紋章瓷影響下的現代禮品瓷設計與傳播

□吳 軻 南昌理工學院

一、紋章與標志的關聯性

紋章具有世襲性，由最初的實用功能逐漸發展成為身份與地位的象征，形成完整的視覺語言與符號系統。早期的紋章是為了在戰爭中認定身份，而后發展成為貴族階層、公司或機構、城市或國家的專屬符號。紋章不僅是血統標志的記錄，更是符號與語言的延續。現代標志便是紋章延續下的產物，同樣帶有鮮明的視覺符號特征，試圖以簡潔易懂的圖形或文字符號來傳遞意義、情感和行動指令。

二、紋章瓷對現代禮品瓷設計的影響

紋章瓷是我國明清時期外銷瓷的一種，歐洲各國將代表其身份或地位的紋章標志通過定制方式燒制而成的瓷器。紋章瓷的裝飾布局大多數是將紋章放置于瓷盤的中心，上下或左右兩邊配有植物圖案。瓷盤中心的紋章紋飾由定制者提供，中國畫工需要嚴格按照紋章圖案的規則和布局進行繪制，不可以做任何形式的修改，要求直接復制整個紋章圖案。而瓷盤周邊的紋飾則沒有規則要求的限制，可以自由發揮，由此可以判斷紋章瓷的裝飾布局類型。紋章瓷裝飾布局分為偏中式、中西結合、完全西式三個類型。

第一類，紋章瓷裝飾布局偏中式是中西文化碰撞之初的產物，也是開辟由中式到西式的新視野。這一類型的紋章瓷數量不多，繪制中式圖案各不相同，顯得彌足珍貴。乾隆粉彩描金紋章瓷盤，1740年，22.5厘米。這件瓷器的定制者是來自約克郡的湯普森先生，紋章放置在瓷盤的正上方，并不是視覺中最中央的位置。瓷盤的中央畫面是一支折枝牡丹，花枝上停著兩只相對而鳴的鳥，這樣的畫面極有可能出自中國清朝早期版畫，帶有明顯的中國風景特色。邊飾開光內畫的是海岸風景，是同一時期采用最為普遍的紋飾。

第二類，隨著紋章瓷定制數量逐漸增加，中國畫工已從最初的生疏復制轉向得心應手的繪制。這一類型紋章瓷占據明清時期紋章瓷的大部分，最為突出的特點是紋章圖案放置在中央位置，面積較大。瓷盤邊飾是中式紋樣，中心繪西式紋章，中西組合的方式是清代早期紋章的典型特征。康熙青花五彩描金紋章瓷盤，1718年，25.3厘米。這件五彩紋章瓷的紋章主人出自英國貴族安斯沃斯家族，邊飾采用的是中國傳統圖案。瓷盤的中央紋章圖案尤為突出，不僅在面積的安排上十分大膽，更采用鮮艷的紅色進行襯托。盾牌上是由三件相同的兵器依次排列構成，紋章的配飾部分采用西方常見的卷葉紋樣。內邊紋飾中有四個開光，并與康熙五彩中最為常見的錦地菊紋結合。外邊沿上的仙鶴云紋、菊花交相輝映，帶有明顯的康熙五彩手法特點。

第三類，在保證紋章圖案不變的情況下，周邊紋飾的花卉圖案繪畫方法按照光影明暗的方式進行，中國花卉的手法是按照花瓣的深淺層次來繪制。盡管繪制的花卉圖案采用中國傳統的菊花、牡丹、茶花、竹葉等花卉，但結合西式的繪制手法，呈現出別樣風味，十分精美。

現代禮品瓷的畫面空間布置吸取和運用明清紋章瓷的裝飾布局方式，融入現代設計風格和理念，達到簡約、典雅之美。標志或是徽章運用現代禮品瓷裝飾方式，對特定歷史時期的某些紋章元素加以解構、提煉和轉換運用，結合現代設計的審美趣味和功能訴求。目前大多數公司將標志繪制在現代瓷顯眼的位置，它的裝飾布局方式營造出現代公司的企業文化理念和審美意趣氣息。

三、紋章瓷對現代禮品瓷傳播的作用

“禮尚往來”的觀念無論是在過去還是現在，一直都是中國社會交際活動中必不可少的行為方式，禮品瓷正是依托于社會環境應運而生的藝術品。現代禮品瓷的繪制題材豐富多樣，其中有一部分受到明清時期紋章瓷的影響，是歷史傳承的產物。現代禮品瓷的內容和形式延續紋章瓷的韻味，充分展現視覺語言與符號系統的特征。現代禮品瓷的紋飾將帶有公司、團體或是個人的標志繪制在瓷盤的顯眼位置，達到饋贈目的的同時，傳遞其文化內涵、風格和理念。在滿足基本實用功能的基礎上，審美功能是考量禮品瓷高品質的重要因素。現代禮品瓷中運用標志符號作為創作題材越來越受到大眾的喜愛。