語文

熱門影視里繞不開的人設套路 莫笑君

說起寫人，金庸坦言，“小說是寫給人看的，小說的內容是人”。這意味著，你覺得故事好看，不單是因為情節多么曲折，本質上是故事中的人物有魅力！可見，把人寫好有多要緊。寫人難嗎？回想一下“最難忘的一個人”這類作文標題即可。寫了十幾年作文，是不是一寫爸媽，每回照顧你就得生個??？一寫老師，批改作業老得咳個血？一寫爺奶，肯定得往重癥監護室跑？正因為寫人難，所以我們總想用這些人設模型來簡化操作。好多影視作品也如此，這才讓大伙兒看了很多劇，卻總覺得似曾相識（喜歡在作文里用人設套路的同學，長大了可別去寫電視劇?。。?/p>

主角光環太強我不敢看

《延禧攻略》火了一整個暑假，讓人看過癮的同時，也迎來了最大的槽點：魏瓔珞的主角光環也太強了吧！放在別的劇里，這女人最多活2集！剛開始，覺得這種人設很新鮮，一進宮就懟天懟地，不像別的女主都是從小白起步，被動地打隆升級。

但細細一想：在宮里任性妄為，卻還能一路開掛……其實，仍舊沒避開二十年前《還珠格格》的套路嘛！只不過，一個玩宮斗，一個搞言情，但因為都有著超強的主角光環，所以兩位女主怎么作都作不死。主角光環是很多劇作都難以避開的人設套路，例子數不勝數。而且，“因為我是主角，所以我不會死”也成了這些劇“潛移默化”的規矩。

想象一下，班上的學霸對你說：“每次考試遇到難題，我的心情反而異常平靜，因為我做不出，就基本沒^做得出?！边@可能就是大佬吧。

“反派”和“反轉”都要領盒飯

有“主角光環”，自然也有“配角光環”，意味著，觀眾一看就知道這人是反派、是配角，鐵定要掛。最典型的，《甄媛傳》里的華妃、《延禧攻略》里的高貴妃，就差在臉上寫明“本宮最壞”幾個大字了。這種反派的人設之所以常見，是為了讓觀眾們一下就看清人物矛盾，把劇給追下去。所以，這些角色之外，也總有開始時人美心善，后來再慢慢黑化的反派們，如《甄嬛傳》的安陵容、《延禧攻略》的輝發那拉·淑慎、《如懿傳》的衛嬿婉，這些反轉型人設，都是后半部劇情的有力推動者。

雖然比“爽文”節奏來得慢，但邏輯遞進更嚴密，因而人物也就更立體，“蹭蹭”圈粉無數。說白了，即便都是人設套路，也分玩得深和玩得淺的。玩得深，都不叫“人設”，得叫“藝術形象”；玩得淺，就像下課鈴過后班主任的那句，“我再占用你們2分鐘。”

這么可愛，一定是個男孩子

今年9月開學，央視的《開學第一課》播出后就引發全網對“娘炮”現象的討論。令人想到，很多熱門影視劇，也都喜歡設置一個“娘娘腔”角色來給劇情增加歡樂，算得上一種人設套路。比如《丑女無敵》中王凱飾演的陳家明，《夏洛特煩惱》中常遠飾演的孟特嬌。馮小剛的《天下無賊》里半路殺出兩個強盜，一個是范偉演的憨傻子，一個是馮遠征演的娘娘腔，正常人都會問，“娘娘腔”也能當強盜？可見這個人設，更多是服務于馮式士劇的需要，也是套路之一了。

“娘娘腔”形象之所以會成為影視作品的人設套路，并常常用來搞笑，顯示的還是人們對性別概念的刻板認識，覺得“不男不女”難登大雅之堂，于是把笑料都往這類角色上塞。作為觀眾，我們在觀影看劇的時候，也要樹立正確的觀念，刻意的“娘”當然值得懷疑，天生的“娘”也不必過度排斥。畢竟一個人的價值，從不是看他娘不娘，而要看做人做事是否有勇氣、有責任、有擔當。若一味支持，自然規律和審美取向就要遭受危機；若一味趕盡殺絕，各位女同學又得失去多少細心、體貼的男閨蜜呀！

人設觀察者

不僅影視劇里有人設，你身邊也有各種人設?？偨Y你們學校班級，街坊鄰居/遠方親戚……里常見的人設形象，把他們的相關信息根據提示羅列。試著分享，和這一類人相處，你有什么社交秘笈嗎？