工筆重彩的現代創造

邵大箴

Among the long-lived traditional Chinese painting heritages， the meticulous heavy color painting is an important subject. Artists used meticulous lines and strokes to depict the real world with heavy colors. One military artist， Wang Tiansheng， drew public attentions for his creations in the meticulous heavy color painting. Wang Tiansheng has high social responsibility and the sense of mission as a military painter. He contributed a lot of excellent artworks about the military life of common soldiers and the close relationship between the army and the local citizens. Wang Tiansheng is good at recording undiscovered beauty from the ordinary life. He applied the skills about the usage of color learnt from the Western painting yet stick to the core of traditional Chinese painting. Standing on the shoulders of predecessors， he has contributed greatly for the development of modern meticulous heavy color paintings.

在我國歷史悠久的傳統繪畫遺產中，工筆重彩是其中重要的門類。它是人們運用嚴謹工整的筆線與濃重的色彩描繪客觀世界，表現思想感情的藝術語言，是我國寫意繪畫體系豐富表現語言中不可或缺的組成部分。當代中國畫的振興，離不開工筆重彩與寫意水墨的齊頭并進，這幾乎成了人們的共識。和寫意水墨一樣，工筆重彩創作由傳統形態向現代形態轉型，已取得豐碩成果。它之所以如此活躍于當今畫壇，受到海內外人士的廣泛關注與好評，是和近幾十年來以潘絜茲先生帶領的一批工筆重彩畫家們的大力提倡和辛勤勞動分不開的。在這群畫家中，一位中年軍旅畫家王天勝引人注目。他的作品在全國展事中屢屢亮相并多次獲得重要獎項，他同時積極參與全國工筆重彩學會的活動，是該會活動的重要組織者之一。

作為軍旅畫家，王天勝有崇高的社會責任感和使命感。他認為軍旅畫家應該首先重視軍事主題，創作有現實意義的軍事題材畫。多年來，他奉獻的優秀軍事題材作品有《生命之舟》《巡邏途中》《綠林》《隙》《北疆屏障》《惜別》等。這些軍事題材作品的重要特點，是從生活的觀察和體驗入手，著重描寫人物的真實感情，塑造親切生動、可信可敬的人物形象。每件作品的構思獨具匠心，根據主題的需要采用不同手法。《惜別》描繪中國人民志愿軍戰士告別朝鮮鄉親的動人場面，主題深沉，主要用水墨造型；《巡邏途中》寫軍民魚水之情，用近乎年畫的重彩語言；描寫士兵利用休息時間勤奮讀書的《隙》和表現士兵在樹叢中緊張巡邏的《綠林》，采用的都是用景色來襯映人物的手法，前者用平視特寫法，平中有奇；后者用多種視點描繪，奇中有平，各具特色。至于他的寓意深刻的力作《生命之舟》既打破常規的構圖法，又巧妙地將寫實的人物造型與程式化的裝飾手法結合在一起，賦予這一“重大題材”的畫面以人情味，以趣味性和裝飾感。

王天勝的另一部分軍事題材畫是他創作的士兵肖像，如《兵》《金芭蕉》等，這些精細刻畫人物形象的作品是他深入部隊基層生活有了新的發現、新的感受之后在寫生基礎上創作的。王天勝十分注意從生活中吸收創作養料，他強調要善于觀察生活，善于發現生活中的美感，特別是發現別人未發現的美。他特別重視在寫生中對人物的“情感體驗”，注意與其感情交流與溝通，以洞察人物的精神世界。他認為，好的寫生需要具備三方面的能力：造型能力、筆線功夫、色彩感覺，而寫生也是培養這三種能力的有效途徑。鮮活的現實感和傳統程式的結合是他大型創作的特色，也是他許多肖像作品的出眾之處。王天勝的寫實造型能力主要來自工筆畫傳統，堅持以寫“形”為基礎、以傳“神”為核心的“形神兼備”理論，但不排斥吸收西畫素描造型的某些因素，而是將這些因素融合在以線為主的造型語言之中。在王天勝的創作中，體面造型與線型語言有機結合，但以線型結構為主。他很重視色彩的運用，把色彩和線視為加強人物形象表現力的重要手段。同樣，他在充分發掘民族傳統繪畫資源的同時，也注意從西方繪畫色彩中吸取有益的經驗。王天勝筆下的人物形象真實生動而有神韻，飽滿而有情趣，畫面純凈、利落，色彩清麗、雅致。尤其是他刻畫的少女形象，美而不俗，格調純正，有很高的觀賞性。

王天勝不僅工于人物畫，在花鳥畫創作上，也有杰出的表現。他的花鳥畫有兩種類型，一類借物寫情，直抒胸懷；有的立意深遠，含有崇高的寓意。不論那一種類型的作品，他都苦心經營，追求畫面的境界，力求其整體、單純、清凈和明麗。花鳥畫講究色彩，色彩處理不當或灰暗無光，或過于艷麗而媚俗。王天勝在色彩上頗為講究，他用色或濃重或淡雅，掌握有度，線與色彩和諧地融為一體，相互襯映。在繪畫語言上，他傍依唐宋繪畫傳統，還大膽用現代觀念設計畫面，強化視覺效果。《卿亦解語》《春暉》《井崗杜鵑紅》《綠蔭》《潔》《百鶴呈祥》《紫氣東來》《春芳》是他工筆花鳥的代表作。《春暉》中百朵盛開的郁金香重重疊疊，氣勢恢弘，嚴謹、細致的筆法和在“重復”的描繪中穿插變化，頗有新意。它與同樣用繁復手法完成的《井崗杜鵑紅》，成為用花鳥畫形式表現重大歷史題材的力作。