高以翔走了，然后呢？

王仲昀

11月27日凌晨，在錄制浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目過程中，著名藝人高以翔意外暈倒，之后再也沒能站起來。

高以翔，原名曹志翔，1984年9月22日出生于中國(guó)臺(tái)灣。作為華語(yǔ)影視男演員、模特，高以翔曾因主演電視劇《遇見王瀝川》圈粉無數(shù)。

11月27日中午，高以翔參與的《追我吧》節(jié)目組發(fā)聲明稱：“第九期節(jié)目錄制過程中，高以翔奔跑時(shí)突然減速倒地，醫(yī)護(hù)人員第一時(shí)間展開救治，并緊急送往醫(yī)院。經(jīng)過兩個(gè)多小時(shí)的全力搶救，醫(yī)院最終宣布高以翔心源性猝死。”

一時(shí)間，該節(jié)目以及浙江衛(wèi)視被推進(jìn)巨大輿論漩渦，海量的批評(píng)指責(zé)之聲襲來。但需要反思的，決不僅是這一檔節(jié)目、一家電視臺(tái)。

◎ 讓高以翔遭遇不測(cè)的《追我吧》，是一檔怎樣的節(jié)目？

所有關(guān)注這件事的人們，現(xiàn)在都知道高以翔當(dāng)時(shí)錄制的綜藝節(jié)目叫《追我吧》。為什么錄節(jié)目能發(fā)生如此嚴(yán)重的安全事故？這到底是一檔怎樣的節(jié)目？

《追我吧》的節(jié)目自我定位是“都市夜景追跑競(jìng)技秀”，因此錄制時(shí)間特意選在晚上，以機(jī)關(guān)刺激、關(guān)卡硬核為賣點(diǎn)，目的是讓觀眾看到嘉賓的體能極限。這檔節(jié)目自11月8日開播以來已經(jīng)播出了三期，最新一期是11月22日。

節(jié)目組在浙江寧波的中心城區(qū)設(shè)立了兩公里長(zhǎng)的賽道，這兩公里幾乎沒有平地，被各種關(guān)卡充斥。明星要做到在計(jì)時(shí)以及被素人追蹤的情況下，爭(zhēng)分奪秒闖關(guān)。

徒手攀登垂直的繩索、變種的梅花樁，以及明星在最后一關(guān)需要徒手爬上70米高的大樓。這一切對(duì)于參加節(jié)目的明星來說難度有多大？畢雯珺、范丞丞等明星都在節(jié)目錄制中跑到嘔吐，而李振寧曾經(jīng)被扛到救護(hù)車上去吸氧，鐘楚曦錄了兩期之后表示遲遲緩不過來，再也不打算去錄了。此前，兩位奧運(yùn)冠軍李小鵬和鄒市明作為嘉賓來嘗試錄過節(jié)目。經(jīng)歷過運(yùn)動(dòng)員生涯各種“魔鬼訓(xùn)練”的他們，也直呼“太累了”“不行了”。

節(jié)目的第二期，鄒市明整個(gè)人被埋進(jìn)了海洋球池子。一開始他還能露出頭和手，后來便大聲呼救說“腿沒知覺了”。當(dāng)時(shí)看節(jié)目的觀眾也許以為鄒市明“呼救”是為了節(jié)目效果，現(xiàn)在看來，人家確實(shí)在呼救。

當(dāng)鄒市明消失在池子里，演播室的嘉賓一度很焦急，陳偉霆更是請(qǐng)求要不要找工作人員去看一下，才有工作人員進(jìn)去把鄒市明撈出來。而簡(jiǎn)單恢復(fù)之后，已經(jīng)走路都不利索的鄒市明，居然還是往賽道終點(diǎn)走去。

時(shí)至今日，當(dāng)我們?cè)倏吹竭@些節(jié)目畫面，已然沒有了任何節(jié)目組想收獲的節(jié)目效果。剩下的只有對(duì)高以翔沉重的惋惜，以及對(duì)節(jié)目過程中早已暴露的安全隱患的無奈。

11月27日晚，浙江衛(wèi)視微博終于就“高以翔去世”發(fā)布聲明，然而生命再也沒有重來的機(jī)會(huì)。

◎ 影視制作資本鏈，每一環(huán)都在“過勞”

這種突如其來的死亡離我們并不遙遠(yuǎn)，有調(diào)查顯示，在30歲至50歲英年早逝人群中，95.7%的人死于過度疲勞引起的致命性疾病，這其中80%為心源性猝死。研究發(fā)現(xiàn)，慢性疲勞是青年人心源性猝死的主要誘因。

近些年來，電視劇行業(yè)不景氣，隨著信息化時(shí)代的飛速發(fā)展，我國(guó)綜藝節(jié)目成了“香餑餑”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年中國(guó)綜藝市場(chǎng)規(guī)模約為331億元，同比2017年增長(zhǎng)了21.3%。

從綜藝類型來看，競(jìng)技、訪談、脫口秀類綜藝為主旋律，2018年綜藝制作數(shù)量均在10部及以上，其中競(jìng)技類綜藝數(shù)量最多，達(dá)16部。

在一些綜藝節(jié)目的制作過程中，追求拼命、眼球效應(yīng)的畸形生態(tài)綁架了明星、觀眾、工作人員在內(nèi)的所有人。

高以翔因錄節(jié)目而猝死，引發(fā)了公眾對(duì)于節(jié)目組與電視臺(tái)的聲討。但是從以往的綜藝節(jié)目錄制來看，類似的“過勞”問題早已存在，只不過這一次出現(xiàn)的后果最極端、最不可挽回。事實(shí)上，如今不只是明星參與的錄制環(huán)節(jié)，影視制作資本鏈，每一環(huán)都存在“過勞”現(xiàn)象。

記者采訪了身邊一位供職于國(guó)內(nèi)當(dāng)下最知名的影視制作公司之一的后期組員工。談到平時(shí)的工作節(jié)奏，該員工表示完全按照節(jié)目來。“節(jié)目錄完進(jìn)入到后期，就是我們開始忙活的時(shí)候，連續(xù)上班10天到20天很正常。等到節(jié)目做完，我們也可能連續(xù)休息幾天。具體到每天的話，就是晚上八九點(diǎn)開始，通宵上班，第二天中午下班。”據(jù)他了解，目前業(yè)內(nèi)幾大公司的節(jié)奏差不多都是這樣。

◎ “這是一記異常沉重的警告”

除了后期剪輯師，導(dǎo)演、攝制組，以及像高以翔這樣的明星，在快馬加鞭制作的綜藝節(jié)目面前似乎沒有什么不同。針對(duì)這一問題，記者采訪到上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院石力月副教授。在石力月看來，“明星也是當(dāng)下節(jié)目生產(chǎn)制作過程中的勞工。”

記者：很多人在用“過勞”指責(zé)高以翔參與錄制的節(jié)目組。我們是否能把這個(gè)節(jié)目制作組也看作是今天的一種新型生產(chǎn)組織，而明星表面上光鮮亮麗，其實(shí)這個(gè)角度來看也是一種勞工？有一種聲音認(rèn)為，明星賺錢賺得遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于一般人，因此我們不能把他們也看成勞工。我們?cè)撊绾稳ソ缍▌诠さ倪吔缒兀?/p>

石力月：他們當(dāng)然是勞工，并不因?yàn)樗麄儝赍X多就不是。雖然他們通常掙得比普通人多，但是他們帶給資本的回報(bào)也遠(yuǎn)高于資本支付他們的酬勞。更需要指出的是，明星的勞動(dòng)不僅生產(chǎn)節(jié)目，同時(shí)也生產(chǎn)自身——作為商品的自身。這種自身的商品化，遮蔽了明星作為勞動(dòng)者，本可以或者應(yīng)當(dāng)主張的休息權(quán)及健康權(quán)，這是他們普遍連軸轉(zhuǎn)、不斷擠壓自己睡眠時(shí)間從事生產(chǎn)的原因。從這個(gè)意義上來說，這是一種沒有出路的勞動(dòng)。越勞動(dòng)，自身商品化的程度就越深，作為勞動(dòng)者所主張的權(quán)利就越無望。

記者：那在石老師看來，明星在這個(gè)過程中有自主選擇權(quán)嗎？他自身有辦法去改變現(xiàn)狀嗎？

石力月：他們很難去改變，因?yàn)檫@是全行業(yè)的結(jié)構(gòu)性問題。這個(gè)問題需要分兩方面來說。一方面，這是一個(gè)被大資本支配的行業(yè)，對(duì)于大資本來說，最理想的是迅速而豐厚的回報(bào)。相對(duì)于傳統(tǒng)影視劇行業(yè)及唱片業(yè)而言，綜藝節(jié)目在生產(chǎn)周期與市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)方面是有比較優(yōu)勢(shì)的，這為理想回報(bào)奠定了一定的基礎(chǔ)。對(duì)于生產(chǎn)而言，成本關(guān)乎利潤(rùn)空間。在明星報(bào)酬以及其他剛性投入難以壓縮的情況下，能有效節(jié)約成本的主要方式就是縮短生產(chǎn)周期、提高勞動(dòng)強(qiáng)度，所以“過勞”生產(chǎn)是一種全行業(yè)普遍存在的現(xiàn)象。

另一方面，剛才說到明星自身的商品化問題，標(biāo)志就是其價(jià)值等同于“身價(jià)”，而當(dāng)他們的未來與“身價(jià)”捆綁，就不得不在很大程度上委身于資本的要求。參與綜藝節(jié)目是一個(gè)有可能迅速積累名聲和熱度從而換取“身價(jià)”的方式，所以無論喜歡還是不喜歡，主動(dòng)還是被動(dòng)，他們當(dāng)中的大多數(shù)都逃不出這種資本邏輯，自然也就基本不具有與“過勞”生產(chǎn)方式談判的權(quán)利。

記者：很多人批評(píng)節(jié)目組為了收視率而不擇手段去博人眼球，這也是現(xiàn)在很多節(jié)目的通病。在您看來，您覺得這是一個(gè)業(yè)界普遍存在的問題嗎？或者我們可以把問題討論范圍再擴(kuò)大一點(diǎn)，比如可以和前兩天網(wǎng)易“暴力裁員”的新聞再聯(lián)系起來？

石力月：這是行業(yè)的普遍問題，所以僅僅對(duì)浙江衛(wèi)視或者這個(gè)節(jié)目的制作方進(jìn)行聲討是不夠的，這個(gè)事件應(yīng)當(dāng)促成全行業(yè)的反思。我們今天的綜藝節(jié)目生產(chǎn)從何處來，往何處去？有人說這些節(jié)目博眼球、為收視率沒有底線，說到底最終都是為了回應(yīng)支配性的資本期待。從這個(gè)角度來看，倒是可以與網(wǎng)易“暴力裁員”的新聞進(jìn)行聯(lián)系，我們每個(gè)人都需要從這些悲劇里反思，在夜以繼日回應(yīng)支配性資本期待的格局里，人類自身究竟處于一個(gè)什么位置，人之為人的勞動(dòng)如何可能。

高以翔之死令人惋惜，對(duì)于今天“過勞”現(xiàn)象普遍存在的各行各業(yè)來說，這是一記異常沉重的警告，希望以此能夠真正引起人們對(duì)于此類問題的關(guān)注和警醒。只有這樣，“高以翔式”的悲劇才不會(huì)再次發(fā)生。（資料來源：《新民周刊》）