浙江學者歷時四年打造《蒙克全集》中文版

李月紅

《蒙克全集》首發式現場。A view of the Chinese edition of Edvard Munch： Complete Paintings launched in Beijing

愛德華·蒙克是挪威最偉大的畫家之一，他在世界藝術領域擁有極為廣泛而深遠的影響，他的畫作擅于運用濃烈的色彩聚焦現代人的精神世界。他的作品《吶喊》是當今世界上認知度最高的藝術作品之一。今年，上海博物館和中國國家博物館將舉辦蒙克藝術大展。

而此前，《蒙克全集》中文版已先行出版——去年10月，在挪威國王哈拉爾五世陛下、王后宋雅陛下的見證下，由浙江出版聯合集團、浙江人民美術出版社引進出版的《蒙克全集》中文版在挪威駐華大使館舉行首發式，這是迄今為止國內最為全面、系統完整的蒙克繪畫研究資料集成。這也是去年挪威國王訪華期間的重大文化交流活動之一。

展覽和書籍將讓中國的觀眾更好地了解蒙克的藝術和思想。正如挪威外交大臣瑟雷德在《蒙克全集》中文版首發式上所說，“這套書及接下來在國博、上博的展覽，必將為蒙克藝術贏得中國新一代的年輕觀眾們。”

值得一提的是，這位被譽為“挪威國美之父”的藝術家走進中國，離不開浙江出版學者的數代努力。

蒙克在工作室留影。CFP供圖Edvard Munch in his studio

魯迅和蒙克的交集與淵源

在去世前，蒙克將自己所有留下的作品、文獻、日記都捐獻給了奧斯陸市政府，使得之后成立的奧斯陸蒙克美術館集納了世界上最多的蒙克收藏。

即將開展的蒙克藝術大展是蒙克美術館第四次將蒙克藝術品帶到中國。此前蒙克藝術曾在中國展覽過3次：1961年在北京，1983年在北京、成都和昆明，最近的一次是1997年在上海。

今年將在中國國家博物館和上海博物館開展的蒙克藝術展，除了給更多中國藝術愛好者近距離接觸這位挪威表現主義畫家作品的機會之外，還將進一步促進兩國文化藝術界的深入交流。

展覽加上書籍，可以說，這是來自兩個國家的珍貴文化流脈交融匯流而創造出的新盛景，因為——在遙遠的挪威，愛德華·蒙克用一幅畫作《吶喊》，讓全世界的目光投向這個“通往北方之路”的美麗國度，同時也將挪威推向世界藝術的前沿;而在中國，有一個人用一本小說集《吶喊》，喚醒了沉睡中的中國，這個人叫魯迅。

近百年前，我國現代文學名家、浙江紹興籍作家魯迅先生首次向國人大力推介蒙克版畫藝術，其第一部小說集《吶喊》，與蒙克同名畫作有直接的淵源關系。

蒙克創作的《吶喊》是畫作，它也是這位藝術大師的經典之作。原畫創作于1893年，畫中有一座綿延至遠方的木橋，木橋上的一個性別莫辨、極度變形的人，大張著空洞的嘴和眼睛，雙手捂著耳朵在聲嘶力竭地“吶喊”。

據了解，蒙克共創作過四幅《吶喊》，其中三幅被挪威的博物館收藏。創作于1895年的第三幅畫作，是唯一一幅流傳于私人手中的作品，2012年在紐約蘇富比拍賣會上以1.199億美元成交，創下當時世界藝術品拍賣紀錄。

同樣，魯迅先生也創作了《吶喊》，是一部短篇小說集。小說集收錄了《狂人日記》《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》《故鄉》等14篇小說，反映從辛亥革命前后到“五四”時期中國古老農村和市鎮的面貌。在中國現代文學史上，這部小說集被認為是中國現代小說的開端與成熟的標志，開創了現代現實主義文學的先河。

同是《吶喊》，一個是畫作，一個是小說集。這并不是偶然，據學者考證，因為魯迅與蒙克確實是有交集的。

首先，魯迅對藝術是有研究的。他認為美術家應有進步的思想與高尚的人格，應創作能造成精神上影響的作品。所以魯迅一生偏愛木刻，尤其是對在粗砥木版上創作的木刻家心向往之，說木刻正是“合于現代中國的一種藝術”。在他的藝術世界中充滿了這樣的想象：

默默地鐵似地直刺天空單剩干（桿）子的棗樹;

石像般獨立于暗夜荒野的枯瘦而顫抖的老女人;

鐵鑄般立在沒有葉子的樹枝間的烏鴉。

其次，魯迅是有注意到蒙克作品的。主要是這位挪威畫家用拼版拓印套色木刻的方法，令他十分好奇。魯迅在他給鄭振鐸的信中曾這樣介紹，“又曾見E.Munch（蒙克）之兩色木板，乃此版本可以挖成兩塊，分別涂色之后，拼起來再印的。”他所列舉的正是蒙克石版畫作《病中的孩子》，并指出這幅畫應該是在1896年繪制的。

有學者考證，魯迅曾看過蒙克的畫作《吶喊》應該是勿庸置疑的。1931年5月4日，魯迅通過友人從德國購買到《愛德華·蒙克版畫藝術》一書，里面收錄了蒙克創作的92幅版畫，魯迅生前根據此書編定《E·蒙克版畫選集》，但晚年因抱病未來得及出版。

雖然并沒有文字佐證，但如果考量到《吶喊》與《病中的孩子》的創作時間是在相同時期——1895年繪制的石版畫，則魯迅看過《吶喊》的可能性相當高。

有學者曾作過比較，短篇小說集《吶喊》中，最能呼應這種吶喊精神的作品，便是《野草》。《野草》可以說是以語言媒介手段構建起來的蒙克式的“吶喊”圖畫。“描繪所經歷的東西”是兩人的異曲同工之處，正如蒙克通過線條把他人生中一些銘心刻骨的經歷定格為永恒圖畫，魯迅是用文字的魔方拼合起人生經歷的“回憶方陣”。

回憶《吶喊》的創作歷程時，蒙克說，“我望著燃燒的云，血染般的紅，像一把劍，垂懸在藍黑色的深谷峽灣和城市的上方。朋友繼續走著，我卻停在那里因不安而顫抖，我忽然感到一聲強烈的、永無止境的尖叫穿過宇宙。”