時(shí)代中的輝煌時(shí)裝偶像

Cynthia

一開(kāi)始，時(shí)裝不是為大眾而生，而是上流社會(huì)貴族社交的產(chǎn)物，后來(lái)階級(jí)不再分明，大眾也開(kāi)始追尋時(shí)裝帶來(lái)的生活樂(lè)趣。

每個(gè)時(shí)代總有幾個(gè)時(shí)裝偶像，她們的穿衣風(fēng)格備受追捧，甚至推動(dòng)了某種風(fēng)格的盛行。

伊麗莎白時(shí)代：時(shí)裝史上的黃金盛世

從中世紀(jì)到近代的洛可可風(fēng)格，貴族、王室的服飾在今天依然會(huì)被當(dāng)作設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源，但這其中，又?jǐn)?shù)英國(guó)伊麗莎白一世女王統(tǒng)治的伊麗莎白時(shí)代（1558-1603）對(duì)后代時(shí)尚設(shè)計(jì)影響尤為重大。伊麗莎白一世是英國(guó)歷史上最杰出的帝王之一，她保持了英格蘭的統(tǒng)一，使英國(guó)成為歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家之一。在她統(tǒng)治期間把英國(guó)文藝復(fù)興推向高潮，使英國(guó)新時(shí)代的哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)和建筑等領(lǐng)域出現(xiàn)一片興旺景象，開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)歷史的“黃金時(shí)代”，以這個(gè)時(shí)代為特征的建筑、時(shí)裝都冠以了伊麗莎白的名字。伊麗莎白一世很懂得利用服飾來(lái)塑造自己的形象，同時(shí)傳達(dá)了女王血統(tǒng)高貴的信息，她希望她的朝臣們儀表堂堂，卻又不能僭越，甚至特別制訂了服飾法，明確何種社會(huì)地位的人應(yīng)該穿什么。所以這個(gè)時(shí)代的時(shí)尚，鞏固的不僅是女王自己的國(guó)際聲譽(yù)，而是整個(gè)王宮的。女性服飾在這個(gè)時(shí)代相當(dāng)端正，基本上全身都被衣服覆蓋。貼身胸衣強(qiáng)調(diào)了女性纖細(xì)的腰身，肩膀是方形的，上層社會(huì)穿帶褶飾邊的抵肩。隨著時(shí)代發(fā)展，腰線從V形公主線變成了直線，而袖子去掉了皺邊變得緊繃。發(fā)網(wǎng)和類似的裝飾開(kāi)始流行，它們或者是與服飾相配的布質(zhì)，或者是帶金線的黑色絲綢。而拉夫領(lǐng)在女王引領(lǐng)之下，在1580年代晚期和1590年代之間發(fā)展出最夸張的樣式，在英國(guó)達(dá)到巔峰狀態(tài)。就以輪廓而言，伊麗莎白時(shí)代的服裝外型充滿夢(mèng)幻和戲劇感，強(qiáng)調(diào)腰線的緊身衣、夸張霸氣的蓬裙、貴氣逼人的長(zhǎng)袍、以及繁復(fù)的拉夫領(lǐng)等等，都是極具代表性的服裝元素，演變至21世紀(jì)，許多設(shè)計(jì)師都將這些特性演化成為設(shè)計(jì)靈感，在服裝系列中有了嶄新的面貌。

Clara?Bow：第一代It Girl

“It Girl”代表著擁有最獨(dú)特時(shí)尚品位、最前衛(wèi)時(shí)尚表達(dá)的時(shí)尚偶像。1927年，英國(guó)小說(shuō)家Elinor?Glyn用“It Girl”來(lái)形容當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的默片明星Clara?Bow，這是一個(gè)好萊塢史上首個(gè)打性感牌的女星，25歲時(shí)就已經(jīng)拍了48部電影，她在電影《It》中以”Flapper?Look”成為1920年代的性感女神和時(shí)尚偶像。說(shuō)到20年代盛行的Flapper風(fēng)潮，皆因這個(gè)時(shí)代女裝時(shí)尚經(jīng)歷的一場(chǎng)翻天覆地的改革。在禁酒令的頒布、犯罪盛行和娛樂(lè)化的時(shí)代大背景下，有思想的女人們開(kāi)始掙脫傳統(tǒng)的束縛，拋開(kāi)緊身束腰，剪掉長(zhǎng)發(fā)，在直線型輪廓的膝上裙里找到了解放，更加追求中性化乃至男性化的著裝風(fēng)格。男孩子氣的Bobo短發(fā)和寬松裙裝是這個(gè)時(shí)代的時(shí)尚標(biāo)志，濃妝艷抹讓Flapper們看起來(lái)更叛逆，她們線條流暢沒(méi)有腰線的寬松裙子，露出手臂，戴著精致的裝飾頭帶，揮舞著香煙管，穿梭在爵士酒吧里放肆起舞，化身為派對(duì)女王，這就是那個(gè)紙醉金迷時(shí)代的最佳詮釋。除此之外，配飾是20年代風(fēng)格的另一重要元素，獨(dú)特、夸張和奢華是配件的共同點(diǎn)，受到裝飾派藝術(shù)和古埃及藝術(shù)的影響，印度珠飾包、長(zhǎng)圍巾和裝飾頭帶成為了夜晚出行的配飾首選。帽子則幾乎是日常裝的必備，它能輕易地打造出一個(gè)簡(jiǎn)單且高雅的打扮，由于短發(fā)的流行，帽子的款式也由寬檐演變?yōu)闊o(wú)邊小型圓頂帽。同時(shí)，永恒的風(fēng)格締造者Coco?Chanel女士也將Flappe風(fēng)格巧妙地融入自己的設(shè)計(jì)中，弱化腰線的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)衣服的舒適性和實(shí)用性，給女裝帶來(lái)時(shí)代性的改革。或許正是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代的女性開(kāi)始反叛傳統(tǒng)并追求自我，這也成為了許多人心中向往的黃金時(shí)代。

Banca?Jagger：70年代最具代表性的時(shí)尚Icon

70年代的風(fēng)格偶像很多，但都不及Bianca Jagger讓人印象深刻。Bianca Jagger不僅是因?yàn)闈L石主唱MickJagger前妻的身份而被熟知，她同時(shí)也是Yves Saint Laurent和Roy Halston的靈感繆斯，藝術(shù)大師Andy Warhol的至交密友，她還是一位演員、女政治家、社交明星。Bianca總是做出打破慣例的事，在著名俱樂(lè)部Studio54剛開(kāi)幕一個(gè)月時(shí)，Bianca在那里舉辦了生日派對(duì)，她身穿Roy Halston設(shè)計(jì)的一字領(lǐng)長(zhǎng)裙，騎著白馬入場(chǎng)，而給她牽馬的男星Sering St Jacques更是一絲不掛，從頭到腳涂滿了閃閃發(fā)光的亮片，這在當(dāng)時(shí)成為了紐約最熱門的話題。她的穿衣風(fēng)格大膽又獨(dú)特，一度成為大眾效仿的對(duì)象。最引人矚目的，是1971年她和Mick?Jagger的婚禮，她摒棄了傳統(tǒng)婚紗，真空上陣穿著Yves Saint Laurent為她量身定做的白色吸煙裝外套和長(zhǎng)裙、頭戴白色紗帽，強(qiáng)勢(shì)自信又充滿了反叛的性感味道。當(dāng)然這只是Bianca作為時(shí)尚偶像最驚艷的其中一次出場(chǎng)，她的招牌裝束仿男式剪裁的西裝禮服、白襯衫、寬松長(zhǎng)褲，一根黑色絲帶在男式襯衫領(lǐng)上打個(gè)蝴蝶結(jié)的穿法風(fēng)靡一時(shí)，在Studio54的舞會(huì)上成為眾多攝影師追逐的對(duì)象。男裝女穿很快成為了Bianca的代名詞，她使得女性身著西裝不再只是單純的追求強(qiáng)勢(shì)和男性化的表現(xiàn)，從某種意義上來(lái)說(shuō)重新界定了男女著裝以及中性的標(biāo)準(zhǔn)，讓大家發(fā)現(xiàn)女人穿西裝也可以如此性感。但她并不僅僅將自己的時(shí)尚風(fēng)格鎖定在褲裝，同時(shí)她也喜歡當(dāng)時(shí)最能代表美國(guó)風(fēng)格的品牌Halston的裙子，極簡(jiǎn)干練又充滿女人味，在這些簡(jiǎn)潔的裙子外面打上皮草或亮片外套也是她最愛(ài)的搭配，還有頭巾，讓她充滿異域風(fēng)情。Bianca Jagger能成為70年代最具代表性的時(shí)尚Icon，完全在于她忠于自己的穿衣態(tài)度，正如她所說(shuō)：“我不追隨時(shí)尚，我只崇尚風(fēng)格。我愛(ài)欣賞女人的設(shè)計(jì)師，在我成長(zhǎng)的過(guò)程中女性一直被看輕，而穿上男人的衣服在某種程度上讓我更放松同時(shí)又充滿力量。”