雍和：追逐大時代的浪花

沈嘉祿

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時間像一只白色大鳥，展翅飛掠蕓蕓眾生的頭頂。2018年年末，在大鳥翼尖的顫動中，上海文聯下面的各個協會忙著換屆。在剛剛閉幕的上海市攝影家協會第七次會員代表大會上，雍和當選為上海市攝影家協會第七屆主席。

沒錯，上海是中國電影的發祥地，但上海與攝影的建立關系也是非常早的，撲朔迷離的中國近代史反復證明，注釋歷史最有力量、最具戲劇性、最富內涵的圖像往往與上海有關。以紀實攝影立身揚名的雍和被推選為攝影家協會主席，是眾望所歸，也是歷史的選擇。

雍和長期在媒體工作，曾獲上海市范長江新聞獎、中國攝影年度人物獎，作品曾獲第十五屆中國新聞獎攝影作品金獎、第九屆中國攝影金像獎。現任中國攝影家協會副主席。雍和被人們記住，不是靠一連串頭銜，而是他的照片。

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走出沙龍，擁抱時代

在華山路的工作室，雍和對筆者說：我從小對攝影并不陌生，家里有照相機，父親會拍照，但也僅僅是拍些紀念照，甚至去公園里拍家庭合影。這樣的家庭在上海是不少的，許多人青少年蟬蛻走上攝影道路大多是受家庭的影響。

雍和17歲那年去崇明島農場務農，回城后又在公共汽車上當售票員，有難得的休息天里，他就背起相機去城市各個角落、上海周邊的旅游景點拍風光照，偶爾也拍拍人像。1983年上海舉辦第五屆全運會，因為攝影人才奇缺，雍和被借調到體委去拍乒乓球比賽，這次歷練讓他嘗到了動態攝影的巨大樂趣。

1985年雍和調到《中國城市導報》任攝影記者。他希望在城市建筑和原生態等題材中賦予唯美主義的涵義，但在國外攝影資訊嚴重匱乏的情況下，困惑與迷茫經常讓他陷入深思。

接下來的三四年里，中國的新聞界、文學界、出版界都不約而同地進入了一個猶如火山噴發的活躍期。海南有兩本新創雜志萬眾矚目，一本是《海南紀實》，一本是《金島》，以紀實風格開一時之風氣，通過名人撰稿的大特寫即時反映劇烈嬗變中的中國社會，預示著中國紙質媒體最后一個黃金時代的來臨。雍和為《海南紀實》提供不少圖片，有些是由他主導的圖片報道，在實踐中漸入佳境，進一步理解了新聞攝影的最重要的價值在于現場感、真實性以及讀者根據圖像所提供的信息進行深度解讀的可能性。

中國改革開放的速度與力度，投射在人與整個社會之間的巨大變化及陌生現象，激發了雍和的深層次思考，促使他下決心告別藝術沙龍，放棄扁平的、靜態的、唯美的視覺追求，以百倍的熱情奔赴新聞現場。

雍和堅信：有一種最好的照片是這樣的——今天是新聞，到明天就成了歷史。所以他敏感而精確記錄了第一場搖滾樂在上海開唱、第一次商品展銷會上的搶購、第一家西餅屋請來影視明星剪彩、第一批股民聚在一起炒股票、第一個超市開張、第一批外銷房銷售、第一家臨終關懷醫院建立、第一架臺灣直航包機飛抵大陸……無數刻錄時代前進腳步的“第一”被他一舉捕捉，上海這座城市的每一次回旋與跳躍，都被他牢牢定格在最出彩的瞬間。

人與事件的關系，人與社會的關系，整個事件在歷史進程中的意義，是雍和新聞攝影的立足點和出發點。1996年9月，加拿大“高空王子”科克倫在浦東兩幢在建的大樓之間無任何保護走鋼絲，這類題材在當時成為熱點的“黃河飛越”、“長江漂流”面前似乎沒有突出的新聞價值，但是雍和注意到之前這類挑戰活動，主辦方都心照不宣地強調“中國人優先”，而只有在浦東，破天荒地讓一個外國人完成“處女秀”，從這個角度來觀察上海人的開放胸懷，立意就高了。

以“第二落點”來表達價值取向

1988年，雍和應邀參加北京國際新聞攝影周活動，著名攝影家楊紹明請來國際著名通訊社及報刊的大牌攝影記者和編輯給中國同行講課，晚上中外攝影家將自己的作品投射到墻上進行交流點評。這是中國新聞攝影師第一次近距離接觸西方新聞攝影和紀實攝影，不啻于一堂醍醐灌頂的啟蒙課。雍和發現大凡優秀的攝影家，許多是歷史的忠實記錄者，而且都是有社會良知的人道主義者，作品的主題超越了種族、信仰、階級和地緣政治。從此，雍和將鏡頭對準了滄桑巨變的中國社會和糾纏于命運網絡之中的人。

后來，雍和調入《青年報》當攝影記者，也為《青年報》所屬的《生活周刊》提供圖片。雍和說：“我比別人幸運，作品有落地空間，見報速度也很快，這為拍攝實踐提供了很好的平臺。而且青年報刊有自身優勢，記者隊伍精神狀態很好，思想活躍，敢為人先，報社環境也很寬松，領導一直鼓勵新聞探索。”

面對農民工進城、城市化進程、動拆遷、維權、遣返盲流、天災人禍、經濟轉軌和生活方式變化等時代巨變之下的很多領域，雍和以獨特的視角來對焦和定格，在社會上獲得了巨大反響。

不過雍和很快又意識到，自己拍的照片雖然具有較強的新聞時效性，但由于報紙對照片的編排慣例，與文字相比往往要慢一拍。幸運的是他前后就職的幾家媒體都請他開辟圖文專欄，于是他一方面在現場捕捉信息，另一方面從自己收獲的海量信息中進行篩選，通過做精做透一張專欄照片，用圖像切入，用文字引申，提升圖像的信息量和文化內涵。

這樣一來，雍和就能以“第二落點”來表達自己的價值取向，建立個人風格，體現與國際新聞攝影思潮相呼應的、又符合中國初級階段國情的新聞價值觀，從而更真實地反映巨變中的中國社會，為中國的新聞改革助力。

比如，美國快餐業巨頭肯德基落戶上海東風飯店當然是新聞，但隨著浦東開發開放的起步，肯德基在浦東南路開出第一家分店，而且恰好又是他家在全球的第9000家，同樣也是新聞。雍和沒有拍攝領導站成一排剪彩的平庸畫面，而是走進餐廳，從里往外拍攝，以獨特的視角記錄下一個相當詼諧的社會景觀：里面是顧客在啃雞腿，外面是好幾個行人擠作一團，臉龐緊貼著窗戶玻璃垂涎三尺地觀看。再比如，1994年上海第一批六家聯華超市同時開張，雍和在第二天趕到其中八仙橋這家超市的現場，記錄一群市民浸入式體驗全新商業模式的興奮神態，昔日傳統商業差不多一應俱全的八仙橋，就這樣迎來了業態的更新。“過去顧客一直抱怨營業員服務態度差，冷面孔、不耐煩、歧視外地人等等，在技術革命介入之后，面對面的關系就需要重新考量了。”雍和說，“這不僅僅只是零售業的業態改變，也可以看做是供需兩端位置的變化，其實這是市場經濟發展的一個縮影。”

將稍縱即逝的圖像做成可以傳諸后世的視覺文獻，雍和找到了突破口。在上世紀九十年代中后期，他的攝影理想在傳媒業的蓬勃發展中獲得了很大的表現空間。

1998年，新民晚報創辦了《新民周刊》，這是中國南方新聞界第一本新聞類周刊，受到了新聞界同行和中外讀者的廣泛關注，雍和被新民晚報領導請進周刊擔任攝影總監，開出一個“二人影話”的圖片專欄，一張雍和拍攝的跨頁圖片，并與另一文字記者各自寫文，各自解讀，各抒己見，讓讀者耳目一新，掩卷遐思。雍和推到讀者眼前的畫面，角度巧妙，信息量密集，尤其是幾個不同對象的疊加與錯位，往往會產生戲劇性效果，無不體現了一個偉大時代的本質特征，引領讀者進入社會的縫隙，燭照一個或許聞所未聞的角落。

機智的表達，溫暖的情懷

我們還清楚地記得：2001年的除夕夜，新年鐘聲剛剛敲響，一個疲憊不堪的農民工仍然在建筑工地上忙碌。他搬起一根差不多與他體重相當的水泥柱，在工地上蹣跚前行。他的身后，就是耀眼的都市霓虹。雍和的這張照片其實體現了一個快速膨脹中的城市與以城市為中心的時代，人與城市的關系就是如此簡單，但又非常復雜。

同樣是建筑工人題材，雍和還有一張圖片更讓人揪心，畫面上，一個工人爬上浦東一幢高樓的頂層，手搭在腳手架上悶頭抽煙，他的身后是滾滾車流和萬幢高樓。這個工人有何心事？雍和在圖注中告訴我們：這已經是2005年的除夕了，這位名叫吳克忠的農民工與大家一樣，還沒有拿到拖欠三年之久的工資，他怎么回老家面對嗷嗷待哺的孩子？雍和還補充了一句：“欠薪，在全國一億多農民工中，幾乎全都有這樣的經歷。而在上海387萬外來流動人口中，有73%在制造、建筑和商業服務業就職。”這里強調的，同樣是城市與人的關系。

當2009年全球經濟危機襲來之際，雍和深入到上海龍華殯儀館會議室，將鏡頭對準了一群朝氣蓬勃的大學畢業生（雍和的文字記錄表明這一天有250名），他們爭先恐后沖進來，為的是謀求一個“入殮師”的崗位。

同情、理解、悲憫、寬容、竊喜……再時不時來一點溫熱的、善意的調侃或諷刺，或者真誠地體驗著他們的喜怒哀樂，激越地表達弱勢群體的訴求，這是雍和在這類照片中所洋溢著的人文情懷。

2003年，雍和調到新民晚報攝影部后，開了一個專欄《快門快語》。自己拍、自己寫，駕輕就熟，別出機杼，他的文字愈見老辣、洗練，而且輕松幽默，在看似素直的表達中，蘊含著濃濃的情懷，又為讀者打開了很大的想象空間，有余音繞梁的效果。雍和同時還在其他媒體上開專欄，他的圖片與文字總是讀者優先欣賞的“節目”。

改革開放四十年，許多具有歷史意義的細節，都能在雍和浩如煙海的圖片庫里找到相應的佐證。

股票認購證。1993年，上海市茂名南路，銀行門口貼出股票認購證發行公告，市民在圍觀。

決定性瞬間之前，肯定是漫長的等待

有一次，美國著名風景攝影師亞當斯在回答有人提問時指著自己的作品說：這張照片拍了六十年零百分之一秒。百分之一秒是快門速度，六十年是我為這張照片所做的準備。

其實雍和為一張照片所做的準備也十分“漫長”。比如上海股市早期，雍和就在當時的臨時交易場所——文化廣場蹲守多天，近距離地拍到人潮洶涌的股民，眼睛緊緊盯著交易記錄的表情，還有排隊購買認購證的場景。他著重表現的是普通民眾對財富游戲規則的強烈興趣，以及對公平競爭并致富的心理預期。這類照片都需要深入現場，與對象交朋友，體驗他們的感情，然后在他們包圍之中等待最佳時機，捕捉最生動的瞬間，將真實的畫面記錄下來。

在2004年禽流感大暴發的某個時段，雍和不顧危險深入疫區，花好幾天時間拍攝了一個對象——這是個許姓養鴨專業戶，之前他被視為領軍人物，有天他發現鴨子得了禽流感，他覺得一個公民就有責任上報。有關部門來人一查后，方圓好幾公里內的所有家禽都被判了“死刑”。當地的人因此對他怨恨得很，認為是他上報才釀成災害，還連累了大家。解禁后，補償他得到最少，他去反映卻遭到報復，幾經周折，最后只能傷心離開，另謀生路。這組照片內含的東西非常豐富，折射出當今中國社會的諸多現實問題。

雍和的攝影作品有著不一樣的訴求與信息內涵，不僅讀者喜聞樂見，新聞界同行也一直想破解其中的密碼，有時候甚至會沖進他的辦公室，在他電腦前一坐，試圖從成千上萬張素材圖片中找到答案。“如何在眾聲喧嘩中發出獨特的聲音，不在聲高，也不在聲尖，而在與眾不同的觀點。攝影是一門技術活，但本質上要求體現文化的力量、思想的力量、個性的力量。做一名優秀的攝影師要有很高的專業素養，還要有潛能。在此我強調‘眼光這個詞匯。‘眼光不僅指視力，而是綜合判斷能力。”雍和舉例說：“比如年輕人在面對面相親，先用眼睛打量，外貌是第一印象，從容顏與表情可以判斷對方的言談舉止、生活習慣、學識、家教等。還要聽對方的說話，據此判斷對方的語言表達能力，邏輯思辨能力;還不夠，還要用鼻子嗅，根據對方的體味和香水味判斷他或她的生活品味，甚至還要借助第六感覺。多方面的判斷結果匯成大數據，才能對一個人做出接近真實的評估。攝影也是這樣，要從多方面來分析一起新聞的價值。所以‘眼光也包括攝影者的知識結構、人生經驗、獨特視角、興趣嗅覺和擔當意識。”

改革開放四十年，許多具有歷史意義的細節，都能在雍和浩如煙海的圖片庫里找到相應的佐證。上海世博會開幕前幾天，有關方面拍攝的一部短片沒法通過，后來請雍和提供了數十張紀實照片，使電視短片增加了歷史縱深感和對比度，“城市，讓生活更美好”的主題，得到完善的詮釋。

改革開放四十年，是政治經濟、各項社會事業快速發展的四十年，是人民群眾精神面貌根本改變的四十年，也是各種矛盾此消彼長、同時又在深化改革、創新、探索中化解矛盾、加快前行的四十年，在不少關鍵節點上，雍和一直在現場，一直在仔細觀察，默默蹲守，冷靜記錄，這不僅需要熱情和意志，更需要信念。

雍和認為：距離產生美，許多情況下只針對欣賞層面而言，其實這個距離不僅是物理層面的，也有時間的概念。在很多情況下時過境遷，景象不復存在，老照片也因此有了別樣的意味。但新聞或紀實攝影，不能永遠寄希望于“過了這個村，就沒那個店”這種偶然性，它面對的是社會現實和普羅大眾，終極目的并非是獲得欣賞歷史的美感，它期待的是用照片來回應民眾的現實關切，幫助人們看得更遠、更透、更細，從而喚醒良知，鞭笞丑惡，見證脈動，推動社會進步。

筆者聽出雍和這段話的潛臺詞。他有相當多的照片是為明天而拍攝的，只能留給歷史，這當然是一個遺憾，但也是對歷史的交代！

時代給了雍和極好的機會，雍和也一直在真誠地回報這個時代。他以自己的信念與智慧，再借助媒體的力量，去執行歷史的使命。雍和是新聞記者和攝影者通向成功彼岸的值得分析的案例。