改變并引導了北院門區域的產業轉型。

這里曾以買小吃和烤肉為主，沿街的烤肉攤，煙熏火燎，熏死了古樹，污染了環境。高家大院的旅游熱喚醒了精明的生意人，他們主動轉型，改賣烤肉為出售旅游紀念品和土特產，門面也隨之高雅與整潔，一條獨具特色的民俗旅游文化街形成了。

2012年，王西京在總結北京798、深圳“大芬村”等藝術市場的經驗與問題的基礎上，開始在西安東郊紡織城一片廢棄廠房上打造西安最大的藝術區。

自一些青年畫家在西北第一印染廠的舊廠房里辦起文化沙龍后，因經營不善，門可羅雀，畫家們大多離開。王西京調查研究，總結經驗，用與現代人的需要和市場接軌的理念重新改造這里的環境，用誠心與前瞻性的思維引導一些藝術家留下來，再用他們的成功吸引更多的藝術家與企業家到這里發展創業。

截至目前，半坡國際藝術區已入駐120多家藝術家工作室，成為陜西省文化產業示范基地、西安市國家級數字科技融合示范園區、西安市大學生創業實驗基地。其功能與效果已超越北京798、深圳大芬村等藝術區，成為中國文化產業中一顆閃亮的新星。自然也給曾經處于西安邊沿的灞橋地區帶來人氣，給西安文化增添了一張亮麗的名片，給陜西文化產業的發展提供了成功的經驗與樣板。

與此同時，一個更宏偉的文化創意產業也在王西京心中勾畫成形，它就是創建西安國際美術城。

西安國際美術城是一個以美術和文化為主題的超大型藝術產業園區，它涵蓋美術產業平臺、主題商業平臺、創意產業平臺、配套服務平臺四大功能；包容中法藝術大學、美術博物館群、藝術商務綜合體、藝術產業創新基地、畫家工作室、藝術公館、藝術學區七大板塊。

奇妙的創意和良好的發展前景吸引了眾多投資人，龐大的美術城逐步開工建設。目前，226套畫家工作室已經建成，設計奇妙，造型超前的國際少兒美術館的主體已經完成竣工，今年“六一”兒童節期間，成功舉辦了盛大的陜西少兒美術教育成果展。

在文化產業成為諸多企業追逐目標的今天，濫竽充數的“文化產業”也夾雜其中，有著褻瀆文化，誤導視聽之惡果。在這個背景下，王西京倡導成立了陜西大美術產業集團，力圖用成功的實例證明文化才是產業的內涵。

王西京的思路贏得他的同伴、陜西大美術產業集團負責人、畫家楊霜林的一致認同，引起了正在尋找延安產業轉型的地方政府、對延安旅游情有獨鐘的陜西旅游集團的共鳴，達成了以重建延安老城、恢復延安記憶、提升延安旅游為主題的“金延安”項目。

該項目經過三年實施，如今十萬平方米的綜合建筑群依托豐富的陜北地域文化，已成為延安現代文明的一個窗口。

地處延川縣的文安驛鎮為千年古驛站，隨著歲月的流逝，曾經熱鬧的古驛站日漸衰落，老窯洞殘破亂雜，古城墻斷壁殘垣。

地方干部與群眾不忍看到這幅境況繼續下去，力求盡快脫貧，恢復文安驛的繁榮。但又苦于找不到突破口，急切地尋覓著、期待著……

王西京和楊霜林一行的到來，及他們以文化為魂、帶動地方經濟發展的理念與地方政府的愿望一拍即合，合作打造文安驛的打造項目有條不紊地開始了。

這是一個集延安紅色文化、地域文化、驛站文化、知青文化為一體的大型綜合文化園區工程。

現在的項目，多以減低成本、提高利潤為目的，所以就出現了一大批劣質工程。文化產業不是不講效益，但更看重文化內涵，更強調社會效應，在文化與利益之間，王西京及文安驛的建設者會毫不猶豫以文化為魂、以社會效益為主、以引導地方經濟為宗旨。

文安驛廣場鋪就的石頭達25厘米厚，石頭下是30厘米三七土、20厘米混凝土的墊層，共75厘米厚。這在國內建筑中是少有良心工程！

名為“車馬店”的酒店建筑則彰顯委婉雅致的西方情調。白天望去，它猶如18世紀的歐洲城堡，夜晚，湖水與燈光映照下的酒店及其倒影，又讓人欣賞到一幅地中海或愛琴海岸上的奇妙美景。

利用窯面所精心打造的知青墻囊括了在陜北插隊的2000多名北京知青，習總書記的名字格外醒目，它勾起所有知青刻骨銘心的回憶。

文安驛文化園區也實現了造福地方，精準扶貧的巨大效應，影響著當地人的生活方式，促使他們改善環境，改變長期形成的舊生活觀念。

這種環境引來清華大學附中在文安驛開設了一個分校，這個分校又吸引來全陜北的學生。他們在這里接受全新的教育，接受時代文明的熏陶。

而這一切還僅僅是文安驛一期工程帶來的效應，比此規模大三倍的二期工程正在為我們展示更宏偉的藍圖，成為全國眾多美術機構的采風基地。三期工程升華為地中海式圣托利尼島的窯洞建筑群，將成為世界窯居建筑集大成的博物館，也必將在世界文化和建筑界引起巨大影響。

隨著石油、煤炭業的降溫，陜北各縣都是尋求產業轉型的出路，文化旅游產業顯然是一個方向。

文安驛的成功讓他們看到什么是真正的文化創意產業。于是，來文安驛學習的、取經的、效仿的絡繹不絕，一個打造文化產業的熱潮正在陜北興起。

六、有益啟示——文化引領時代潮流

大量的藝術事業、社會公益活動和文化產業耗費王西京的時間，生活又給他豐富的閱歷與修煉，給了他高山一樣的格局與大海一樣的胸懷，表現在他的畫作上就有一般畫家難有的氣象與境界。《黃河，母親河》《太華云起圖》等大幅畫作就是王西京這一時期的代表作品。

在國家建設一帶一路的今天，王西京又把藝術視角投向絲路各國、投向非洲，創作了大量域外人物畫。

他感到在一帶一路的全球化發展中，作為一個中國畫家，有責任用環球視野和“家天下”的情懷把中國優秀的文化傳播到絲路各國、傳播到非洲。

這位已經功成名就，完全可以躺在功勞簿上的著名藝術家，再次向藝術的更高臺階上登攀，一個更精彩的人物畫系列將展示于世：

第一次以非洲人物為美術創作主題；第一次用中國水墨技法畫非洲人；第一次在世界藝術圣殿——巴黎藝術沙龍展示非洲題材的中國畫。與會各國的藝術家被王西京這種具有國際視野和終極人文關懷的審美情感所打動，一位非洲觀眾激動萬分，當場向王西京深深地鞠了一躬。

更深一層的含義是，王西京用他全面發展的綜合素質顛覆了憑一技之長而安身立命的傳統價值觀。

知識分子憑一技之長而安身立命的基本點沒有錯，但它是社會分工所形成的時代局限。在一個知識交融，職業交叉，社會大同的新時代，僅憑一技之長而安身立命的價值觀就有些落伍和狹隘。社會文明、文化復興、時代風尚、全民素質的提高等等人文重任，都需要知識分子用綜合素質去開創和引領。

這正是馬克思耗終生之精力所研究、所倡導的“人的全面發展觀”。

這正是王西京文化現象給我們提供的有益啟迪……