傅中望：從“去中國(guó)化”到“再中國(guó)化”

魯虹

因臺(tái)灣《藝術(shù)家>出版社要出版我的著作《中國(guó)先鋒藝術(shù)：1979-2008》，最近，我將2006年在國(guó)內(nèi)出版的《越界·中國(guó)先鋒藝術(shù)1979-2004》[l]一書進(jìn)行了必要的清理，并增加或刪去了少量文字與圖片。剛剛寄出光盤，心情格外輕松。再以這樣的背景來撰寫有關(guān)傅中望的評(píng)論文章，令我不禁發(fā)現(xiàn)：這位藝術(shù)家的創(chuàng)作歷史簡(jiǎn)直就是一部壓縮版的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史。[2]所以，我也將他作為一個(gè)特別有意義的個(gè)案來看待。

傅中望的個(gè)人簡(jiǎn)歷清楚地告訴我們。在“文化大革命”中，作為一名知青，他于19歲那年，下放到了湖北省黃陂縣研子公社聯(lián)豐大隊(duì)楊家灣，因下放前曾經(jīng)在武漢青少年宮接受過系統(tǒng)的美術(shù)訓(xùn)練，故而后來就很自然地成為了著名“黃陂泥塑”團(tuán)隊(duì)中的一個(gè)重要成員，而量，由于當(dāng)時(shí)政治的高度集權(quán)與絕對(duì)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制從根本上決定了文化的單向性發(fā)展，加上特殊的政治壓力，他和許多藝術(shù)家一樣，懷著虔誠(chéng)的心情，創(chuàng)作了一系列配合各項(xiàng)政治任務(wù)——如批林批孔、憶苦思甜的泥塑作品，其中有些作品在北京中國(guó)美術(shù)館展出。他也因此在這一個(gè)特殊的年代結(jié)交了雕塑家錢紹武先生。改革開放以后，隨著門戶的不斷開放與思想解放運(yùn)動(dòng)的深入展開，中國(guó)逐漸擺脫了“政治第一、藝術(shù)第二”的標(biāo)準(zhǔn)。在此情境中，傅中望的藝術(shù)道路可以說是發(fā)生了翻天覆地的變化。一方面他徹底超越了所謂“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作模式;另一方面，為了進(jìn)行自我表現(xiàn)，他也完全超越了為現(xiàn)實(shí)政治服務(wù)的“主流敘述”。也……