瀟灑流落 翰逸神飛
——毛旭春書法藝術賞析

◆李曉文（長沙）

毛旭春在新化名氣很大，其書法寫得行云流水、搖曳多姿，很受歡迎。

毛旭春當過多年農民，是純粹的“草根”書家，他能加入中書協憑的是真本事。他參加過多次書法大賽，也獲得過多次書法大獎，但感受最深的還是2016年的“全國新人新作展”。“那真的比中進士還難吶”，他說：“全國有三萬五千多書家參賽，最終入圍者只有三百五十人，是真正的百里挑一哪！”

旭春書法五體皆擅，尤精小楷和大草。小楷秀雅醇和，結體開張，筆鋒勁健，古樸雋永；大草樸拙厚實，跌宕豪放，雄強蒼勁，氣勢磅礴。

旭春書法注重傳統，書體縱橫而不意亂，灑脫而不放縱，氣勢流暢，遒勁有力。章法講究奇正相生、錯落有致，顯得雅潔、舒展、清峻、秀逸、雄渾，極具美感。這與時下有的人不臨帖、不讀帖、走捷徑，以丑為美，以怪為美，形成鮮明的對比。

旭春的中小楷作品頗受同道稱頌，是他用功最勤、浸淫最深、成就最高的。他在中小楷方面下的功夫是常人所不能及的。他早期有較扎實的唐楷功夫。近十年來，他主要對二王、顏真卿、趙松雪、文徵明、王寵、黃道周、張猛龍諸家勤奮用功。旭春的中楷作品，筆法勁健，點畫精到，結字嚴正而富有變化，章法布局舒朗自然，看上去使人心清氣靜。小楷圓潤飽滿，法度謹嚴，結體秀麗妍美，字勢于嚴正中見欹側，抑左揚右，給人以視覺上的對比；且短撇長捺，橫折多圓筆，將筆勢向外拉，力道十足。撇短，有收縮之感，捺長，則舒展大方，圓渾勁健，空松靈巧，外實內虛，含蓄深沉。

旭春多靜氣，少浮躁，每次創作總是神情凝聚，一坐整天。他形容寫小楷猶如打坐，來不得半點的雜念。旭春為人謙恭誠實，在藝術上卻極不安分，善于不斷地突破自我，走向另一個高度。他說，一個人的作品如果總是一成不變，那他的作品就沒有生命力。

旭春用筆，喜以露鋒、側鋒取妍，中鋒取勢，既有右軍、張芝的中正、雄渾，又有蘇、黃、米的率意、靈動與險絕。時而“香象渡河”，時而“風檣陣馬”。平緩中有波瀾，恣肆中顯靜穆。因此，他的書法淵源有自，古意盎然。更為可貴的是，他學古而不泥古。盡管他遍臨古人法帖，但他并不執著于某家某帖作攻城掠地、照單全收式的摹習，而是采取不斷往復、循序層累的方式攝取法帖中的養分，古人書法似“弱水三千”，他每次“只取一瓢飲”，涵泳默會，心摹手追，堅持下來，便不期然地形成了自己的面貌。

沁園春·雪 書法 毛旭春

他體會到寫小楷不難在平整，而難在平整之中富有險絕的姿態；不難在齊正，而難在于齊正中有參差錯落的變化；不難在沉靜，而難在于沉靜中有一種動態；不難在用筆的挺勁，而難在點畫沉澀而富有質感；不難在風格的模仿，而難在于高雅的氣息中獨創風格。

旭春臨帖悟道，學習“二王”取其古雅雄逸、俊秀嫵媚之美；學習蘇、黃，取其剛柔相濟、筆力洞達之美；學習王寵，取其筆墨簡妙飄灑、神韻貫通婉麗之美；學習張旭和懷素，取其線條優美流暢、結體跌宕多姿之美。晨耕夜習，年復一年，反復揣摩、博采眾長，中國書法的傳統精髓，深深融化在他的血液中，形成了字形秀逸、線條精美、氣韻生動、神采飛揚、剛柔相濟的“旭春風格”。

旭春的行書以“二王”為宗，并廣師前賢，廣收博取。其作品以重筆醒目但意在端莊，以輕筆求變但志在意趣。筆法參差搖曳，墨法掩映披拂，章法虛實相間，線條抑揚頓挫，透露出一種鬧中取靜、閑散超脫、濃勃生機、韻味幽遠的心靈音符，這種發之于心的妙語，只有旭春這樣心無塵埃雜念的人才能融匯于書法創作中。細品旭春作品，神韻超然、灑脫靈動、渾然和諧，頗具大家氣象。

旭春行書注重線條的流暢和質感，用筆圓潤穩健，氣息平和貫通，提按自然，收放有度。也許是常寫小楷的緣故，在行書方面，他的小行書亦長于大字。他用小行書創作的手卷和尺牘小品，古意盎然，清靜之氣奪人。

旭春的草書取張芝、懷素、黃庭堅等名家之長，并在飄逸、情趣等方面苦下功夫，最終獨立風范。他說，書之妙道就是寫性情，寫涵養，寫豐富的大自然，寫變化多姿的萬物景象……滄桑老街的屋漏，雨水順墻下流，順凹凸不平的墻面蜿蜒下注，形成頓挫有力的痕跡。書法應當追求這樣的藝術效果，用線條來啟迪人的心靈。

旭春大草深得懷素縱橫捭闔，筆翻波瀾的奔放之勢。其運筆忽徐忽疾，墨色時濃時枯，落紙云煙，氣魄豪爽。字之結體稍向左下方傾斜，產生一種奔騰不息的動勢，天機充盈，激情蕩漾，極富藝術感染力。

旭春草書氣勢恢宏，應物象形。靈動中有輕重，厚重中見骨法，筆透千層，入木三分，作品既有高山峻嶺的氣勢，又有小橋流水的雋秀，作品的整體美十分強烈。

旭春的小字行草作品用筆簡約爽利，如陣馬風檣；結構奇絕險峻，渾然天成。古樸靈動的行書之中，時而穿插草書作為點綴，筆畫省簡，俯仰錯落，加之空靈的章法布局，獨具匠心，格調高遠，是最動人心魄之處。整體風格散淡清麗、簡約厚樸，頗有魏晉林下之瀟灑風度，觀之如對不食人間煙火之隱士高人，讓人寶之，愛之，樂之不已。

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