家國40年，深圳《照相師》留存時代的底片

鄒高翔

《照相師》近日全國上映，上午我去廣州的電影院看了。工作日，觀眾如預料中的不多。但我相信，會掀起觀影熱潮，不僅在故事發生地深圳。它帶來的震撼，超出了我的預期。

從片頭寶安縣的臺風夜，海面上烏泱泱的偷渡人群，極具沖擊力的大場面不斷。這部電影是深圳傾力制作的改革開放40周年獻禮片，通過深圳蔡家三代人從事攝影的演變，從小街的“南國照相館”，發展到引領手機拍攝技術的高科技企業。從本地照相師這個角度映照改革開放，角度很真實、很巧妙。作為本地人，蔡家接納了湖南媳婦陳文娟，幫助流落街頭的打工仔趙為民成為企業家;作為照相師，蔡家用鏡頭記錄時代變遷：從拍證件照，到拍婚紗照、人物寫真，再到手機軟件開發。蔡家的身份是居于深圳的客家人，在深圳比例越來越少的“土著”，因此全片的視角是原鄉人關注家園變遷。國家進步由家庭溫暖體現，落腳到中國人的心靈根柢“家”情結，這又是敘事巧妙之處。

獻禮片是命題作文，要拍得既叫好又叫座不容易。我觀影后可以說，在近年獻禮片、致敬改革開放40周年和描寫深圳的影視作品中，《照相師》都堪稱佼佼者。它沒有絲毫說教，卻把鮮明的主題傳達出來。

小切口反映大主題的手法并不鮮見，《照相師》的可貴在于，用“深圳精神”作為線索，宏大而又細微地串起故事，展現性格。創建深圳特區、小平同志南巡、香港回歸、股市風波、奧運時間、設立自貿區，歷史背景巧妙融進，個體呈現的深圳精神，身邊人的經歷，更激起共振。蔡家三代四口人正是代表。

按一般的套路，寫改革的作品中必然會有“老頑固”，相館老師傅蔡祥仁似乎是這樣的角色。其實不然。他獨具慧眼，看出在沙頭角倒貨的湘妹子陳文娟會有出息，同意她和兒子的婚事;他把露宿街頭的趙為民接回家，熱心幫助;兒子媳婦搞婚紗攝影，他發了火，并不是反對，而是要保留暗房設備;他剛開始看不懂股票，擔心媳婦炒股賠錢，但也響應動員買原始股賺了一筆;對兒孫的進步，他一直予以鼓勵。

又是一個雨夜，年邁的蔡祥仁和兒子蔡安國登上梧桐山，俯瞰深圳，他手里拿著一部老字號的相機，眼前高樓林立。工匠追求、堅守初心、宅心仁厚、鼓勵創新，蔡祥仁身上的深圳精神容易被忽略，其實大有深意。在深圳，每一個人都會卷進時代的大潮，不由得你不前行。

蔡安國、陳文娟、蔡正雄、趙為民，這幾個角色代表的深圳精神可謂對號入座：“坐山虎”創業一代二代、“過江龍”創業典范，共同的不安分基因讓他們成為事業伙伴。他們之間也有觀念沖突，深圳發展太快所致，這也是影片最有張力的部分。陳文娟想給兒子公司投資竟然被拒絕，從不缺乏闖勁的她，也不由得懷疑自己落伍了。直到兒子手機軟件發布，她既是感嘆又是慶幸：能給兒子當小股東。趙為民是電子行業老大，出于照顧蔡家心理，給蔡正雄20%技術股，不料小伙子要求占60%。像天下母親一樣，陳文娟想給兒子設計好坦途，但深圳的年輕人拒絕。陳文娟終于明白，讓兒子自己去追逐理想，就像當年的自己，拒絕按部就班經營照相館一樣。

劇情連貫緊湊，場景變化豐富，歷史道具真實，音樂雄壯激昂，影片的視聽效應強烈，儼然就是大片。開場時的寶安小街，與內地無異：黑白電視、收錄機、28英寸自行車、摩托車、民兵連，經過熱火朝天的建筑場面，現代化大都市如魔術般出現。《萬里長城永不倒》《跟著感覺走》把記憶帶回80年代。懸念設計叫絕，趙為民經營困難坐在樓頂，都以為他要輕生，他說的卻是：“這次我渡過難關，一定要做自己的品牌。”幾位主演詮釋到位，劉牧演活了蔡安國從“混賬兒子”到藝術家的蛻變，出演過《花千骨》《愛國者》等熱播劇的康磊，用蔡正雄這個正能量爆棚的角色，證明了自己的演技。

片尾，蔡祥仁作為深圳歷史的見證者，被請上臺講話。坐在輪椅上的他，老態龍鐘，一字一頓，鏗鏘有力：“你們創造了這座偉大的城市，我只是你們的照相師。”由一個平凡人為獻禮片作“總結”，又是一個創新。言語簡短，意味深長。家國40年，蔡祥仁就像時代的底片，記錄崢嶸歷史。他身邊的這群人承載著這層深圳底色，散發出挑戰無限可能的人生風采。