李清照詞的語言藝術特點分析

林可

摘要：李清照是跨越南北宋兩個時期的杰出女性文學家，在封建男性文學家為主導的文學界綻放異彩。本文嘗試以美學的角度分析李清照詞的語言特點，她善于應用淺俗平易的詞句組成別有神韻的詞，呈現栩栩如生的藝術形象。通過對其作品的分析，深入了解李清照詞作的優美。

關鍵詞：李清照；語言藝術；詩詞

李清照出自書出身書香門第、官宦之家，自幼聰慧過人頗有才氣，在少年時期就已小有名氣，十八歲與丈夫成婚。后來李清照經歷國破家亡，晚年流離失所。李清照琴棋書畫樣樣精通，其中詞作的水平更是了得，在文風興盛的南北宋，她的詞作代表著宋詞的頂級水平。而她的一生跌宕起伏，其經歷對作品有所影響，但是詞作仍保持著清新質樸、委婉含蓄的風格。

一、善于運用口語，語言風格清新質樸

李清照詞作中通過運用來自民間的口語、俗語，營造一種清新質樸的風格。如《聲聲慢》“乍暖還寒時候，最難將息”里的“將息”是當時的方言；《念奴嬌》“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”，同樣來自當時民間口語。在這兩首詞中，運用民間口語、俗語，反映了李清照的遣詞特點，即不選擇生僻字，使用通俗化的語言。

除了用詞來自口語、俗語外，李清照善于運用看似毫無詩意的詞句，創造意猶未盡的品讀意味。例如，《臨江仙》的“試燈無意思，踏雪沒心情”，初一品讀似乎無深意，但是細細品味又能發現作者所要傳達的心情[1]。

李清照在詞中運用俗語、口語，極大地增強了詞句的感染力，用看似毫無意蘊的字詞，精準傳達了內心的復雜情緒，同時帶有極強的畫面感。

二、語言委婉含蓄，情感細膩

相比于男性宋詞作者的豪邁、狂放的風格，李清照的作品更具委婉含蓄的氣質，更多著墨于作者的心理描寫，基于女性視角以細膩筆觸組織語言。同時李清照對周遭事物敏感，將身邊的環境寫入詞中，如綿綿細雨、四季景色，這些環境往往能夠激起作者心中的漣漪。例如，在《蝶戀花》中描寫了早春的景色，借“柳眼眉腮”擬人化的手法來描寫嬌柔美艷的少婦形象。

李清照的詞很少描寫單純的景物，對于景色、環境描寫往往用以比喻作者的內心感受，融入自身情感，可以說她筆下的物象就是她本人情感的延伸。在《醉花陰》中，她在這首詞中借景抒發獨自一人過重陽的孤獨，在開頭寫描寫重陽節賞菊本是文人騷客的一大快事，但由于作者與丈夫分隔兩地，心里無限憂愁，哪怕賞菊也不能慰藉她的愁思。這首詞突出的主題就是“愁”，上半闋抒發了作者內心的愁苦，以薄霧、濃云甚至白晝都讓人憂愁，雖詞句寫景實則借景抒情，以景象來烘托憂愁的情緒。在“佳節又重陽”的“又”字運用最為精妙，暗示作者與丈夫聚少離多的情況，所以觸目所見皆引人愁思。李清照多愁善感的筆觸是其性格的主要體現。

下半闋主要抒發對丈夫的思念之情，詞中“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”提到了本該與丈夫共度重陽佳節的李清照，不得不獨自過節，在此愁思之下惟有“借酒消愁”卻“愁上加愁”。作者沒有在詞中使用“相思”等詞句，只是以景物描寫反襯自身的心情，但是環境的烘托讓每位讀者感知其孤獨寂寥之意。“人比黃花瘦”，本是利用黃花自比美人，但是在黃花后加上“瘦”使實體意象化，利用擬人的手法以黃花比喻作者的狀態，因為思念丈夫而茶飯不思，人也不知不覺消瘦。詞中出現的名詞：薄霧、濃云、瑞腦、玉枕、紗櫥，單個名詞分析沒有任何離愁意味，但是將它們組合在一起包含無限情意，字字入骨地表達內心憂愁[2]。

三、生動傳神，詞句凝練

李清照的詞除了用詞通俗、委婉含蓄外，他的作品還具有凝練、生動傳神的語言塑造栩栩如生的形象。對于這些形象的塑造是李清照被奉為詞作大家的重要因素，例如“綠肥紅瘦”帶給讀者極強的畫面感，具有凝練的特點。按常規對綠葉的描寫，應用“葉肥”；對紅花的描寫，應用“花瘦”。但是李清照別出心裁地將“綠”、“紅”分別指代綠野、紅花，使讀者自動聯想到這兩個形象。她以凝練、生動的筆觸塑造了生動鮮明的藝術形象。

四、結論

總而言之，李清照一生坎坷，歷經國破家亡、喪夫之痛，這些經歷非但沒有將她打倒，反而將這些經歷、情感融入作品創作中，造就了無可復制的文風。她的詞作品主題廣泛、情感豐富，詞作語言風格清新質樸、委婉含蓄、意境幽遠。李清照以其獨特的女性視角，展示了有別男性作家的審美取向，這也是她能成為詞作大家的重要原因。

參考文獻：

[1]姜榮剛.李清照《詞論》思想正解——也以李八郎之例的解讀為基礎[J].文學遺產，2017 （01）：98-106.

[2]彭國忠.試論李清照詞中的花草意象——兼論李清照詞創作的低俗傾向[J].中國文學研究，2014 （21）：52-55+60.