《長征組歌?祝捷》中湖南花鼓戲曲調(diào)素材的運用

劉嫻葦

摘要：《長征組歌》第八曲《祝捷》是運用湖南花鼓戲曲調(diào)素材來創(chuàng)作。本文主要闡述《祝捷》一曲中湖南花鼓戲曲調(diào)的特征、吸收及創(chuàng)造，以便充分地理解作曲家的意圖，為演奏演唱提供理論基礎(chǔ)和讓欣賞者更好的去感受。

關(guān)鍵詞：祝捷；湖南花鼓戲；曲調(diào)

一、湖南花鼓戲的曲調(diào)素材特征

湖南花鼓戲是湖南各地方小戲花鼓、燈戲的總稱。它擁于本身獨特的風格、鮮明的地方特色和豐富的民間文化，是我國戲曲的一個重要組成部分。

由于《祝捷》這首樂曲主要是借鑒湖南花鼓戲“雙川調(diào)”的音樂曲調(diào)來創(chuàng)作，所以本文只對川調(diào)進行闡述。川調(diào)，唱腔高亢歡快，來源于民歌，是影響最廣泛最主要的一種花鼓戲曲調(diào)唱腔。在“川調(diào)”唱腔曲調(diào)主要由過門和唱腔兩部分內(nèi)容組合而成，由上句過門、下句過門、上句唱腔和下句唱腔四個部分組成。川調(diào)又分正宮調(diào)與雙川調(diào)兩個曲調(diào)系統(tǒng)，正宮調(diào)由四川“涼山調(diào)”演化而成，包括“益陽川調(diào)”、“寧鄉(xiāng)正調(diào)”、“西湖調(diào)”等，均具有板式變化雛形；雙川調(diào)是沿襲正宮調(diào)的結(jié)構(gòu)形式，以湘中羽調(diào)式民歌為素材，逐步發(fā)展弦子腔，包括“長沙雙川調(diào)”、“醴陵雙川調(diào)”、“漁鼓調(diào)”等。如湖南花鼓戲中著名《劉海砍樵》就是川調(diào)代表作之一。

二、《祝捷》中湖南花鼓戲曲調(diào)素材的運用

通過曲式分析得知本曲為三部曲式。第一段借用花鼓戲雙川調(diào)原版來譜寫大雪紛飛的戰(zhàn)斗中，戰(zhàn)士們身衣服單薄、身心疲憊但卻說是“洗征塵”，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們積極樂觀的精神。第二段進入慢板，男高音領(lǐng)唱，強調(diào)毛主席在戰(zhàn)場上指揮并取得勝利。第三段改變了節(jié)拍，加快速度，將氣氛推向高潮，贊揚此次戰(zhàn)役是勝利的奠基禮。最后散板，形成一個獨立的樂句表達紅軍對勝利的喜悅。

通過曲式分析本曲主要由A段原版、B段慢板、C段快板三段旋律構(gòu)成，我們將對這三段旋律進行分析便可得知《祝捷》中湖南花鼓戲曲調(diào)素材的體現(xiàn)。

（一）《祝捷》中湖南花鼓戲曲調(diào)素材吸收

在序奏中，運用“雙川調(diào)”的上句過門，對其弱音改編為后面唱腔段作準備。唱腔段延續(xù)“雙川調(diào)”的特點發(fā)展，骨干音為羽音和徵音，其中羽音下行至角音的時候多為徵音微升（湖南花鼓戲特征音微升G）過渡。上句旋律上揚，下句回環(huán)下行，多是角音和羽音的環(huán)繞、羽音到徵音的跳進，具有戲曲的甩腔感，富有湖南方言特色。

B樂段敘述直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役的經(jīng)過，分為四個樂句，第一句是運用主題句A段唱腔“大雪紛飛”的曲調(diào)素材，在結(jié)尾處增加徵音下行經(jīng)過升高的宮音落在羽音上，使音樂傾向近關(guān)系調(diào)下屬宮系統(tǒng)；第二、三樂句，為主題句派生，使用原曲調(diào)素材；第四樂句，重復第一樂句的曲調(diào)，結(jié)尾落在高音的徵音上，是湖南花鼓戲中蘊含高腔的體現(xiàn)。

四小節(jié)連接進入C段快板，重復兩次。分為兩個樂句，前后呼應，旋律簡單快速，屬于原版的減板派生，類似于“垛板”。最后的散板是一個獨立樂句，結(jié)束音拖長增添湖南花鼓戲的特色轉(zhuǎn)音與微升G。

（二）《祝捷》吸收湖南花鼓戲曲調(diào)素材基礎(chǔ)上的創(chuàng)新

A段原版分為序奏與唱腔部分。序奏對比長沙花鼓戲“雙川調(diào)”上句過門發(fā)現(xiàn)，其旋律主干音相同，但對音高進行調(diào)整。開頭提高大三度，使情緒迅速高漲。在曲中增加裝飾音，特別是環(huán)繞式圍繞角音展開。在第三小節(jié)結(jié)束，羽音結(jié)尾級進下行改編為跳進上行的宮音，在最后一小節(jié)又縮進節(jié)奏連續(xù)上行，為曲調(diào)增添了歡快幽默感。唱腔部分中，以原版曲調(diào)為基礎(chǔ)，分為兩個個樂句，第一二樂句為重復形雙句體。第一樂句旋律曲折上行結(jié)束在商音，第二樂句回旋下行至徵音，形成屬主呼應，類似西方樂段結(jié)構(gòu)。在節(jié)奏上，每樂句的結(jié)束音都增添了正拍八分音符的休止與加花。

B段慢板由四個樂句組成。第一樂句是主題上句的派生，保持原調(diào)進行，旋律起伏平穩(wěn)，但在開頭降低音調(diào)對羽音環(huán)繞式進行，為開頭敘述性唱段定下基調(diào)。結(jié)束音商音后，增加升宮音落在羽音上便產(chǎn)生下屬宮系統(tǒng)的傾向，富有調(diào)性色彩。第二樂句是主題句下句的派生，樂句中省略羽音的跳進與結(jié)束音徵音裝飾，顯得更平穩(wěn)，符合戰(zhàn)爭敘事的形式。第三樂句弱起，強拍拖長，起伏變大，表現(xiàn)激動的頌揚之情。第四樂句在第一樂句基礎(chǔ)上增加裝飾，透露欣喜，結(jié)尾停在高音的徵音上，與第二句呼應。這四句運用的是起承轉(zhuǎn)合的手法，富有邏輯又表現(xiàn)了音樂敘述。

C段過門將情緒重新帶回歡快熱烈中，速度調(diào)至146，快板旋律屬于原版的減板派生，在原版基礎(chǔ)上對旋律進行減縮。進行原形重復，將情緒遞進升華。第三小節(jié)角音是運用裝飾和切分節(jié)奏強調(diào)重音。最后散板結(jié)束音未下行處理，而停在高音羽音上，情緒上揚，體現(xiàn)羅直鎮(zhèn)戰(zhàn)役勝利帶來的歡喜與自豪感。

三、結(jié)語

《祝捷》是在對湖南花鼓戲曲調(diào)元素充分了解吸收后，對所要表達的內(nèi)容形象進行創(chuàng)作的。作曲家吸收民間戲曲素材作曲的這一精湛手法值得我們?nèi)W習，同時為演奏演唱者帶來風格性樂曲的碰撞和為欣賞者帶來別樣的聽覺盛宴。

參考文獻：

[1]譚真明.論湖南傳統(tǒng)花鼓戲曲調(diào)的類型及其特點[J].長沙大學學報，2012.

[2]哈利.論湖南花鼓戲的音樂特點及藝術(shù)風格[J].電影評介，2013.