宣傳類紀錄片的剪輯理念研究

宮旭

（吉林省經(jīng)濟管理干部學院，吉林長春，130012）

引言

在21世紀的今天，中國記錄片已經(jīng)趨于成熟，其分類也多樣繁雜，表現(xiàn)形式各異，創(chuàng)作目的多種多樣，例如：結論性紀錄片，陳述性紀錄片，宣傳性紀錄片，等等。每一種分類的創(chuàng)作都有著自己的目的性，表述方式不同，其目的也不同，最終得到的結果也是各不相同的。宣傳性紀錄片在大多數(shù)人的思想中認為就是宣傳片，其實是錯誤的，這是兩種類型的片子，雖然其目的有一定的相同之處，但其表現(xiàn)形式和剪輯風格是完全不同的，兩者之間存在著相同的因素，也各不相同，宣傳類紀錄片以真實的完整的模式來詮釋一件事或一個人，在片中不會出現(xiàn)要表現(xiàn)的目的，而宣傳片其主要目的就在片子中表現(xiàn)，而且現(xiàn)今社會上流行的宣傳片大多數(shù)還不夠真實，有的過于夸大，有的沒有一點真實性，這兩者前者更能說明一件事或一個人，而后者只能選擇性相信。

1 宣傳類紀錄片的界定

1.1 宣傳類紀錄片的概念

宣傳片其意就是指把某一件事或是某個人或某個地方告知給別人，讓別人知道，這就是宣傳片，而宣傳性紀錄片，它的本身也是把某事，某人或某地介紹給別人，但是它還有一個更深層的目的，就是讓知道這事，這人或這個地方的人去理解這個人，去幫助這個群體，去保護這個地方等等。也就是說宣傳類紀錄片較比宣傳片多了一些目的性。所謂宣傳類紀錄片是指：不以編導和后期制作人員的思想為主旨，完全的展示一個事件或一個群體，一個人物的發(fā)展，生活的真實寫照，完全按照其發(fā)展的順序和真實的過程予以記錄，結果具有一定的目的性，但是目的不在片中體現(xiàn)，是讓受眾自己去理解出來的[1]。

1.2 宣傳類紀錄片的特點

宣傳類紀錄片它秉承了紀錄片的全部特點，也有一些自己獨特的特點，在一部紀錄片中真實性是其最大的特點，其次還有人文性，宣傳類紀錄片關注的大都是人，是人的本質力量和生存狀態(tài)、人的生存方式和文化積淀、人的性格和命運、人和自然的關系等。宣傳類紀錄片的主題趨向于更為深層、更為永恒的內(nèi)容，它從看似平常處取材，以原始形態(tài)的素材來結構片子，表現(xiàn)一些個人化的生活內(nèi)容，達到一種蘊含著人類具有通感的生存意識和生命感悟，生與死、愛與恨、善與惡、同情與反感、生存與抗爭、美的追求等，強調人文內(nèi)涵、文化品質[2]。宣傳類紀錄片需要較長的時間積累和動態(tài)過程，注重感受與體驗的共時性。結構性，宣傳類紀錄片要求自身有獨立的嚴謹?shù)慕Y構和個性化的風格樣式，表現(xiàn)內(nèi)容應有一定的結構力，有起始、發(fā)展、高潮、結果等，創(chuàng)作者還要把握敘事的技巧，注意節(jié)奏和韻律，并根據(jù)不同的內(nèi)容、不同的敘述方式，形成不同的風格樣式。此外，宣傳類紀錄片還具有隱藏目的性，大多數(shù)在片子中都會把拍攝片子的目的表現(xiàn)出來，而宣傳類紀錄片不會把內(nèi)在目的表現(xiàn)在片子中，還有就是其他紀錄片可以用情景再現(xiàn)的表現(xiàn)方式來詮釋不能實現(xiàn)的目的，而宣傳類紀錄片是完全不可以的，他要求完全真實的展現(xiàn)所拍的人、事和物。

2 宣傳類紀錄片的剪輯理念

2.1 宣傳類紀錄片的創(chuàng)作目的

在宣傳類紀錄片中創(chuàng)作者不會在片中體現(xiàn)其創(chuàng)作的目的性的，同樣不會在片中夾雜自己的思想和自己的一些感性的東西，不會夸大和造假片在的內(nèi)容，只是完全真實的去記錄自己要表現(xiàn)的東西，但是創(chuàng)作一個這樣的片子難道就只為了宣傳嗎？其實宣傳類紀錄片表意是宣傳，其內(nèi)在還有更重要的目的性。例如《遙遠星球的孩子》這是一部講述自閉癥孩子的紀錄片，在這部片子中，完全真實的跟蹤了兩個自閉癥孩子的生活，學習，沒有一點明確的目的性，其表面的意義就是介紹和宣傳這個病癥和這兩個孩子，但是其中還有更深的含義，就是讓社會上的人來關注這個病癥，來關心這個群體，讓有能力的人伸出援手，讓政府重視這個病癥，為他們的以后創(chuàng)造一個保障，和美好的未來。后面的這些目的在片子中是沒有體現(xiàn)的，是要求觀眾自己去理解和發(fā)現(xiàn)的，然而在宣傳片中這些目的是要明確的體現(xiàn)出來的，直接讓觀眾了解創(chuàng)作者拍這部片子的目的。

2.2 宣傳類紀錄片后期剪輯的理性思想

一部宣傳性紀錄片的剪輯人員要完全遵守宣傳性紀錄片的剪輯要求，不把自己的思想融入片子，只是運用了自己的剪輯技法完全真實的完成這部片子的鏡頭組接和解說詞音樂的添加，對于一個宣傳性紀錄片的剪輯人員，要理性的看待問題，不能用感性的思想去詮釋片子的內(nèi)容，那樣就偏離了宣傳紀錄片的主題了。一部好的宣傳性紀錄片離不開一個好的選題，更離不開一個好的剪輯，人們常說剪輯師是一部片子的第二個編劇，這就可以說明如果剪輯師的創(chuàng)作偏離軌道，就算編劇的選題再好，也不能突出一部片子的主旨，所以每一部成功的紀錄片背后都有一個成功的剪輯師。

創(chuàng)作一部宣傳類紀錄片不僅要一個理性的編導，更需要一個理性的剪輯師，一部片子的誕生永遠缺少不了一個合格的剪輯師，他可以按照導演的思想用有限的鏡頭創(chuàng)作出一部以導演思想為中心的片子，同樣也可以用自己的思想，用同樣的鏡頭創(chuàng)作一部以自己的思想為中心的片子，這就可以證明一個剪輯的思想可以決定一部片子的主題和表現(xiàn)的目的，而宣傳類紀錄片的后期剪輯師就更加要注意這一點，在剪輯一部宣傳類紀錄片的時候一定要一個理性的思維去詮釋整個片子，用一個理性的思維去完成鏡頭間的組接和特效的應用。

2.3 宣傳類紀錄片在后期剪輯中的基本要求

（1）鏡頭的選擇與組接

一部紀錄片通常包含幾十個到幾百個鏡頭，任意兩個鏡頭之間的切換都需要剪輯者精心設置。畫面剪輯是一種創(chuàng)造性的工作，同一目的可以有不同的剪輯方法，甚至很難說哪一種是最佳方案。但無論如何，鏡頭的轉換必須符合一定的邏輯要求，符合生活的邏輯。在紀錄片中，要想把動作或事件的發(fā)展過程通過鏡頭組接清晰地展現(xiàn)在屏幕上，必須注意時間的連貫和空間的統(tǒng)一。

首先，動作或事件的發(fā)展離不開時間的因素。時間的連貫性是畫面流暢的必要前提，剪接時忽視了這一點，就會造成邏輯混亂。其次，動作或事件是在一定的空間內(nèi)進行和發(fā)展的，這就要求剪輯者時刻注意統(tǒng)一空間的概念。這種空間的統(tǒng)一感是靠環(huán)境和參照物體現(xiàn)的。宣傳類紀錄片也離不開這樣的剪輯要求，對于宣傳性的紀錄片來說剪輯師要注意的點很多，鏡頭組接要按照故事或事件的真實順序組接，雖然也可以運用倒敘或是插敘的方式，但是前提一定要予以說明，否則就跑出宣傳性紀錄片的范疇了。例如《老頭》這部紀錄片中，運用大段大段的長鏡頭來表現(xiàn)老人每天的生活狀態(tài)，這部片子中很少運用特效和特技轉場，鏡頭間也很少有特別的修飾，給人一種天然的真實，讓人們可以感覺到這些事發(fā)生在自己的身邊，更加親切。每兩個鏡頭之間都有很多種組合的方式，哪一種最好就要剪輯者用心去選擇，在兩個鏡頭的組接處用什么樣的特效來轉場也是一種學問，怎么轉不會跳，怎么轉不會太硬，怎么才能讓兩個換面之間轉換帶有一定意義和作用，都是剪輯人員要想到做到的，剪輯一部宣傳類紀錄片雖然不要帶有自己的感情色彩，但是所拍攝的事件或人本身就帶有的感情是可以在片子中體現(xiàn)的，怎么才能讓他們的感情體現(xiàn)的更好，這需要剪輯出色的技巧和理念去完成的。

（2）解說詞的運用

在一部記錄片中，畫面是最為重要的，解說詞只是其次，如果畫面已經(jīng)介紹的很清楚了，在加解說詞那就是多此一舉，解說詞是為了解釋畫面沒有介紹清楚的內(nèi)容服務的，做一部紀錄片，不要亂加解說詞，要準確的運用解說詞。對于一部紀錄片來說，加解說詞有幾個目的，一是交代背景，也就是說，再不說的情況下，觀眾就不會明白事情的發(fā)展背景，因此必須交代事件的起因、經(jīng)過和結果，二是幫助觀眾了解和理解故事，所包含的內(nèi)在意義，三是解釋畫面的內(nèi)容，幫觀眾理解片子，四是承上啟下，幫助畫面的轉接點作說明[3]。紀錄片中不要說套話、空話，也不能絕對化。紀錄片的解說詞不要寫得太多，一定要讓音響、音樂有發(fā)揮作用的余地。在宣傳類紀錄片中解說詞的運用，不光要遵守上面說到的解說詞的要求以外，還會受到另外幾個方面的限制，不能帶有任何感情色彩，不可以說超出現(xiàn)實的語句，不可以明確表明全片的內(nèi)在目的，讓片子脫離宣傳類紀錄片的范疇，出于這類紀錄片的概念要求，因此以上幾點再創(chuàng)作過程中剪輯人員一定仔細斟酌后再做決定。在宣傳類紀錄片中，所反映的都是真人真事真物，但是它和其他文學作品一樣，應該讓受眾自己去研究其中的內(nèi)在含義，自己去體會里面的苦辣酸甜，自己去想象其中的哲學理念。說的太過明了會讓觀眾的自尊心和耐心受到嚴重傷害。但解說詞如果能夠做到合理運用，符合宣傳紀錄片的概念要求，那么解說詞無疑會成為這部片子的點睛之筆。

（3）音樂的運用

音樂，是為了渲染整部片子服務的，在選擇上一定要符合片子的主題思想，不要給片子內(nèi)容添亂，選擇一個符合片子內(nèi)容的音樂可以讓整個片子更加豐滿。音樂和紀錄片其實是兩種藝術形態(tài)，一個是用來聽的，一個用來看的，但是兩者合理的結合，便可以形成另一種藝術效果，在宣傳紀錄片中，一個適宜的音樂可以讓受眾深入所講述的故事，但是一個敗筆的音樂可以讓整個片子成為敗筆，對于宣傳類紀錄片來說，所選用的音樂一定要符合片子內(nèi)容，不能脫離片子所講述的內(nèi)容，更不能帶有太多的感情色彩，讓受眾聽了就傷感或是喜悅，把片子的內(nèi)容忽略，只要平淡的講述似的，隨故事的順序延續(xù)下去，為片子渲染氣氛，幫片子擺脫畫面單一的缺點。如《遙遠星球的孩子》，是一部簡述自閉癥的宣傳類紀錄片，他的音樂選取也很合適，選用了這部片的主題曲的音樂，刪去歌詞就是一個講述類的音樂，沒有太多情感，但是可以讓整個片子更加生動。一段適宜的音樂可以讓一部宣傳類紀錄片更加生動的體現(xiàn)在觀眾面前，因此我們再創(chuàng)作宣傳類紀錄片的時候后期人員一定要選去一首合適的音樂，讓音樂為片子服務，而不是讓音樂搶占先機的把片子埋沒。

3 結束語

宣傳類紀錄片一個真實性，目的性，靈活性很高的紀錄片類別，它需要一個理性的編導，也需要一個理性的后期制作人員，兩者理性與技術的結合才可以完成一部宣傳類紀錄片，而剪輯是在創(chuàng)作的過程中一定要合理選擇鏡頭，理性的去完成組接，讓宣傳類紀錄片的特點完全的體現(xiàn)，讓其內(nèi)在的目的更加明確，合理運用解說詞和音樂，讓這兩者為片子服務，而不是添亂。理性的剪輯師，巧妙婉轉的鏡頭組接，簡練厚重的解說詞，適宜動情的音樂旋律，結合成一部完整的宣傳類紀錄片，凝聚成一部適應當下社會，未來前景無限的宣傳類紀錄片。

[1]陶濤.電視記錄片創(chuàng)作[M].北京: 中國電影出版社, 2004.

[2]百度文庫.紀錄片的分類[DB].未詳: 未詳, 2011.

[3]《黨員電教與遠教》.電視紀錄片的特性[DB].未詳: 未詳, 2009.7.

[4]方方.中國紀錄片發(fā)展史[M].北京: 中國戲劇出版社, 2010.

[5]李靈革.紀錄片下的中國: 二十世紀中國紀錄片的發(fā)展與社會變遷[M].清華大學出版社, 2009.