專家坐堂

主持人｜忻秀珍 E-mail: xinxiuzhen@qq.com

Q老師，您好!我使用的是賓得單反和索尼微單相機，近來一直想買臺尼康或佳能的全幅單反照相機，本來選定了尼康的單反，但看到尼康推出了Z系列無反數碼照相機，其鏡頭的卡口直徑較大，這無疑會在日后有大孔徑的鏡頭問世，而尼康現在單反相機卡口的內徑較小，限制了大孔徑鏡頭的開發，現在買尼康單反照相機是否不妥啊?

A索尼在推出NEX系列微單相機時人們覺得其卡口內徑可不小，微單當時的概念是輕便小巧，對于APS-C型畫幅的相機來說，它的卡口內徑是夠大的了，以至于人們當年推測索尼這個大卡口是為35mm全畫幅相機預留的，事實也果真如此。

索尼這無反相機的E卡口如今與尼康無反相機的Z卡口一比較又顯得尺寸小了，畢竟照相機是臺實用拍攝工具，一味的縮小體積讓人手持都不舒服了也不成，所以為了握持操作便利，必要的體積還是應該維持的。體積大點卡口環也可以大些，這有利于大孔徑鏡頭的設計開發，也可以把鏡頭的尾口部分或轉接圈做得更結實些。索尼的E卡口雖然比尼康的Z卡口內徑小，但也有FE卡口的50mm F0.95手動無反鏡頭制造出來了。

我覺得尼康Z系列無反相機的出現不應該影響你的購機計劃，你之前覺得尼康的數碼單反照相機適合，尼康Z系列無反相機出現并不與其單反機沖突啊，難道你是對大孔徑攝影鏡頭感興趣嗎?所以你現在想買尼康的單反照相機也沒什么不妥的，至少我覺得是這樣的。Q

忻老師，您好!在遇到大光比的場景運用數碼相機的HDR功能拍攝會獲得高光與暗部區域層次很好的表現，但是畫面里若有重要的移動物，則難以用這HDR的拍攝模式了。請問如何拍攝才能讓有移動物體的大光比場景照片再現良好的明暗層次?謝謝!

A用數碼照相機的HDR功能拍攝大光比的場景的確能解決高光與暗部層次再現的問題，但這種多張合成的拍攝模式更適合拍靜態照片。

現在的數碼照相機大多采用的是CMOS作影像傳感器，尤其是背照式傳感器對暗部影像的記錄能力很強，你用這類數碼照相機拍攝有動態物體（甚至是移動的主體）的大光比照片時可以只拍一張RAW格式的照片，曝光快門速度能鎖定移動物體并兼顧一下高光部分的層次即可，拍攝后的照片由RAW格式文件里調出以高光部分及暗部提亮之后的兩張明暗照片，甚至可以再弄張以中間調為主的正常圖片，將調出的這兩張或三張圖片用軟件進行后期的HDR合成，這樣就能獲得明暗層次表現較好的大光比照片了。當然，這樣處理出的照片質量不如相機的HDR模式直接拍攝合成的好，主要是提亮后的暗部影像稍顯粗糙，但可鎖定動態物體并兼顧大光比場景的明暗層次再現也就算還行吧。

Q忻老師，您好！我是《照相機》雜志的讀者，愛好攝影的時間不長。今向您請教一下，拍全身外景人像用什么焦距的攝影鏡頭最合適？

另外，我總看到有關膠片相機的介紹，現在膠卷賣得挺貴的，這些小眾的傳統市場需求會長久么？是否傳統行業有保留的必要呢？

A經常有攝影愛好者詢問，用什么樣的鏡頭拍人像效果好？可見這也是很多人關心的問題，那就說說吧！

說起什么焦距的攝影鏡頭適合拍全身外景人像，或者更籠統的說什么焦段的攝影鏡頭適合拍人像。首先我們看看不同焦距的攝影鏡頭成像上有何特點，適合用于拍什么內容。

短焦距的廣角鏡頭，其視場角廣闊，拍攝的范圍大，距鏡頭近遠物體的大小比例透視變化明顯，畫面景物的縱深感強烈；近攝人像會產生較為夸張的透視變形。

標準鏡頭的視場角接近人眼的視角，所攝照片的透視變化符合人眼的觀察效果，一般用于全身人像的拍攝不會有明顯的透視變形。

中焦鏡頭在拍攝半身人像時透視變化感覺很正常，前后景物稍有壓縮感。

長焦鏡頭拍攝的畫面上遠近物體大小比倒差別不太明顯，沒有縱深惑，前后景物的空間有一種壓縮感，用于拍攝人像頭部大特寫效果較好。

從傳統的教科書上來講，拍全身人像為了獲得正常的透視效果宜用標準攝影鏡頭；拍半身人像用中焦攝影鏡頭較佳；拍頭像大特寫則用長焦攝影鏡頭的透視效果好。但是在實際的人像拍攝中并非一定要遵循這個規則，恰當的運用廣角鏡頭產生的透視變形也能獲得效果不錯的照片，如廣角鏡頭低機位拍攝人像，其夸張的透視變形可使被攝者的腿顯得很長，人看上去較為高大；且用廣角鏡頭拍人像特寫會產生錐子臉的效果，使被攝者鼻子突出，臉部較平的人能使照片上的面部凸起來。而長焦鏡頭雖然會產生壓縮惑的透視變形，若恰當的運用也能揚長避短；如用長焦鏡頭拍攝大鼻子的人頭像，可令鼻子不太突出了。所以說，什么焦距的攝影鏡頭最適合拍人像并沒有絕對的標準，完全根據需要，因被攝者的具體情況而選擇鏡頭。

我用于人像攝影的鏡頭焦段，以35mm全畫幅相機為例有：35mm、50mm、85mm、135mm、200mm鏡頭，特別是拍外景人像時應備只35mm F1.4鏡頭。更短焦距的鏡頭我不用于人像拍攝，如28mm或24mm的攝影鏡頭，因透視變形太夸張了，不經意間就把人拍成大腳怪了；不過有人比較喜歡這樣夸張變形的人像照片，所以這并沒有標準，喜歡就好。

拍全身外景人像你可以考慮用35mm焦距的鏡頭，也可以用50mm的鏡頭拍攝中規中矩的照片，還可以用135mm F1.8或200mm F2這類大孔徑長焦鏡頭拍攝背景虛化的人像照片，選擇什么焦段的鏡頭取決于你要拍啥效果的照片，沒有絕對的標準。

關于膠片攝影這一小眾市場還能維持多久？這真不好預測。在第七期雜志上我簡介了一家膠片攝影店鋪，他們目前經營得還不錯，但不知未來會如何。如今當創業者們把目光都投向了新興行業，想做創新之時，恰恰也給一些看似過時了的傳統行業留下了繼續生存的空間。當一些過氣的傳統行業不再被關注時，也就沒有激烈的競爭了，只要還有小眾需求就可以繼續維持著干。就如國內有家企業現在把很多人已不用的紙質筆記本經過精心的設計又重新打開了銷售市場，生意做得挺好呢。

當然并非所有的傳統行業都能維持下去，有些行業沒有市場需求了也只能消失了。你關心傳統膠卷行業，難道你想做這一行么？若是如此的話，我倒想勸你兩句。有時候會有一些高校畢業生向我咨詢某些行業的就業、創業問題，我也與一些扶植大學生創業的機構工作人員聊過，他們講大學生創業是“九死一生”，就是說十名大學生創業會有九個失敗者，只有一位能干下去，這樣的概率對于負責任的人來說不會輕易去鼓動別人創業的。所以想做某一行的生意得了解清了市場狀況與個人具備的條件，分析判斷一下成功的概率再說。

Q忻老師，您好!向您請教個拍攝技法，前幾天鄰居開了了小餐廳，請我幫他拍些菜單的菜肴圖片。我用單反相機閃光拍攝了他店里做的菜品，有些照片他采用了，但有些肉菜的表面因油水反光太多，反映不出菜的質惑。我從沒拍過這種照片，我只是個攝影愛好者，鄰居求我幫忙給拍些照片也不好推托，還請老師賜教該如何拍攝才能使菜肴表面不出現白反光斑點?

另外，翻拍圖書雜志內容時，有的紙張較薄會透出背面的圖文影響翻拍效果，請問老師有解決的方法嗎?謝謝您!A

去餐廳現場拍攝菜肴需要帶柔光罩和反光板，有便攜式柔光棚帶上最好。用閃光燈拍攝制作菜單的圖片要離機布光，并通過柔光罩、反光板打出柔和的光照明。有的菜為了表現其油膩的質感，表面應該有一定的反光，通過光照與相機之間的拍攝角度可以避免出現反光，若有不需要的反光出現也可以在攝影鏡頭前加裝上偏振鏡來消除反射光斑。

翻拍雙面印刷的書刊報紙等，為了避免背面的圖文透出干擾了頁面內容，可以在翻拍的頁碼背面墊上張黑色的紙，這樣背面的印刷圖文就不會透出了。

Q忻老師，您好!有個關于老鏡頭購用的問題困擾著我，想聽聽您的看法。我是個普通的影友，愛拍照玩?，F在網上賣舊攝影器材的挺多，有些成色很新的手動老鏡頭賣得也不貴，甚至是極便宜。我也聽很多影友講在數碼照相機上老鏡頭不如新型攝影鏡頭的成像質量好，可是每天看網上賣的二手老相機和鏡頭成交活躍，玩的人很多。還有就是折反射鏡頭，進入數碼時代好像各大品牌再也沒有更新過這種鏡頭產品，而過去制造的折反射鏡頭用在現在的數碼相機上分辨率看著不行。難道這些老鏡頭真都沒有實用價值了嗎?

A的確如你所言，在一些經營舊攝影器材的網站里，各種老相機和鏡頭成交活躍，這些購買的人中有的是喜歡把玩某些器材，并非用其拍照，也有的算是收藏吧，還有喜歡拍膠片的，當然也有把老鏡頭裝在數碼相機上拍著玩的，有這么多需求，二手器材成交肯定是活躍啊。

還有人買某些攝影器材是出于一種情結，或者說圓了一個早年未能如愿的心結吧。如我認識一位知天命的影友，他手里有不少專業攝影器材，頭幾年卻買了臺近乎是新品的海鷗4A型中畫幅雙鏡頭反光照相機，并且在家里把這臺海鷗機子供在書柜里。他說早年想買臺海鷗4型照相機，可實在是太窮了，買不起啊。當他能買得起照相機時，買的第一臺照相機卻是135的單反。這款海鷗4A型雙鏡頭反光照相機就成了他當年未了的心愿，如今買臺新機子擺在書柜里也算了結了當年這個心結了。

說到老鏡頭是否還有實用價值，在數碼機身上老攝影鏡頭肯定不如新型AF鏡頭更實用，老鏡頭玩玩也是可以的，但得心中有數。舉例來說，賓得的M42螺口和K型卡口的135mm F2.5 SMC老鏡頭成色新的在千元左右人民幣，我手里有只此鏡頭，用在千萬像素的三星GX10型和賓得K-m型數碼單反機身上，最大光圈F2.5近拍的影像分辨率和銳度還湊和，只是色邊現象明顯；而用于現在的高像素機身上時，則最大光圈F2.5的影像分辨率和銳度都不好，得把光圈縮小到F4及以下的光圈成像質量才行，花千元左右的人民幣買只實用光圈最大僅為F4的老鏡頭，你何不去買只135mm F3.5的鏡頭啊，成色新的賓得135mm F3.5鏡頭二手價格也就在二、三百元人民幣，你裝在數碼機身上把它的光圈也縮小到F4或F5.6用，成像也不比千元的鏡頭質量差。

說到折反射式攝影鏡頭，我手里只有三只，俄羅斯或叫前蘇聯制造的魯米納爾500m F5.6和威達500mm F4.5折反射鏡頭，還有只原德意志民主共和國設計制造的1000mm F5.6卡爾·蔡司耶那折反射鏡頭。當年我對折反射式鏡頭不太感興趣是因其光圈較小，拍攝時得依賴三腳架，對焦也費勁。如今這些老折反射式攝影鏡頭用于新型數碼機身上，成像的分辨率是有些力不從心了，人們仍在使用它是為了焦外的那些“甜甜圈”。

老鏡頭是否還有使用價值，判定標準也會因人而異的。

Q老師，您好！我買了臺防水的卡片機，今年夏天去海邊游玩時用其在水中拍了些照片，想拍人在海里一半水面上一半水面下的照片，拍了很多才有成功的，可是照片上人在水中的身體部分明顯的大且胖，看著水面上和水中的人就像拼接上的。請問為什么會這樣？如果是單反相機裝在防水罩里拍這種照片是否效果會好？謝謝！A

三防的數碼卡片機在惡劣環境使用的確是方便，在淺水里也能用。只是這三防卡片機的鏡頭前鏡片直徑太小了，想用其拍出你說的一半水面上和一半水面下的景物照片實屬不易啊。在水面比較平靜的池塘或泳池里還好操作些，因為拍這種效果的照片得讓攝影鏡頭的前鏡片處于一半在水下，另一半露出水面才行，這在波浪涌動的海水里很難控制了，難得你還拍攝成功了。

在你拍攝成功的處于一半水中一 半水面上的人像照片上，出現了水中人體部分影像顯得大且胖是很正常的，因為從物理學的角度來解釋是光線在不同透明介質中傳播，其光線的折射率會有所不同，這就會令照相機的鏡頭視場角受到影響而有實際差異；同一焦距值的攝影鏡頭在水下的視場角會變得比在空氣中窄些，這就如同是在水下把攝影鏡頭的焦距給延長了些，有增焦的作用；一枚焦距50mm的標準攝影鏡頭在空氣中的視場角是46°，光線在空氣里的折射率約為1，光線在水中的折射率為1.33，其在水下的視場角就約是34.5°了，這大約相當于是67mm焦距的攝影鏡頭了。我們都知道，在攝距不變的情況下，攝影鏡頭的焦距越長，被攝影像的放大率越高。所以你拍攝的一半在水面上及一半在水下的人像照片，其水中部分的影像相當于用了比水面上鏡頭焦距更長之鏡頭拍攝，故其水中的身體影像看上去比水上部分要大些，這是正常的光學現象，在此祝賀你用個防水的數碼卡片機在海水里就拍出了這種照片！

如果把單反照相機裝在專用的水下攝影防水罩內拍接這種一半水面上和一半水下的照片，選擇前鏡片直徑較大的攝影鏡頭操控起來比較容易些，其照片質量肯定優于防水數碼卡片機的；但要注意的是，普通攝影鏡頭裝在防水罩內用于水下攝影時會令畫幅邊緣的像差和色差增大，尤其是數碼照相機受色差的影響會使照片四周邊的影像劣化；可以考慮在攝影鏡頭前面再加裝一個水下攝影校正附加鏡，這是由兩片直徑較大的凹凸透鏡組成的水下專用附加鏡，加用這種水下攝影附加鏡后可改善水下拍攝的照片四邊畫質，當然如果不搞專門的水下攝影也沒必要添置這些個附件，這些東西雖然沒什么科技含量，售價卻很貴呢。