音樂，更能講好中國故事

王樹濱

《賀綠汀》對(duì)西洋歌劇詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)各異的特性胸有丘壑、拿捏精準(zhǔn)，形象鮮明、輕車熟路，而對(duì)賀老家鄉(xiāng)湖南的民間音樂、地方戲曲元素的熟稔取材，亦是具畫龍點(diǎn)睛作用。相信《賀綠汀》歌劇還將會(huì)自然衍生，寫完老人家輝煌一生的下半集。

日前發(fā)布的《全力打響“上海文化”品牌 加快建成國際文化大都市三年行動(dòng)計(jì)劃》提出，要著力于打造“上海原創(chuàng)”的文化精品，以此彰顯國際大都市的文化源頭地位。以“紅色之源”“文化之源”閃亮上海文化標(biāo)識(shí)品牌，成為了滬上文藝界同仁新共識(shí)的奮斗目標(biāo)。

兩年前，在美琪看過上音原創(chuàng)的、以猶太籍教師旅居滬上與上音師生共同參與反法西斯斗爭(zhēng)為主題的音樂劇《海上音》。2018年“上海之春”國際音樂節(jié)期間，上音推出又一新作歌劇《賀綠汀》，與《海上音》可謂梳理校史、趁熱打鐵，是上下連續(xù)、一氣呵成之姊妹篇。上音人寫上音人，上音人演上音人，沒有什么可以比用音樂語言和形式來講述校史，更加生動(dòng)、合適、貼切的了。作為上海人，難道先沒有講好“上海故事”，能夠有自信地講好“中國故事”嗎？

以賀老故事，圓賀老之夢(mèng)

在中國音樂史上，賀綠汀先生如高山大海一般，令人仰止興嘆。說高山，是他的革命經(jīng)歷與人格魅力；說大海，是他的藝術(shù)實(shí)踐與教學(xué)思想，夠我們敬畏、仰慕、學(xué)習(xí)、研究一輩子。

1949年7月，賀綠汀在北京準(zhǔn)備參加第一次全國文代會(huì)。周恩來總理找他談話，希望他能回上海音專當(dāng)校長(zhǎng)，為新中國培養(yǎng)急需的音樂人才。賀綠汀說，自己今年46歲了，一輩子向往有自己的樂隊(duì)、自己的劇院，寫自己的交響樂、寫自己的歌劇。而且在過去的16年中，他寫過各種音樂：鋼琴的、重唱的、電影的、話劇的、小型樂隊(duì)的，還有合唱、獨(dú)唱等，他能駕馭歌劇所需的各種組件。新中國的成立讓他有條件從事歌劇創(chuàng)作，這是他夢(mèng)寐以求的。

賀綠汀說過：“我們應(yīng)該鼓起勇氣來建設(shè)嶄新的中國音樂，我們雖然用不著刻板地模仿西方音樂，但是有許多極其有價(jià)值的西方音樂理論我們必須采取，作為建設(shè)新中國音樂的借鑒。我們雖然可以發(fā)揮東方民族的精神，但絕不能被狹隘的民族意識(shí)所束縛。假如某種中國樂器可以利用或改造成有價(jià)值的樂器，那當(dāng)然是可以的。但我們的音樂絕不能為固有的、落后的樂器所束縛，一些精巧的、極其有價(jià)值的西洋樂器，我們都應(yīng)該采用。我們必須以科學(xué)的方法去研究中國一切過去的音樂，給它算一個(gè)總賬，同時(shí)把握現(xiàn)代中國的時(shí)代精神的腳步，以成熟的技巧、熱烈的情緒，反映我們偉大的時(shí)代，去擔(dān)負(fù)創(chuàng)造新中國音樂的使命。” 他的創(chuàng)作無不實(shí)踐著他的理論，他的理論現(xiàn)在看來仍有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

賀老歌劇創(chuàng)作之夢(mèng)，縈繞心懷，由來已久，直至生命最后一刻成為他的未竟事業(yè)。這個(gè)圓夢(mèng)工程，如今由新一代上音人相繼將改編名著《一江春水向東流》《日出》等成為歌劇、原創(chuàng)《海上音》《湯顯祖》等搬上音樂劇舞臺(tái)，在海內(nèi)外廣受好評(píng)。去年秋上海音樂學(xué)院90校慶來臨之際，原創(chuàng)歌劇《賀綠汀》在云峰劇院亮相上演，讓人耳目一新。該劇當(dāng)即被列入上海文化發(fā)展基金會(huì)2017重大文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目及上海市教衛(wèi)工作黨委、市教委“大師系列校園劇”扶持計(jì)劃。今年“上海之春”，該劇經(jīng)過修改加工，再度以新貌首演于上海大劇院，以告慰全院師生敬仰的賀院長(zhǎng)。賀老在天之靈絕不會(huì)想到，自己成為了原創(chuàng)歌劇的主人翁。而且下一代上音人塑造人物音樂形象之栩栩如生、運(yùn)用歌劇語言之純熟凝練、時(shí)代氛圍之濃重真切，超出了很多業(yè)內(nèi)外人士的預(yù)計(jì)想象。

歌劇描摹大師生涯

“賀老是一個(gè)革命家，是偉大的人民藝術(shù)家。整部歌劇根據(jù)賀老創(chuàng)作生涯的重大歷史時(shí)刻為節(jié)點(diǎn)，再現(xiàn)歷史片段、場(chǎng)景。”總策劃、作詞、上音林在勇院長(zhǎng)說。從情節(jié)來看，歌劇《賀綠汀》再現(xiàn)的幾個(gè)生平片段，的確十分巧妙地將賀老的生命線索呈現(xiàn)出來。

20世紀(jì)初，帝國主義的血腥入侵，封建軍閥的壓迫，賀綠汀憤然離開教學(xué)崗位，到鄉(xiāng)村搞農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，走向革命道路。他不是簡(jiǎn)單地把自己當(dāng)成一個(gè)藝術(shù)工作者，而是與時(shí)代共命運(yùn)，用音樂作為武器來救國救民，來鼓舞人民斗爭(zhēng)。他來到海陸豐革命根據(jù)地，又來到上海進(jìn)行艱苦的求學(xué)之路，創(chuàng)作出《牧童短笛》，為中國人贏得了世界性的音樂榮譽(yù)、聲譽(yù)；抗戰(zhàn)時(shí)期，他組織上海赴前線的演出劇團(tuán)，堅(jiān)持和八路軍戰(zhàn)士們?cè)谝黄穑瑒?chuàng)作出《游擊隊(duì)歌》，振奮戰(zhàn)士們的抗戰(zhàn)熱情，并在全國普遍傳唱。

在第一次全國文代會(huì)期間，上海音專的譚抒真來看望賀綠汀，并帶來了他在上海音專的老同學(xué)的信。大家都希望賀綠汀回母校擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)。上海音專是賀綠汀的母校，他深受母校之恩，還有什么能大過母校的命運(yùn)和前途呢？賀綠汀接受了周恩來總理的建議。他服從的是全局，為的是“大我”。

賀綠汀接手時(shí)的上海音專一缺資金，二缺師資、樂器，音樂書譜也很少，只有20多架舊鋼琴。怎么辦？在一片破敗中，賀綠汀發(fā)揚(yáng)了延安的“自力更生”精神，他用盡全部心血，為中國音樂事業(yè)發(fā)展壯大點(diǎn)燃希望。

這幾個(gè)片段的選取，保持著連貫和曲折，我們看到的不僅是一個(gè)藝術(shù)家，更是一個(gè)文化英雄，一個(gè)偉大的建設(shè)者，他隨時(shí)面對(duì)困難，卻鍥而不舍地追求內(nèi)心的崇高理想。在劇情的設(shè)計(jì)上，賀老生平雖是主線，但背后卻潛藏著中國藝術(shù)和藝術(shù)家的命運(yùn)。在歌劇結(jié)尾時(shí)，全場(chǎng)大合唱《上音，我的愛》，不僅唱出賀老的心聲，更是唱出了全體臺(tái)上、臺(tái)下上音人的心聲。在這里，國家和文化緊密相連，融為一體，一種文脈接續(xù)、火種傳承的熱情達(dá)到高潮，尤為撼人心魄。

瑕不掩瑜的歌劇新作

在藝術(shù)再現(xiàn)的層面，《賀綠汀》是成功的。也許限于篇幅時(shí)間，歌劇沒有包含賀老膾炙人口的《四季歌》《春天里，百花香》等廣為流傳、優(yōu)美動(dòng)聽的電影歌曲，也沒有詳盡描述諸如此類新中國建立后賀老在各階段的模范表現(xiàn)，尤其他在特殊年代中從不向邪惡勢(shì)力低頭屈服、令人欽佩的“硬骨頭”高風(fēng)亮節(jié)，似乎留下些許遺憾。

60年前，有關(guān)人士有過一場(chǎng)關(guān)于歌劇藝術(shù)發(fā)展方向的大討論，其中，普遍存在的“話劇加唱”形式，受到較多質(zhì)疑批評(píng)。筆者傾向贊同用音樂從頭到尾貫通全劇的創(chuàng)作方法，劉瓊導(dǎo)演的音樂電影故事片《阿詩瑪》與鄭律成作曲、羅忻祖主演的歌劇《望夫云》、石夫作曲、羅忻祖、李光羲、胡松華主演、崔嵬藝術(shù)指導(dǎo)的歌劇《阿依古麗》等，就是那時(shí)遵循這一規(guī)律、相繼應(yīng)運(yùn)而生的成功范例。“文革”后，施光南的《傷逝》、金湘的《原野》、蕭白的《仰天長(zhǎng)嘯》《霸王別姬》等原創(chuàng)歌劇，道路越走越寬廣，皆由此而延伸生存空間，在國內(nèi)外獲得更多知音。那么，全劇分別由四位作曲家完成音樂和唱段的《賀綠汀》，如再上臺(tái)階，可否將每一段落調(diào)整、梳理得與總體風(fēng)格趨于更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，而且用連續(xù)不斷的音樂來貫穿呈現(xiàn)劇情的發(fā)展，絕對(duì)與“話劇加唱”保持距離？對(duì)于四位富有才華的作曲家而言，這個(gè)要求應(yīng)該不算苛刻。

聲樂系謝昕宇、彭?xiàng)鋈粌晌桓卟纳餮葙R老夫婦的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)，演唱感情充沛、音色純凈豐滿，整體感覺游刃有余、揮灑自如，首先給人留下完美印象，真感過癮。感到意外的是，在上海大劇院這么理想的舞臺(tái)上，為何還要用電子音響控制設(shè)備來擴(kuò)大演員的演唱音量？現(xiàn)在，已有不少音樂會(huì)和聲樂演出，為了讓觀眾原汁原味鑒賞演員的技藝水平，基本上還原真聲效果，杜絕絲毫的弄虛作假。

然而瑕不掩瑜，由博士生導(dǎo)師、資深音樂家張千一率領(lǐng)的作曲團(tuán)隊(duì)，承擔(dān)了劇中所有音樂和唱段的創(chuàng)作，他們對(duì)西洋歌劇詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)各異的特性胸有丘壑、拿捏精準(zhǔn)，可謂形象鮮明、輕車熟路，而對(duì)賀老家鄉(xiāng)湖南的民間音樂、地方戲曲元素的熟稔取材，亦是具畫龍點(diǎn)睛作用。如此堅(jiān)強(qiáng)陣容的作曲團(tuán)隊(duì)，是整出戲的核心靈魂，是整艘航船成功搶灘登陸的可靠保證。相信《賀綠汀》歌劇還將會(huì)自然衍生，寫完老人家輝煌一生的下半集。

走出劇場(chǎng)，筆者不禁想起自己曾于上世紀(jì)60年代初被上音“歌劇訓(xùn)練班”錄取，受到上音聲樂教學(xué)與藝術(shù)氛圍熏陶感染。今天的上音作為教、學(xué)、研、產(chǎn)基地，從原創(chuàng)歌劇的題材擇定、設(shè)計(jì)策劃、角色定位、音樂舞美、打樁澆筑到包裝出品，依靠所具備的硬件與軟件綽綽有余、得心應(yīng)手，運(yùn)作程序之每一細(xì)節(jié)，已完全步入正常化軌道，這個(gè)過程，對(duì)于以往教學(xué)體制與育才格局而言，充滿著高屋建瓴、改革開放的國際視野與工匠精神。 “上音新歌劇院”現(xiàn)代化劇場(chǎng)已進(jìn)入施工尾聲，即將竣工交付使用，無疑，這預(yù)示今后將會(huì)有更多成熟成功的原創(chuàng)歌劇，在此孵化孕育、脫穎而出，有更多音樂作品講述祖國的故事。