照片中的魯迅

親眼見過魯迅的人已所存無幾。怎樣才是真實的魯迅形象？也許我們可以在照片中探究一下。

魯迅沒有一張全家福

魯迅除了自己的三口之家的合影外，魯迅竟沒有一張大家庭的全家福照片。魯迅與他的母親沒有合影。魯迅對母親一手策劃、竭力促成而造成他終生遺憾的包辦婚姻帶給自己的痛苦刻骨銘心，對母親有些埋怨也可以理解。他母親后來也很后悔，對魯迅兩個弟弟的婚事就采取了開明的態度。

那么，魯迅與兩個弟弟的合影如何呢？也屬寥寥。魯迅與二弟周作人的合影是到了北京后才有的，但也只有兩三張。魯迅與三弟周建人的合影也不多。

魯迅在上海時“三口之家”的合影倒是不少。其中一張值得一提，系1931年7月30日所攝。當時，魯迅被捕入獄的謠言四處傳播。為免使親友掛念，他挈婦將雛，趕往照相館拍照。第一次是7月28日，效果不好，30日又去照，才算滿意。照片寄給了他的母親和原配妻子，使北京的親人借此知道他們一家在上海的生活境況。連續兩次外出照相，也說明他的安全沒有受到很嚴重的威脅。

標準像與遺像

1930年9月25日，按中國習慣，魯迅該慶祝50歲生辰。這一天他到照相館拍攝了一張像，不妨稱之為“標準像”。半身正面免冠照片上的魯迅表情端莊嚴肅，頭發毫無蓬亂的跡象，想必在照相之前經過了一番修飾。這張相片也是他本人所喜歡的，表現出健康的，甚至可以說剛健的形象，通俗點說，有“硬漢子”的風范。

這張照片的使用十分普遍。尤其是新中國成立后，曾在許多場合及出版物上使用。

1933年，美國記者埃德加·斯諾編譯的小說集《活的中國》，收入魯迅作品多篇，想在卷首而且在先期刊于《亞細亞》雜志時配發作者照片。斯諾和他的朋友姚克向魯迅求援。但魯迅送去的幾張，他們以及《亞細亞》雜志的編者認為“都不很好”。姚克建議魯迅去照相館拍攝，魯迅同意了。

照片上的魯迅顯得比“標準像”上的老了很多，但神情平靜中透出慈祥。這幀照相成了魯迅一生單身照片的絕唱。該照曾在1935年1月《亞細亞》雜志上配合斯諾撰寫的《魯迅評傳》發表，1936年又收入英文版《活的中國》卷首。魯迅逝世后，這張照片被多家報紙刊登訃告時使用。