2019，楊明義為您導覽江南之美

文 南音

十一年的辦刊時光,對《現代蘇州》雜志而言,是一條尋找城市精氣神之路，也是對每一位持續支持、持續關注《現代蘇州》的讀者的感恩之路。一本《現代蘇州》，是體驗蘇式生活的貼心指南、是傳播古城文化的品質載體、是展示蘇式生活的紙上地標。

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不到江南，怎知春色如許？

“我從小就生長在江南水鄉，所以我對這片土地是深深愛著的，我的繪畫也主要畫這樣的題材。在我的記憶里，太湖的水流聲，橋邊柳樹上的蟬鳴，小巷里的叫賣聲，都好像是江南人最愛的一曲清歌。”

楊明義，生長于江南蘇州，他專寫江南，自成面目，江南的景致，他信手拈來都成圖畫；他先攻木版水印后取水墨手段，畫味溫潤清爽，品來如同江南的新茶。

早在70年代，楊明義就從材料性能上找尋簡捷而適切的語言。水鄉景致特有的清淡空靈中尋找到了一層內在的緣分。水鄉多水多雨，水墨恣意流變，楊明義在紙上作媒，使之嫣然化作吳地山水陰晦濕潤的氣候，煙波迷離的視野，以及阡陌縱橫舟船往來的江南生活景觀，似乎在他的畫中，人們可以聽到那些屬于江南細微寧靜而又堅定清越的聲音。

一

1978年，楊明義在一個江南小鎮創作了一幅名為《水鄉的節日》的畫，從而讓整個東方發現了最純正的江南水鄉，昆山周莊。

他，被稱譽為“發現周莊第一人”。從此，他和昆山就再也分不開了，而昆山，正是昆曲的故鄉。楊明義，也從此發現了他筆下的水鄉意境原來和昆曲的意境是那么心有靈犀。

昆曲，被首批列入世界非物質文化遺產的中國藝術，被譽為世間最美妙的聲音。而在楊明義心里，昆曲，像是生長在江南的幽美庭院，昆曲里有一個又一個有著好聽名字的曲牌，就像蘇州有著一條又一條各有韻味的弄堂和巷子。而那些巷子和弄堂深處，有著看似平常卻飽含著愛與真的藝術人家。那些江南的生活品質和生活方式，深深影響著楊明義的繪畫創作。

“我從小就喜歡昆曲，那時也沒電視，我有機會就跑去聽聽蘇州人家的堂會，雖然聽不懂，但是這樣的味道，我聽了很陶醉。因為昆曲對我們學習中國畫的學生來講，好比是中國畫的一種意境，或者說是“音樂化”，氣韻生動，聲含金石。所以內行人常對人講，評一幅畫好不好，就看它是不是撥動了你心里的那根弦。

一直以來，江南在中國文化里，是極其令人遐想的一個關鍵詞，在中國昆曲里，唱口、做工、曲辭，恰好完美詮釋了天、地、人三者之間的互動和融洽。

在楊明義的江南作品中，總有一種動人心弦之美。

他的用水，一如暮春時節的雨意彌漫，淹然滲透紙背；他的用墨，屬隨類賦彩的性質，含蓄著“烏”與“青”色的況味，他描繪屋宇，墻恒，草木，人物，都能觀察貼切，力求精到，淡淡地活泛著水邊人家的鄉土感和生活氣息，他的畫簡樸內斂，不見強求標榜之跡，畫面的神色語氣慣常是良善的，謙和的，與世無爭，與畫也無爭。

他長年累月謹守自己案頭那方水鄉與水墨的園地。流連忘返于紙面上的故園。

二

江南，是楊明義先生心靈的故鄉和藝術的依托，楊明義先生走到哪畫到哪，這已經成了他生命最重要的一部份。

如今，楊明義的江南水鄉，已經成為一種中國水鄉水墨畫的藝術范式。這不僅在于他獨創格局，揭開了現代水鄉水墨畫的創新之路，也不僅僅在于他創造性地運用沒骨法和水法，表現江南迷離的煙霧和氤氳的水氣，更在于他對江南的一份熱愛之心。

“文化的傳承和發展，我覺得永遠不是一對矛盾。我相信有一天大家會忽然發現，到南方去，到一個小鎮去，已經找不到江南了，反而，我的畫中，它可能比地理上的江南更有魅力。這是一個躁動的年代，但我總想為后人留下點什么，讓繪畫，讓藝術留住永恒的人文記憶。”

楊明義先生的江南水鄉，一種中國水鄉水墨畫的藝術范式。不僅在于他獨創格局揭開了現代水鄉水墨畫的創新之路，也不僅在于他創造性地運用沒骨法和水法，表現江南迷離的煙霧和氤氳的水氣，更在于他對江南的一份熱愛之心。

吳地山水濕潤的氣候，煙波迷離的視野，阡陌縱橫舟船往來的景觀，在楊明義先生的畫中。人們可以聽到那些屬于江南細微寧靜而又堅定清越的聲音，江南，是楊明義先生心靈的故鄉和藝術的依托 。

TIPS

2019年,《現代蘇州》攜手畫家楊明義先生,為雜志的讀者們送上一份特殊的人文禮物.《2019楊明義先生作品臺歷》精選12幅江南作品。一月：今日蘇州 人間天堂、二月：太湖人家 、三月：日出東方 、四月：春之奏鳴曲 、五月：姑蘇之晨 、六月：周莊之晨 、七月：春風又綠江南岸 、八月：水鄉處處是吾家 、九月：春雨 、十月：江南人家、十一月：水鄉春暉 、十二月：東山瑞雪圖。為您凸顯每一天的蘇州氣質和江南性格。