
蕭寒:雖然看起來珠峰、故宮很高大上,其實我始終講的都是小人物的故事。比如《喜馬拉雅天梯》里講的是培訓學校,向導們都是很苦很累,賺很少的錢;《我在故宮修文物》里那些負責修文物的師傅也都是很平凡、不受關注的人,他們拿的工資也不高,如果不是我紀錄片拍到他們,可能觀眾還是不知道有這樣一些人,平時大家去故宮也看不到他們。

蕭寒:拍著拍著就凸顯出來了。這部電影就是從手藝人出發去找,我們最早走了十幾萬公里,調研了100多個手藝人,做了他們的采訪,最終跟拍的有十幾個。這兩個是從這十幾個里脫穎而出的。

蕭寒:首先是地域的選擇,從南到北、從東到西都要涵蓋到。其次是手藝門類的區別,先是從這兩個維度篩選。篩選的過程中再具體到人,每個地方會想到有哪些特色,比如到了廣東,佛山有詠春、蔡李佛拳,舞獅啊,黃飛鴻等等,我們覺得有意思就會慢慢尋找,當然,最終一定是具體的人物,用他的生活來呈現這個時代。
其實我本來想拍的是黃忠堅的師傅,也就是教蔡李佛的老師,但是偶然的機會看到了黃忠堅,覺得他這個人太有意思了,簡直就是當代的喜劇之王,于是就臨時決定拍他了。當時拍他的時候并不知道肚子里的寶寶會生病,這個是巧合。
蕭寒:我們基本上就一個攝影組,偶爾會分出來一個機動組,所以我們才跑了10萬公里。比如在佛山拍了一個月,接著到新疆拍一個月,然后去紹興,拍完之后再回到佛山,所以特別耗時。
蕭寒:還好,我沒覺得苦。我還是很想去呈現一些東西,有創作沖動,有自我表達的意愿。還有一點,這種創作生活很吸引我,有快感,可以接觸到很多不同的人,感覺生命被拉長、被延展了。其實這也要比其他人的生活更豐富,并且會上癮。所以做這樣的決定不難,應該很多人都會很喜歡。
蕭寒:我們素材非常多,我先讓剪輯砍,最終剪輯都砍不下去的時候我再上。在取舍上也沒什么秘訣,還是從故事走向、人物走向來做調整,有的情節很精彩、很好玩,但放在這里不貼,不能融入大的故事線和情感起伏就刪掉了,最終還是要呈現出完整的電影。
蕭寒:好幾個地方都很打動我,讓我覺得很感動。比如黃忠堅唱《親愛的小孩》,還有后面卡拉OK唱Beyond的粵語歌等等。其實他面對的生活的壓力,雖然我們沒有那么具體的困難,但那種心情我們每個人都能理解,我們都有要邁的坎兒,你邁過這一個還有下一個等著你,不管是有錢人還是窮人,都會有。
蕭寒:創作中還真沒有,我覺得最難的,還是觀眾缺少對紀錄片的關注,我一直努力去改變,但憑一己之力還是很難。創作本身沒有那么難,讓更多人去推動類型片的發展很難。當然,近幾年我們能一點點看到變化,似乎紀錄片開始有起色了,比如《二十二》票房就很成功,所以我們才一直堅持在做。
蕭寒:這個隨緣吧!世界很大、很豐富,選題太多了,想呈現的素材也太多了,所以這個事兒上我不執拗,不讓拍就拍別的,我現在腦子里的選題就有10年都拍不完。比如手藝人這個選題就還有很多可以拍的,我甚至可以去拍更多異域他鄉,有中國人生活的地方,來展現這100年他們是怎么過的,太多了。
蕭寒:當然有,創作上讓我覺得對挖掘人物、真正的把人物呈現出來有越來越多的深刻, 在拍攝和剪輯等方面都越來越成熟。這一部《一百年很長嗎》完成度也很高,音樂、畫面包括調音調色都比之前的作品更成熟了,要比之前的作品更滿意。

蕭寒:《喜馬拉雅天梯》的拍攝確實很難,當時我們用佳能5D,攝影師根本上不去,就培訓高山向導,告訴他們怎么用,然后等他們登頂的時候幫我們拍攝素材,但是這個過程也是很不容易的,壞了幾部機子才完成拍攝。
蕭寒:我覺得沒有,畢竟就是這樣一個創作,就是要用一個半、兩個小時講一個故事,其實是一個規定動作,在創作之初就是按這個規定去的,所以我覺得沒什么,本來就是做這樣一件事,沒什么特別難以割舍的。電影就是單篇故事,電視版就可以娓娓道來一些,觀看人群不同,所以觀影心態和感受、人群還不太一樣。
《一百年很長嗎》我也有把更多故事做成電視紀錄片的計劃,但首先是要把電影做好,我覺得電影有獨特的魅力,這也是我最想做的事情。
蕭寒:對,這點確實很重要,觀眾在電影里能看到,很多場景只有攝影師和錄音師能進去,我都進不去,比如黃忠堅的家里,因為空間太小了,我只能在外面。這時候就需要攝影師知道要拍什么,知道我想要什么。并且如果人太多的話也會干擾被拍者的生活。所以攝影師的默契很重要,不過我們有足夠的時間,一拍就拍一年,很快就有默契了。

蕭寒:首先這個人要是很開放的,不能過于不適應鏡頭,總是躲躲閃閃,這是前提條件。所以我們在選擇人物的時候也是以這個為基礎。在這個基礎上再慢慢熟悉,也要他愿意呈現自己。在我的電影里都是人物真實的自己,沒有NG,沒有重拍。
可能有的人覺得在《一百年很長嗎》里面有廣告植入,會問這個是不是擺拍或特意設定的?其實也不是,我們當時只是把贊助商的零食擺在她們的房間里,讓他們自由發揮,當然我也告訴了男主角說這是贊助商的食品,就有了這段效果。包括撕食品袋那段也不是刻意安排的,是很有趣的小插曲。
蕭寒:對,新疆的少,一方面是文化差異性,佛山部分的故事更容易被觀眾理解。另外從故事性來說,佛山部分也更加豐富,新疆的相對單一,也比較沉重。但是他們碰到的問題比較相似,錢和病。我本來想把香港的一個故事也放進來,后來發現不合適就放棄了。