做自己鏡頭下的主角

斯琪

如今，辛迪·舍曼（Cindy Sherman）已經成為世界上最出色的女性藝術家之一，在全球攝影作品拍賣成交價Top10中，她的自拍就占了兩席，其中最貴的一幅成交價高達389萬美元。據說，舍曼早年曾將自己的作品以100美元一張的低價出售，短短幾十年間價格竟翻了萬倍，讓人不禁好奇她的自拍究竟有怎樣令人難以抗拒的魔力。

世界上只有一個辛迪·舍曼，她創造出的角色卻數不勝數。怪誕的小丑、絕望的主婦、誘惑的封面女郎……在這些自拍中，舍曼不斷在各種身份中轉換，以喚起人們對女性社會定位和自我認知的再思考。她“變裝自拍”的攝影風格，打破了以往攝影作品對紀實性的強調，她不僅精心設計服飾妝容、布置場景，還生動地在鏡頭前表演出所扮演角色的真情實感，連安迪沃霍爾都說：“她足以成為一個真正的女演員。”

“圖像一代”的親歷者

生于1954年的辛迪·舍曼，是美國第一代在電視和大眾媒介下成長起來的普通人之一。彼時正值視覺消費和流行文化興起的年代，好萊塢大片、各類時尚雜志、歐洲的小眾藝術電影……其中無數鮮明的視覺形象充斥著人們的視網膜，這種文化氛圍中塑造的女性形象亦在辛迪·舍曼的腦海中留下了深刻的印象。

20世紀70年代早期，辛迪-舍曼進入紐約州立大學巴夫洛學院學習繪畫。在此期間，她卻發現自己更喜歡化妝成各種角色，穿梭于巴夫洛的畫廊和美術館舉辦的各種開幕式和晚會之間。后來她索性將這些裝扮拍攝下來，并逐漸形成了自己獨特的創作風格。幾年后，“無題電影照片”（UntitledFilm Stills）系列應運而生，在這組作品中，辛迪·舍曼扮演了一系列虛構電影中的女演員，家庭主婦、時裝模特、懸疑故事女主角……如同劇照一般的場景中，正是反映了20世紀50年代流行文化中對女性的刻板形象塑造。

“我不是攝影師，我是一名表演藝術家。”辛迪·舍曼說。似乎比起攝影和藝術本身，電視電影中的流行文化更能給予她靈感。作為“圖像一代”的親歷者，她敏銳地感知到電視和大眾媒介每天輸出的圖像正潛移默化地影響著人們的審美和思維方式，而用視覺的媒介去重塑和再現這種現象，正是辛迪·舍曼探索出的藝術道路之一。

不再被物化的女性

這一創作方式也持續到她最出名的作品“雜志中心跨頁”（Centerfolds）系列，這個系列緣于一本藝術雜志對辛迪·舍曼的委托，雜志要求照片必須是橫版并且跨頁排版，辛迪·舍曼便從《花花公子》等男性成人雜志的內頁中汲取靈感，將自己扮演成雜志中出鏡的模特。照片大都仿照真正雜志內頁的拍攝手法，模特往往仰躺或側臥在地上，時而表現出焦慮的神情，時而以一種空虛而憂郁的眼神向外張望。她希望翻開雜志的男性讀者有一種侵犯者的感覺，此時，雜志中的模特不僅僅是鏡頭下符合大眾審美目光的“物”，而是活生生的、情緒豐富的“人”。

在此后的作品中，女性身份和自我認知一直是辛迪-舍曼關注的問題，在1989年的“歷史肖像”（History Podraits）系列中，她衣著華麗的長袍，扮作名畫中的各種歷史和傳說中的人物，一邊調侃古典藝術大師在解剖學上對女性身體的誤讀，一邊挑戰著古典審美既定的范式。

近年來，隨著自身年齡的增長，辛迪·舍曼也愈發關注起年長女性的形象與自我認知。在這些作品中，她扮作上流社會的貴婦或是上了年紀的好萊塢女星，當青春已逝，她們只能用濃妝艷抹來粉飾不再年輕的臉龐、用過分華麗的服飾堆砌包裝衰老的軀體，沉浸在永葆青春的美夢當中。

收藏界的寵兒

如今，辛迪·舍曼的作品在藝術市場上可謂炙手可熱。在2011年的佳士得紐約春拍中，“雜志中心跨頁”系列中那幅著名的穿著橙色衣服的少女（Untitled#96）以389.05萬美元被佳士得拍賣行當代藝術部的前主任菲利普·賽格羅特（PhilippeSegalot）拍下，成為有史以來女性攝影藝術家作品的拍賣價格之首，也是目前全球攝影作品拍賣成交價的第三位。辛迪-舍曼卻對此不以為意，她在得知成交價格后便模仿男性買家的聲音說道：“她在那副面具后面嗎？她只要在那兒，我就買下了。”

在辛迪·舍曼的攝影作品中，她既是主角又是導演，覆蓋了電影、電視、廣告等大眾媒介。她參加過四屆威尼斯雙年展，并擔任了2013年第55屆威尼斯雙年展展覽單元的共同策劃人。此外，她還獲得了包含古根海姆基金會獎、麥克阿瑟基金會獎在內的藝術界大獎。但具有眾多光環的辛迪-舍曼卻在2017年開通了大眾社交媒體Instagram的賬號，在上面發布了許多自己的日常生活照片和經過高度PS的手機自拍。

在上海展覽的開幕式那天，辛迪·舍曼也在她的Instaqram上實時更新了自己的在中國的“日常”：晚宴的露臺上，人們都在拿著手機拍攝外灘的夜景，卻沒什么人在真正欣賞景色。在這個瞬息萬變的世界，已經64歲的辛迪·舍曼依舊走在時代的前沿，在更多元的媒介中，繼續探討當代社會中形形色色的現象。

辛迪·舍曼在作品中將自己變身為數百名不同的角色，現實中她亦被賦予了多重身份：解構主義皇后、女性主義者、ins網紅、表演藝術家……對于這些定義和評價，辛迪-舍曼卻常常不發一言。“我不健談，”辛迪·舍曼說，“我不覺得藝術家應該解釋他們自己的作品。”在鏡頭下的無數假面背后，她把更多詮釋的空間留給了觀眾。

Early Work of Cindy Sherman（2001）

這本畫冊記錄了辛迪·舍曼創作于1975年、1976年的兩組作品“巴士騎士”和“謀殺神秘人物”，善于塑造角色的她，在“巴士騎士”系列當中扮演了等公交車的人們，“謀殺神秘人物”中她則假裝發生了一起謀殺案，扮演一系列不同人物，接二連三地接受審訊。

Cindy Sherman（2012）

這是辛迪·舍曼20 12年在MoMA的首次個人回顧展覽時出版的畫冊，其中包含了藝術家從1970年開始至今的180張經典作品，尤其囊括了2000年以來辛迪·舍曼關注年長女性形象的兩組作品。在照片中，她扮作上流社會的貴婦或是上了年紀的好萊塢女星，表現了伴隨著年齡的增長，女性對青春和地位的追求：

展覽信息

辛迪·舍曼中國首展

展覽地址

上海復星藝術中心

展覽日期

2018年11月7日至2019年1月13日

周二至周日10：00-18：00