為邊緣群體發聲

肖冰玉

摘要：《無聲告白》是一部具有“他者詩學”之美的作品。本文從小說中所塑造的少數族群“他者”、女性“他者”、性少數“他者”形象入手，分析小說中的他者所遭遇的困境和沖突以及他們作出的抵抗，進而研究其中作者蘊含的深意。

關鍵詞：他者；《無聲告白》；邊緣群體

“他者”（The Other）是西方文化中不可忽視的概念。他者最初產生于“自我”的相對概念，經過不斷演變，逐漸與主體性、主流等概念相對。他者往往由于各種歷史和現實的原因被邊緣化、屬下化，失去話語權，產生自卑感。（張劍，2011：127）后現代以來，“他者”概念更加廣泛地應用于文學批評，從身體、性別、文化、意識形態等方面研究“他者”及其面臨的境況，形成了“他者詩學”。

《無聲告白》正是這樣一部具有“他者詩學”之美的作品?！稛o聲告白》（Everything I Never Told You）是美籍華裔作家伍綺詩（Celeste Ng）的第一本長篇小說，講述了美國俄亥俄州小鎮一個跨種族家庭的故事。小說以二女兒莉迪亞的死亡為線索，描寫了各個家庭成員們所面臨著的種種困境?！稛o聲告白》探索了種族、性別、身份危機、家庭等主題。作者立足于“華裔——美國人”雙重身份，以文學的形式道出了華裔族群在文化混雜空間里所遭遇的文化沖突，逼真再現了身處文化夾縫中的“他者（the Other）”困境。（殷燕，2016：73）不僅是少數族群的“他者”，作品通過精巧的人物設定和編排，同時展現了女性和性少數人群所面臨的夾縫困境。

一、外鄉人：少數族裔“他者”

故事設定于上世紀70年代的美國，而跨種族婚姻在1967年才實現合法化。莉迪亞的家庭在俄亥俄州一個相對封閉小鎮上無疑是扎眼的，他們承受著白人毫不掩飾的打量，甚至有調皮的孩子用手指拉長眼睛沖他們做鬼臉。

父親詹姆斯·李是第二代移民的美籍華人，接受了良好的教育，在高校擔任教授。他一直嘗試著融入人群，極力避免與眾不同，甚至因此而選擇去研究最“美國”的牛仔文化。但在他眼中，美國始終沒有接納他為其中的一員，他的亞洲面孔已經注定了他的“他者”身份。妻子瑪麗琳于詹姆斯而言，是這個異國他鄉的具象。在初遇瑪麗琳時，“他恍然覺得，是美利堅這個國家對他敞開了懷抱，所以，他是何其有幸”（伍綺詩，2014：46）。在她的接納中，他有一種被人群接納的錯覺，于是把遇見瑪麗琳之前的擔驚受怕轉移到了自己的愛情之中，通過迎合瑪麗琳，來試圖完成自己的“融入”。

在回答菲克斯警官妻子離家出走的理由時，他謊稱是在家務事上意見不一，實際上瑪麗琳的出走與詹姆斯的“面子”和“尊嚴”相沖突。他怕被別人說自己“掙得不夠多——他妻子不得不出去找工作”（伍綺詩，2014：78）。在意其他人的眼光，害怕被別人指指點點，他在壓抑自己的同時，也在壓抑自己的妻子。他總是從自己的角度揣度妻子的想法，以一種善意但懦弱的方式，他把妻子的所有不滿都歸結于自己做的不夠好。這種情況下，詹姆斯并沒有和自己的妻子交流，而是陷入了自我反省的漩渦。事實上，對于他一直想要融入和“討好”的社會，他自己在心里已經產生了隔閡。“對于幫助自己，警察并不熱心，而且，他的內心深處仍然盤踞著舊時的恐懼……菲斯克警官的態度一直溫和有禮，然而這讓詹姆斯更加厭煩，禮貌令他更難忍受”（伍綺詩，2014：136）。他因為過去遭遇產生了恐懼，形成了自己的一套邏輯，抵觸求助于別人。在他心中，在真正了解他之前，人們已經形成了對他的固有看法。詹姆斯不僅被他所處的社會界定為“他者”，他自身也已經潛移默化地自我邊緣化，影響了他的習慣甚至是性格。

二、失意者：女性“他者”

父權社會中，性別存在著二元對立。父權社會以男性為主體看待女性，將女性建構為“他者”。女性這個過程中是被建構、被凝視的。與男性氣質的力量、理性、主動相對，女性氣質被構建為柔弱、感性、被動。

而母親瑪麗琳是熱情的、主動的、聰明要強的，她追求與眾不同、目標明確。在學生時代，她直率自信，充分表現出追求自我的勇氣。也是因為這股勇氣，她向詹姆斯表達愛意，開始了他們的愛情和婚姻。然而在她追求自我的路上卻遭到了重重阻礙。高中時，女生必須要參加家政課；大學時，她為了能夠成為醫生而選擇化學課，而變成了班上唯一的女生，講師總是帶著嘲弄的表情看她。另外瑪麗琳的母親也深深影響了她。她并不注重瑪麗琳的個人成就，認為女兒的幸福是嫁給優秀的哈佛男人，是男權思維根深蒂固的女性代表。

瑪麗琳最終還是如母親所愿，為了家庭和孩子放棄了自己的理想，成為一名家庭主婦。由于長時間在家庭中承擔著固定角色，她甚至在和老師通話的時候忘記了自己的名字。她在家庭中一直以一位妻子、母親的身份生活，而以瑪麗琳為名的日子仿佛已經離她很遙遠了，她漸漸變成了一個符號，一名“他者”。集體生活幾乎涵蓋了她的全部，而瑪麗琳對自我的意識也在忙碌中被消磨，直到母親的去世讓她驚醒。“她翻了三本相冊，連她母親的一張單人照都找不到，她母親像根本沒有存在過一樣?！保ㄎ榫_詩，2014：81）她開始害怕成為和母親一樣沒有存在感和自我價值的人，一個無足輕重的“他者”。她決定離家出走繼續自己的夢想，但因為太思念丈夫和孩子，最終再次放棄?，旣惲丈砩弦呀洺霈F了女性的覺醒，有了自我解放的意識，但迫于現實無法實現。

三、無望者：性少數“他者”

性少數人群（LGBT），即非異性戀者，包括女同性戀、男同性戀、雙性戀、跨性別、無性戀以及其他非規范性的性取向和性別認同的人的總稱。在漫長的社會演進和發展歷程中，性少數人群一直在受到主流文化的沖擊和邊緣化，在與異性戀的二元對立中被視為“他者”。

作品中刻畫的鄰家男孩杰克，對內斯一直抱有愛意，但他一直隱藏著這份感情。值得一提的是作者描寫這條感情線時高超的寫作技巧，將杰克表現出的懶散、放任自流的花花公子形象，與他對內斯深沉的感情形成了鮮明的對比，更突出了性少數群體者在社會環境下的隱忍。邊緣的取向使他不僅沒有勇氣表達自己的感情，甚至無法正常與內斯交流，表達自己的善意。因此在內斯的眼里，他總是一副嘲弄別人、沒有禮貌的樣子，甚至在自己妹妹出事，內斯第一個懷疑的就是杰克。

杰克的愛無疑是悲情的，即使他已經非常確定自己對內斯的心意，知道他自己“想要什么”、“不會害怕”，（伍綺詩，2014：266）但是他的單戀是小心翼翼、膽戰心驚的，直到最后也沒有用語言表明。被莉迪亞知道自己的性取向后，驕傲無畏的杰克有了自己的“軟肋”，或者說，這軟肋一直都在。

四、“他者”的反抗

無論是瑪麗琳還是詹姆斯，都在試圖反抗自己的上一輩。一個是比起普通的家庭主婦，更想成為一個與眾不同、獨立自強的人。一個是想隱藏自己的種族身份，成為美國真正的一份子。他們所面對的困境是，無法真正實現自己的愿望。但事實是，他們已經部分實現了。瑪麗琳擁有著自己跨種族的愛情和獨特的混血家庭，詹姆斯成為了研究美國文化的教授，融入了美國的社會體系。但是他們仍被過去以來的遺憾牽絆著，把更多的期待放在了莉迪亞身上。

而莉迪亞受到了父母的兩面夾攻，母親把她當作自己夢想的延續，父親希望她可以融入人群。實際上，莉迪亞的父母一直在將她“他者化”，希望她成為理想的女兒，而忽視她自身的感受。莉迪亞在沉默中掙扎反抗著，在漢娜帶上那條討好別人的銀項鏈時，莉迪亞一把將它扯掉，告訴漢娜“如果你不愿意笑，就別笑”（伍綺詩，2014：258）。她試圖以“學會游泳”為起點戰勝自我走出困境，卻不慎溺水而亡。

莉迪亞的死成為了所有矛盾的導火索。在所有沖突都轟然而至，一片昏暗之時，作者以各樣的細節點燃了希望的星火。菲斯克警官在案件中的盡職盡責和對內斯的暗中照顧、鄰居同事對他們的撫慰，還有故事的最后，內斯接受了杰克的暗示，都為“他者”的反抗描繪了勝利的曙光。

五、結語

《無聲告白》所描繪的“他者”，早已超出了女性“他者”、性少數“他者”和少數族群“他者”。作品以人類情感為紐帶，以共情機制為基礎，建立起對整個社會關系的普遍思考，以此從根本上思考關于“他者”和“邊緣人”的構建過程。邊緣性實際上是權力運作的不平等所產生的效果。（單波，李欣雅。2014：69）權力運作過程中，排斥“非我”，文中的“他者”們正是在這個過程中被建構為“邊緣人”?！斑吘壢恕钡膭澐质橇鲃拥摹討B的，被界定的。通過《無聲告白》對“邊緣人”的集中描寫，讀者的關注點已從人物的“身份”轉移到了他們的命運，并在這個過程中呈現了每一個人在成長和生活中都會遇到的困境。實際上，每個人都是獨一無二的“少數人”。

《無聲告白》文如其名，這是一個安靜，甚至可以說是沉默的家庭中發生的故事，然而它在無聲之中涌動著無形的力量。雖然小說最初以令人扼腕的死亡為線索，結尾卻以無限溫情的告白“將來發生的每一件事，他想，我都愿意告訴你”（伍綺詩，2014：287-288）為故事劃上了句號。而這告白背后的寓意不正是沖破自我的殼，跨出邊緣和界限，發出自己的聲音嗎？

參考文獻：

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