《小蘿莉的猴神大叔》：當天藍色信仰遇到普世之愛

魏同樂

《小蘿莉的猴神大叔》比起以往的印度歌舞電影有較大的革新，歌舞在電影中只是起到推動情節(jié)發(fā)展的作用。電影立足于現(xiàn)實主義創(chuàng)作題材真實地再現(xiàn)生活，在印巴沖突下，硝煙與火藥味并沒有散去，以送敵對國孩子回家來反映美好的理想。主人公帕萬二十歲才考上高中，生活庸庸碌碌，卻擁有一顆善良的心，又因其對神猴哈努曼格外敬重與崇拜，被稱為“猴神”。一個偶然的機會，帕萬遇到了與父母走散的沙希達，為幫助沙希達與父母重聚，他做了一個不可思議的決定——穿越印巴國境線送沙希達回家。這部電影的背后有一個宏大的政治主題，眾所周知，印巴沖突已經(jīng)持續(xù)了幾十年，不管是國家層面還是民眾層面，兩個國家之間都有著難以言說的復(fù)雜關(guān)系，戰(zhàn)爭給兩國人民造成的創(chuàng)傷始終沒有恢復(fù)。從這個角度來說，這部電影立意高遠，不回避政治敏感話題，敘事背景中有一個大膽而堅硬的內(nèi)核，影片創(chuàng)作者巧妙地打造出一個可愛的小蘿莉，在緩解政治矛盾的同時，更軟化了主題。

典型角色的塑造

執(zhí)著虔誠的猴神大叔

神猴哈努曼的神話故事在印度家喻戶曉，他是印度人心中的英雄和信仰的對象，印度每年都有紀念神猴的盛大節(jié)日，神猴哈努曼忠實可靠、神通廣大、扶危濟困、護佑弱小的美好品質(zhì)是印度人贊揚和崇拜的。猴神大叔帕萬的出場方式正是在印度盛大的迎神大會上，帕萬對神猴哈努曼充滿敬畏，遇見猴子都視作哈奴曼神必要作揖行禮，這種禮儀上的虔誠是對信仰的堅守。

帕萬有一顆善良單純的心，在得知沙希達是巴基斯坦人后仍然決定送她回家。而在遭遇領(lǐng)事館沖突、被旅游局欺騙之后，帕萬更堅定了要盡全力帶沙希達回家鄉(xiāng)與父母團聚的決心，在偷越印巴邊境之時，帕萬又堅持教義，留在原地執(zhí)著地等著巡邏隊許可后才通過。可以說送沙希達的回家之路也是帕萬的蛻變之路，例如他為了保護沙希達，開始試探著踏入清真寺，即便這與他的教義不符;在穿越邊境線時，他一定要做到光明磊落;在被檢察官審訊時，他寧死不屈。

惹人憐愛的小蘿莉

沙希達是一個來自巴基斯坦的孩子，在身份上具有特殊性。長相甜美的沙希達像春天里明媚的陽光，她的微笑讓人心醉，每個遇見她的人都會心生關(guān)愛之心。起初沒人知道她來自何方，拉茜卡一家人給了她無微不至的關(guān)懷，直到一家人一起看球賽時，發(fā)現(xiàn)她情不自禁地為巴基斯坦隊歡呼，拉茜卡的父親才得知沙希達是巴基斯坦人，隨后非常憤怒地將她趕出了家門。

從那之后，沙希達的身份發(fā)生了變化，她突然間變成了敵國的孩子。一個殘酷的現(xiàn)實呈現(xiàn)在印度人面前，從道義上講，愛沒有界限，人們有義務(wù)去幫助這個孩子重回父母的懷抱，但從政治現(xiàn)實看，兩國人民間存在難以消除的仇恨，送敵國的孩子回家似乎是對祖國的不忠。影片劇情由此開始跌宕起伏，好在最終人與人之間的真情打敗了政治意義上的藩籬，人性本能的善良戰(zhàn)勝了一切。

雙重線索，設(shè)置困境

《小蘿莉的猴神大叔》的故事布局簡單精致，一條線索是沙希達父母苦苦尋找沙希達的追尋之路，這條線索以插敘的方式出現(xiàn)，起到輔助作用。沙希達到六歲時還不會說話，心急如焚的母親帶著她去印度德里的大清真寺祈愿，在乘火車返回巴基斯坦的火車上，沙希達在母親熟睡時下了火車，從此兩人被分隔在兩個國家，雖然印度與巴基斯坦之間的距離很近，可是由于兩國的矛盾，她們重逢的機會十分渺茫。之后的一個場景——沙希達的母親在清真寺廟祈愿時與沙希達擦肩而過，這一情節(jié)設(shè)置更進一步牽動了觀眾的心。

另一條線索是帕萬護送沙希達的回家之路，這是影片的主要線索。迎神大會結(jié)束之后，帕萬在大街上看到了饑腸轆轆、衣衫襤褸的沙希達，起初他不愿意帶著她出發(fā)，可沙希達認準了他，出于憐憫之心，他決定帶她上路。帕萬找過警察，找過旅行社，找過巴基斯坦大使館，但是這些人的不作為和險惡用心讓帕萬徹底失望，他決定自己帶著沙希達越過印巴邊境與其父母重聚。

電影的故事核心應(yīng)該是符合人物身份和生活邏輯，符合人文精神、凸顯正能量的主題，同時，講故事必須為主題服務(wù)，但具體運作方式則是設(shè)置困境、解決困境，在解決的過程中彰顯愛的真諦。在《小蘿莉的猴神大叔》中，拯救對象是天真可愛的沙希達，她是像天使一樣可愛的弱者，她不會說話但討人喜愛，可等她的身份之謎解開之后，隱藏在背后的矛盾顯現(xiàn)出來，擺在人們面前的困境不僅有印巴兩國的民族仇恨，還有宗教的藩籬。沙希達在印度還遭遇到政治不公，恰如帕萬在巴基斯坦頻繁遇到宗教差別的窘境，這些困難推動著劇情一步步走向高潮。

影片設(shè)置困境在于批判人性之惡——官方大使館的政治藩籬、私人偷渡的罪惡貪欲和政府追捕官員的自私偏見。這些困境時刻考驗著帕萬，困境的磨礪卻也凸顯出他對信仰的堅守和送沙希達回家的信念。困境的解除也弘揚了人性之善——拉茜卡的支持、記者的熱心幫助和清真寺阿訇的真情援助，人們的支持援助令人感動，這是一種超越國家和民族的理想主義力量，給兩國人民化解矛盾帶來了希望。

總而言之，《小蘿莉的猴神大叔》打破了以往印度歌舞劇的風格，電影制作人勇于背負起社會責任，影片在完成娛樂表達的功能之外，演繹了跨越國家和民族的大愛，并加入了宗教和政治反思的內(nèi)容，敢于直面印度和巴基斯坦兩個國家的矛盾沖突，體現(xiàn)出強烈的擔當意識和責任意識，這種優(yōu)秀的品格無疑是廣大電影制作人值得借鑒學習的地方。