詩情高遠腕底寬

劉曠軍

王舜來，國家一級美術師，中國美術家協會會員，河北九皋書畫院院長。1994年在中國美術館舉辦個人畫展。作品《飛瀑圖》被韓國收藏家收藏。其作品多次獲獎。主要著作有《王舜來畫集》《王舜來畫竹集》等。

國家一級畫師，國家美術協會會員王舜來并非浪得虛名，他的作品，《萬山紅遍》《萬峰映日》先后在天安門城樓懸掛，并有多幅畫作被國家博物館及日本、韓國、法國等國家收藏。

“江山不如畫，心神意念發。照臨非能手，剪裁佳天下。”這是王舜來作畫心得。他認為，畫畫只是一種載體，畫家的思想、技巧、才學、修養無一不是通過筆墨傳情達意。畫到高處畫中有詩，寫到高處詩中有畫，厚重的文化底蘊是繪畫的基礎。王舜來的《林泉高遠圖》，運用傳統積墨法和西方寫實技巧糅合繪制，畫面煙云霧靄繚繞，山林疊嶂險峻，曲徑通幽蜿蜒，小溪流水潺潺。濃墨勾勒，淡筆輕描，氣韻生動，一氣貫通，渾然天成。遠看山高林密，澗水飛流；近看尺幅萬里，枝葉蔥翠。九曲盤山路中隱隱可見樓閣臺榭，好一個“深山人家”。

中國畫他以水墨寫意見長，擅工筆設色，以書入畫，盡精微致廣大。在汲取前輩大師石濤、唐寅、李唐等各家流派風格的基礎上，借鑒戲曲藝術中一磚一石即高臺樓閣，一車一鞭即千軍萬馬的“大寫意”，運用“破筆橫皴”的創作手法，和潑墨法交替運用，大量用水，以破古人清淡工細拘謹的陳習，使畫作呈現出厚重堅實之感，氣勢宏大雄偉。他用一首詩總結自己的創作經驗：“白云黑樹模糊云，破筆橫皴無古今。踏破太行覓新路，我以我法畫我心。”多少年來，他遵循“詩書畫同源”的創作理念，溯求藝術根本，不為亂象所迷惑，并對今日書畫界，天天“白日依山盡”，年年“黃河入海流”之文化現象反感憤懟。他常年堅持寫生和創作，不是在伏案筆耕，就在采風的路上。五十年行萬里路破萬卷書的積淀，讓他在創作國畫的藝術道路上不斷進步。一方面在山水詩文里尋覓靈感，一方面借山川靈秀醞釀詩心。使其畫其書其詩相得益彰。他的書畫風格更追求“得古人之精髓，出古人之頭地”的一種升華于學術層面的筆墨形式。正像有專家評論：“寫人寫鬼兩悠然，留發刈須自在仙。竹石風姿胸次長，臨池態度效前賢。江山如畫墨能洇，光陰年年紙上新。彩筆王郎閑意趣，于無聲處繪風塵。”

王舜來的畫留白處頗有意境，他有這樣一幅畫余味無窮：小小斗方，意象十分闊大，在上的五分之四是無盡的蒼穹，下方不足五分之一是遼闊的田野，左側捋邊佇立一棵中景的、高聳的樹，樹下一個身不逾寸的人斜臥草地。看了讓人忍俊不禁而沉思，給人留下無限的遐想空間。

他認為書畫同源，各有千秋，互為襯托升華。他最得意的作品是詩有畫意，畫有詩情，印有書意，書有金石。一幅好的作品配上好書法寫就的詩句，再打上印章，真可謂妙哉美哉，無疑是錦上添花。否則即便是費了九牛二虎之力，絞盡腦汁畫了一幅自認為不錯的畫，寫上七扭八歪的字，而且文筆粗俗，便成了“佛頭之糞”。唐代畫家張璪提出“外師造化，中得心源”。總之，只有成為一名有素質有文化有修養的人，才能創作出好的藝術作品。源遠流長的中國書法藝術，是豐富的徒手線集合，取類萬象，探幽入冥，雖形式至簡，卻內涵至豐。王舜來認為“到”是筆法中一個重要概念，筆墨達到規定位置，才能寫到精致完美。他的草書配上大寫意的山水畫凸顯渾厚蒼茫之勢；墨竹題款用楷書，瀟灑大氣，酣暢淋漓。

古人講“用筆難，用墨更難，用水最難”。他的花卉墨竹是書法的繪畫，也是繪畫的書法，用毛毫長鋒，緩慢行筆，一洗古人畫竹做作之氣，筆墨酣暢，動如天馬行空，靜如老僧補衲。竹子氣清質實，骨蒼神腴，用筆縱逸，自成法度。集繪畫美和書法美于一體，充分展示了畫家的綜合素養和學識，也反映了畫家的道德、審美、格調和氣度。為了仔細觀察竹子的生長和形態，王舜來在院中種植竹子，他非常欣賞竹子“自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風”的豪放不羈之態，風起時，竹子搖曳，竹葉婆娑，大有“惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場”的決絕勇敢。

五十年的漫長砥礪，潛心苦研，臨池不輟，使王舜來具有學人之志，史家之眼，哲人之思，文人之慧和書家之筆。他畫竹石，風骨立見；畫山水，氣勢磅礴。他的書法，筆鋒銳利，頗有深致，而他的詩作諳熟格律，意境優美，令人擊節。他鐫刻的印章，擴其疏，緊其密，達到爐火純青的地步，字里別有乾坤，耐人尋味。

光陰流逝，歲月崢嶸。2016年，中國運載火箭技術研究院六十歲花甲，八方來賀。其中最引人矚目的是一幅巨制“江山盛世起祥云”。這幅畫七十平尺，畫中群山萬里，山巔瑞云朵朵，祥氣繚繞；參天蒼松挺拔，生機盎然。遠望萬峰映日，近聞瀑聲如雷。南苑高地隱于云山，四大發射場繪就朝氣。好一派“不知草木承何異，但見江山長帶春”的恢弘氣勢。王舜來繪制巨幅山水，歷時十月成畫，聊寄拳拳赤子心，贈予航天工業發祥地，以贊東風長征強國之功。站在畫前，能感受到強烈的攝人心魄的震撼。大有筆趨日月，箭藐蒼穹，快意淋漓之感！那一時刻，萬千雙眼睛聚焦在畫上。

王舜來探索的腳步從未停止，他用“對畫三日廢紙三千”的執著和拼搏在畫壇上享有良好聲譽。他的創作理念是，畫家不是以描摹物象為終極目標，而是緣物寄情，物我兩忘。超越自然，以主客觀交感之中產生深邃的意境，達到天人合一的境界。

編輯：劉亞榮