試述拓印技術與存在的問題

□梁亞男

在田野考古發掘工作中，經常會發現石刻、陶器、青銅器等文物。為了便于研究，需要將其表面上的文字、紋飾通過拓片的形式清晰、真實地呈現出來。如何制作出一張高質量的拓片，便成為研究該類實物的一個關鍵。

近年，筆者在工作過程中有幸參與了制作拓片的全過程，對制作拓片產生了濃厚的興趣，并對這項古老的技藝有了全面的認知，同時也看到了該技術存在的問題。現以對拓印技術的認識及查閱相關資料為基礎，以拓印技術的概念源流、制作方法、存在的問題等方面為重點，撰小文一篇，不當之處，請諸君指正。

一、概念及源流

（一）概念

拓印技術也叫傳拓技法，是研究金石學的重要手段。然而，關于拓印技術的概念卻不盡相同。拓印技術的概念大致可分為兩種，即拓印和拓片。拓印，概括的是拓印技術的使用范圍及所使用的原材料，突出表現的是制作拓片的過程。如董自海在《簡易傳拓法介紹》一文中說：“傳拓是一種專門的技術，是用紙將物體上如碑石、雕磚、銅器等上的花紋或字跡照原樣摹印下來，在博物館和考古發掘工作中是經常需用的技術。”[1]王曉鳴在《金石學重要技藝之傳拓》一文中說：“傳拓技術是以濕紙緊覆于金石器物之上，用墨拓手法，使器物銘文、紋飾、圖形等特征真實復制到紙上的技法。”[2]拓片，則注重被認知的形式和成品，突出表現的是結果。宋立剛在《書法金石拓片論考》一文中說：“為了保存文字和書法藝術類影像，從銅質、石質、木質或其他質地的鐫刻物上，用紙墨捶拓下來的所謂平面復制品，稱為拓片。”[3]竇淑梅在《淺談拓片技術及其制作方法》一文中說：“把某些器物上的文字和花紋拓印俗稱為‘拓片’。”[4]上述兩種說法，均可以理解為狹義拓印技術的概念。

拓印技術是包含制作過程及結果的，擁有完整的操作體系。綜合上述兩種說法，可知拓印技術是以紙和墨為材料，使用特制工具，通過器物表面的起伏，以色差的形式表現器物表面的內容，把鑄刻在器物上的文字、圖像、紋飾等復制出來。這個復制的過程叫作拓印，用這種技術方法形成的紙本稱為拓片或拓本。

（二）源流

關于拓印技術的記載，可追溯到南北朝時期，虞和《論書表》曰：“由是搨書悉用薄紙。”《書小史》載：“北魏時崔潛，善草書……將以遺黃門郎崔季舒，人多摹榻之。 ”[5]關于“摹”，宋代的黃伯思在《東觀余論》中專門談到了摹的定義:“摹，謂以薄紙覆古帖上隨其細大而搨之，若摹畫之摹，故謂之摹。 ”[6]“搨”，通“拓”，而拓的本質即在于緊密接觸原物，所以摹屬于“拓”，只是施“拓”的工具殊別，作品的形式也迥乎不同罷了[7]。由于相關文獻記錄較少，也沒有實物資料能證實這個時期制作拓片的水平，所以只能視為拓印技術萌發的時期。現存最早的拓本，為唐太宗李世民撰并書的《溫泉銘》(圖1)。此拓本墨色均勻，字跡清晰，這說明唐代的拓印技術已經相當嫻熟。到了宋代，金石專著誕生，拓印技術水平日益精良，涉及的范圍也較前期愈加廣泛。元明清時期，拓印技術呈平穩發展，涉及的拓印物種類更為寬泛，除傳統的青銅器、石刻外，造像、畫像石、題名、墓志、度量衡、錢幣、玉器、璽印、磚、瓦也成為拓印目標[8]。

二、拓印技術

拓印技術，按操作順序可分為兩大部分，即準備工作和制作過程及方法。準備工作主要包括：對拓印目標的認知、宣紙的選擇、拓印工具的準備。制作過程及方法，主要包括：貼紙、加固、上墨、揭取。準備工作可以同時進行，對順序沒有固定的要求，制作過程的步驟則需要按順序操作，且不能互換。

準備工作

（一）對拓印目標的認知

應在拓印工作開展之前對拓印目標有初步的了解，需要注意其材質、尺寸、硬度及相關資料等方面。

1.材質。拓印工作，現較為常見的操作目標材質有石質、陶瓷質、金屬。石質材料，以青石及砂巖最為常見，其主要特征為軟硬適中，取材較方便。石質材料的拓印目標，按石刻內容分為文字、畫像兩種，按刻石手法可分為陰刻、浮雕、透雕、減地平雕、線刻等。石質也是拓印最為常見的材質。陶瓷質材料，以燒制的器物為主，比如空心磚、有紋飾圖案的方磚，以及陶瓷器物，它在拓印中的可見度僅次于石質材料。金屬材質，以銅制品為主，有較大型的青銅器，也有較小型的銅鏡、銅錢。

圖1 溫泉銘

2.尺寸。主要是拓印面部分，需測量出精準的數據，該環節可以提高工作效率，節約原材料。比如：拓印面較小的目標，就可在拓印工作開始前將紙張裁剪至合適的尺寸；需要大面積拼接的拓印目標，測量好尺寸后可以參照宣紙的規格，選擇最合理的紙張組合方式。

3.硬度。也就是堅固程度。不同材質的拓印目標、軟硬程度不同，可以根據拓印目標的材質進行判斷，選擇合適的操作方法。比如說，制作陶瓷質拓片時，選擇貼紙方法及上墨，要盡量避免對拓印目標的大力捶打及震動，防止在制作拓片過程中拓印目標損壞。要留心觀察拓印目標是否有裂紋、殘損，在實際操作中對該區域予以特別注意，盡可能降低拓印過程中對拓印面的損傷。

4.相關資料。在拓印工作之前，可以收集與拓印目標相關的資料，要對拓印目標的拓印面的內容有所了解，這樣能加強對拓印面內容的理解，提高拓片質量。以拓印畫像石為例，由于拓印目標年代久遠，表面會有不同程度的風化及殘缺，在拓印工作開始之前若能找到與拓印面相關的資料作為參考，弄清楚拓印面表現的內容及主次關系，制作出的拓片就會更加形象，主題也更明確。

（二）宣紙種類和特征

1.種類

拓印工作所使用的紙張均為宣紙，宣紙又可按照加工方法分為生宣、熟宣、半熟宣。拓印所使用的宣紙為生宣。生宣，又可按照制作原料比例，基本分為棉料、凈皮、特凈皮；按厚度，基本分為單宣、夾宣（二層）、三層；按規格，基本分為四尺、六尺、八尺。

2.特征

（1）按制作原料：由于宣紙制作原料的不同，其適用的拓印目標也不同。棉料宣紙，孔隙分布均勻，吸水性好，是制作“烏金拓”的首選；凈皮與特凈皮，含有大量的青檀皮纖維，潤墨性好，比較適合制作需要表現畫面層次的畫像石及浮雕[9]。

（2）按厚度：在選擇宣紙的厚薄時，要依據拓印面起伏程度進行篩選。拓印面起伏較大時，厚紙較為合適；拓印面起伏較小時，則應盡量選用薄紙。比如：在制作畫像石拓片時，就可以選擇夾宣；在制作減地平雕線刻（圖2）的拓片時，就要選擇最薄的單宣。

（3）按規格：根據測量好的尺寸，選擇規格最合適的宣紙。拓印面較小時，要提前裁紙，裁出的宣紙一般要比拓印面周邊大出3～4厘米；若拓印面較大，要進行紙張拼接，拼接時則要注意拼接方法的合理性，秉持接縫少且規整的理念。

圖2 減地平雕線刻壁畫及拓印效果（打虎亭漢墓 收租圖）

圖3 主要的拓印工具

合理地選擇合適的宣紙，能達到事半功倍的效果。否則，制作出的拓片質量較差，還有可能破壞拓印物的原貌。

（三）拓印工具

根據拓印工具的用途，需要準備的工具可分為：清理拓印目標工具、貼紙工具、上色工具、輔助材料（圖3）。

1.清理拓印目標工具

清理拓印目標的工具，指的是清理拓印目標附屬物所使用的工具，基本工具有濕毛巾、竹簽、稀釋材料。濕毛巾，其用途為是清理拓印面的塵土，主要用于較容易清理的部分。竹簽，主要用于清理拓印面凹陷部分。稀釋材料，主要用于稀釋拓印目標表面的鈣結核，盡量使拓印面接近原貌，需要注意的是，在清理時不僅要清理拓印面，還要清理拓印面周圍影響拓印工作的附屬物。

2.貼紙工具

較為常見的貼紙工具，有棕刷 （也叫鬃刷）、砸刷、木槌。鬃刷、砸刷，都具有加固紙張的作用，其區別在于鬃刷是將宣紙平展地附在拓印面上，砸刷則是在此基礎上對紙張進行加固。木槌，是對局部未能涉及的位置進行加固，在使用時要夾墊軟質材料，避免其與紙張直接接觸，盡量減少對拓印面的損傷。

3.上色工具

上色工具俗稱“撲子”，也叫“拓包”。撲子的選擇，主要是依據拓印目標的平整度及尺寸規格確定。按拓印目標的平整度，撲子基本可分為軟撲子、硬撲子兩種，軟撲子主要是針對工作面相對不平整的拓印目標，硬撲子則針對工作面相對平整的拓印目標。在選擇撲子的規格時，可根據單個拓印目標的大小，選擇撲子的大小。有時，一張拓片需要準備多個撲子，對拓印面的不同區域上色。墨板的主要作用是向撲子上加墨，采用拍、揉等方法使撲子工作面墨汁均勻。

4.輔助工具

以上為拓印過程中常規的準備工具，另外，還有特殊用處的輔助工具。如：在制作銅錢等小件物品拓片時，則要先對拓印物進行固定，可以準備些橡皮泥作為支架，用于加固；在制作大幅拼接的拓片時，則要準備黏合劑防止接口處斷開；在天氣不好時，可以準備吹風機或電風扇加快宣紙干燥；在外界環境過于干燥時，局部可能會繃起，這時需要準備噴水壺，對該區域重新打濕加固。

制作過程及方法

（一）貼紙

貼紙方法，按紙的干濕程度可分為干上法、濕上法。在選擇貼紙方法時，要結合拓印目標的規格及工作環境作靈活選擇。在使用這兩種方法前，還要先疊紙，就是將選擇好的紙張折疊成方便攜帶的小塊，折疊方法可根據貼紙方法選擇。濕上法，第一個步驟是洇紙，將準備好的宣紙浸入水中，待充分吸水后，將紙張中多余的水分擠出。在這一過程中，把握宣紙的濕度至關重要，若過干，則很難完全貼合拓印面；若過濕，則加大貼紙難度，同時也會降低工作效率。干上法，則較為適合室外，直接將干紙附在工作面上，然后用水打濕。打濕時，要注意控制濕度和盡量使紙張濕度均勻，過濕或過干都會影響最后制作出的拓片效果。濕上法的優勢，在于貼紙速度快，濕度適中，較容易晾干，提高工作效率；劣勢在于實際操作困難，它對工作環境的要求較高，適合室內操作。干上法的優勢，在于對環境的要求較低，操作簡單；其劣勢是紙張的干濕度不好把握，且易褶皺，影響拓片質量。

（二）加固

要將宣紙與拓印面完全貼合，使拓印面的內容通過凹凸的形式透過宣紙顯現出來。現在，主流的加固方法有兩種：一種是在紙張上附一層布，直接用砸刷捶打加固；另一種，則是用鬃刷直接在紙面上來回刷，使宣紙與拓印面完全貼合。前者，加固過程時間較短，工作效率相對較高，但捶打只適用于質地較好的石質材料，并且對拓印面有損傷。后者，加固過程時間相對較長，工作效率相對較低，其適用面更廣一些，同時對拓印面的損傷也更小一些。二者相比，筆者更推薦后者。加固時也可以采用輔助工具，如白芨、糨糊，用于加大宣紙與拓印面的貼合度，還可以用軟質的木槌對局部進行加固。

以上兩種貼紙方法，僅適用于平面碑刻、淺浮雕等拓印面起伏不大的拓印目標。制作起伏較大的高浮雕拓片，由于紙張需要要完全貼合拓印面，高浮雕的表面積要大于紙張的面積，在貼紙時要先將宣紙斷開，將其貼在需要上色的位置，然后用濕毛巾直接按壓。制作較小的拓片，也可以選用濕毛巾直接按壓的方法進行。比如，在制作銅錢及銅鏡拓片時，可直接用大小合適的干紙，貼紙后用濕毛巾直接按壓即可。

（三）上墨

上墨，也叫“撲墨”，墨汁通過撲子，將拓印面的內容顯現在附在其表面的宣紙上。待紙張八成干時，即可上墨。在上色過程中，要注意由上至下、由左到右逐層上色，上完一層確認晾干后方可繼續，上墨時需注意的是墨色必須均勻。平面碑刻，按拓印目標的墨色基本可以分為兩種，即蟬翼拓、烏金拓。蟬翼拓，上墨色淡，適用于平面線刻，能表現出拓印面的紋路即可。烏金拓則相反，其拓片色濃，有光澤為最佳，此法主要針對的是平面陰刻。浮雕，是通過墨色的濃淡，表現其層次感。特別要注意的是，人物裸露在外的皮膚部分，墨色要比身體墨色淡，如臉、手等，眼睛墨色則要比臉的墨色重[10]。（圖4）

（四）揭取、存放及注意事項

1.揭取、存放

待整體上墨結束后，要對拓片進行最后的審查，確定各處沒有遺漏就可以將制作好的拓片揭下。從拓印面上把拓片完整地揭下來，是拓印工作的最后一步，也是最關鍵的一步。在揭取過程中，必須保證拓片的完整性。不同的拓印目標，其揭取的方法也不盡相同。如：平面陰刻，從窄的一側揭向另一側即可。多張拼接的大幅拓片，要注意拼接縫的疊壓關系，盡量從壓在下面的紙張處開始揭取，若遇到揭取不下時，要耐心處理，切不可心急，一定要把每一片都收集回去，以方便后期的整理工作。揭取后，要做好記錄工作，放置于干燥處，不能擠壓，防止拓印內容由于過分拉伸，擠壓變形。拓片如果長期保存，最應注意的是防潮、防霉、防蛀和防鼠等，要保持房間空氣流通，降低室內濕度，定期檢查拓片并殺蟲，避免陽光直接照射。

2.注意事項

拓片揭取后，要保持拓印面的整潔。總而言之可用一句話概括:“不留黑白損器物。”[11]黑，指墨。白，指紙張纖維。要避免墨跡、宣紙纖維遺留在拓印面上。墨里含有大量的體積很小的碳分子，滲透力很強，可逆性差。若操作不當，容易引起文物表面的污染，且難以去除，破壞干涉外表感官，有礙觀瞻。另外，其易吸潮并使含有的成分分解產生霉變等，對文物可能造成更大更嚴重的破壞。

三、存在的問題

拓印技術，擁有一套完整的操作鏈，環環相扣，由于其操作對象的特殊性，任何一環的失誤，都有可能造成不可挽回的損失。這對拓印質量提出了更高的要求。

圖4 三尊佛造像

然而，拓印技術諸多方面現今并未盡如人意，都還存在著亟待解決的問題。首先，是傳承的方式。雖然拓印技術已經有一千多年的歷史傳承，但由于從事拓印工作的人員在傳承過程中采用口傳心授的方法，并沒有將該技術形成統一的操作規范。即便是到了今天，拓印技術仍作為非物質文化遺產進行傳承，這樣的傳承方法也局限了拓印技術的發展進程。其次，是傳承人員年齡梯隊結構的問題。拓印技術屬于較冷門的技藝，相較于其他技術門類，人力資源偏少，且整個制作過程為全手工操作，繁瑣枯燥、費時費力，工作環境惡劣，再加上其傳統的傳承方式，使得拓印人員的年齡結構出現斷層，并沒有形成科學的傳承梯隊。近年，筆者所見到的技術嫻熟的拓印人員，年齡基本都在50到60歲之間，不科學的年齡梯隊，也阻礙了拓印技術的創新與自我完善。正是因為這些問題，拓印技術在本該發揚光大的時代里萎靡了。