怎一個“情”字了得
——觀原創音樂劇《那山那海那片情》有感

文：景作人 圖：艾 平

OUTLINE / Yingkou Art Theater’s musical

Love from the mountain and the sea

is a story about family and passion, celebrating the highest morals of human nature.

一個月前，我觀看了由營口市藝術劇院創演的音樂劇《那山那海那片情》。這部劇的內容是現代題材，但其情感的深度卻遠遠超過了現代范疇。在這部劇中，包含著中華民族自古傳承的倫理道德，反映了人間真摯的親情與愛情，劇中動人的情節，給人們帶來了精神上的深刻反思和情感上的依依懷戀。

《那山那海那片情》（以下簡稱“那劇”）是營口市藝術劇院歷時四年打造而成的一部原創音樂劇，它獲得了2016年度國家藝術基金大型舞臺項目的扶植。據該劇出品人、營口市藝術劇院有限責任公司總經理高峰介紹，“那劇”是該劇院近年來創排的重點劇目，為了它，全院上下齊心協力，以“人心齊，泰山移”的豪情，以“破繭化蝶，鳳凰涅槃”的勇氣，開始了面向藝術高峰的攀登。營口市藝術劇院在創作上嚴格遵照藝術規律，嚴肅、認真、嚴謹、過細地對待一度創作和二度創作，在反復的醞釀、推敲和修改中摸索前進，最終圓滿完成了該劇的全部創作。10月19日，該劇在營口市遼河大劇院隆重首演，作品受到了現場觀眾及專家評委們的認可與熱贊。

“那劇”的創作班子基本是支“遼軍”，編劇吳君是遼寧歌劇院的一級編劇，作曲是大連雜技團二級作曲劉巖，導演是遼寧歌劇院一級導演張巖生，此外，副導演、舞美設計、燈光設計、服裝設計、化妝設計等，也都是遼寧地區的專業人士，只有舞蹈編導來是自浙江歌舞劇院的沈陽人張雪松。

“那劇”的演員陣容亦基本來自營口市藝術劇院，只有女主角薔薇（A角）的飾演者是來自上海的任書賢，飾演季康叔（A角）的張巖生來自遼寧歌劇院，飾演遠方（A角）的趙申來自大連藝術學院，其余角色和群眾演員基本都由本劇院老中青演員擔任。此種做法表明，營口市藝術劇院非常希望通過此劇來展示自身實力，同時也以這個難得的實踐機會鍛煉和提高青年演員的專業能力。

在“那劇”中，親情、愛情作為兩條主線，彼此穿插銜接，構成了一個充滿道德倫理和人性本質的故事：薔薇是一個頗有抱負的美麗姑娘，她父親早亡，母親再婚，這樣的家庭環境令她與母親漸生隔閡。后來，薔薇赴英國學習音樂劇，與同學遠方產生了感情。畢業之際，二人因去留問題發生了爭執，結果不歡而散。遠方走后，薔薇獨自留在英國發展，二人日漸冷落。明星凱瑟琳以自己的親身經歷開導薔薇，令她深受觸動，決定回國一趟，結果得知母親患上了失憶癥，薔薇悔不該遠走高飛，希望通過如今自己的日夜陪伴來喚醒媽媽的記憶。后來，薔薇又從遠方的父親口中知道了遠方執意回國的秘密，希望、夢想、事業、愛情，這一切使薔薇終于明白了人生的道理，她與遠方重歸于好，在真摯的愛情面前獲得了新生，母親的病也出現了轉機……編劇吳君始終以“情”為重點來架構戲劇，最終達到了動心、動容、動人的效果。

我本人觀劇之后，對該劇的情節構思與戲劇安排，有如下幾點深刻的印象。

一、引喻性。

“那劇”有著這樣一個開頭，幼時的薔薇在媽媽的帶領下放風箏，小薔薇與媽媽有一段關于風箏的交談，采用畫外音配人物造型的形式，道出了一段親切的童謠。這段童謠很短，但卻非常深情?！皨寢?，我長大了也要像風箏一樣飛呀飛呀，可是風箏飛得那么高那么遠，會不會見不到媽媽了？”“傻孩子，風箏飛得再高再遠，風箏線在媽媽的手中，只要媽媽收緊這根線，它就會回到媽媽身邊的?！边@段引喻性的開頭，從一開始就為全劇的中心思想埋下了伏筆，它像一個短序，將“那劇”的親情特征自然地引出來，形成了其后全劇所依據的邏輯發展線。編劇的這一構思非常巧妙，其中盡含了富有詩意的浪漫氣息以及真摯質樸的思想情調。以風箏的故事為牽頭，使其后母女之間的真情表露如水到渠成一般自然，這是吳君為“那劇”設計的一個突出的“點睛”之筆。

二、對比性。

“那劇”的編劇在構思情節時，恰當地運用了對比的手法，其中最突出的就是愛情與親情的對比。人們從劇中看到，薔薇出國追求自己的音樂之夢，其實是與家庭親情的變化有關的。當她在國外遇到遠方產生愛情后，在情感上就有了新的依托?？珊髞磉h方的回國再次刺激了薔薇，使她重新陷入感情的漩渦之中……經過一番曲折，薔薇回國來到母親身邊，卻發現母親因思念她而患了失憶癥。此時薔薇內心的悔恨與真愛噴涌而出，瞬間將親情中蘊含的戲劇性高潮推向了頂峰。而后，當薔薇來到遠方的家鄉時，得知當時遠方是為了回家照顧養父而毅然回國的真相。兩位有情人重歸于好，此時的薔薇從愛人遠方的舉動中，愈加明白了親情的寶貴價值。

編劇在這里將對比性的手法進行了多層次的展現（依靠薔薇與遠方的愛情及二人不同的親情觀），通過對比，主線的親情與副線的愛情之間產生了相互依托，相互啟發，相互升華的作用。而這種作用從演出效果上看，的確很有實用的藝術啟發性。

三、反襯性。

“那劇”中有許多非主要角色起到了反襯性作用，恰好為劇中的主題思想帶來了輔助效果。例如季康叔這個角色，他本是薔薇的繼父，但薔薇始終不認他，在生活中也一直冷淡和刁難他。然而季康叔是一位真心疼愛她們母女的好人，作為醫生的他，不僅為薔薇的母親精心醫治，還在暗中無怨無悔地幫助薔薇為她籌足了出國留學的費用。編劇在此通過兩個人物在認知上的反襯，凸顯出薔薇曾經的偏激與不成熟，展現了她在得知真相后的精神巨變，從而達到了歌頌善良、歌頌人性、突出真愛的目的。

在音樂創作上，“那劇”富有一定特色。作曲家劉巖年輕有為，是一個出眾的專業人才，他為“那劇”所寫的音樂，在許多方面達到了情景融合，人心涌動的效果。我聽了“那劇”的音樂后感覺到，它很有時代感，亦有一定的創意性，劇中無論是唱段中的抒情性，還是舞蹈中的爵士韻味，都帶有一種濃郁的現代氣息和浪漫情調。

“那劇”的音樂并不膚淺，縱觀整體，它的旋律、節奏、和聲始終都是圍繞著“情動”效果而發展的，劇中一些關鍵的唱段，在情感的“負荷”上甚至達到了歌劇詠嘆調的程度。如薔薇與病中的母親對唱的片段，母女二人所演唱的音樂非常浪漫、深情和富有感染力，充分顯示出作曲家出色的創作能力。

“那劇”的音樂還有一個特點，即動靜對比的突出和情緒變化的顯著。它的開場音樂非常開放，群舞的音樂在特定的青春節奏支撐下，呈現出火熱的氣氛（舞蹈編導張雪松功不可沒），而在旋律中蘊含的歐洲古老音樂痕跡時隱時現，很有“穿越感”和時代感。

執導“那劇”，導演張巖生下了很多功夫?！澳莿　钡那楣澋雌鸱宋锝巧珜哟畏睆停瑥垖s表現出掌控自如、駕馭嫻熟的能力。在當晚該劇的演出中，人們能夠感覺到很多推理式的情感發展和層層遞進的戲劇性高潮，而那些都與張導嚴謹的戲劇布局及情節鋪墊密不可分。該劇中媽媽的失憶與思念女兒緊密相關，舞臺上很難表現。張導通過極簡的多媒體處理與演員的靜態化結合，以緊湊的戲劇性處理和厚積薄發的情緒“噴發”，將“那劇”的中心意思全部釋放而出，從而達到了以真情（親情、孝情、愛情）牽動人們心中的靈魂的效果，令觀眾難忘。

“那劇”的舞美設計簡單實用，從舞臺效果上看很符合音樂劇的需求，其中一些布景、道具及多媒體效果，給人們帶來了視覺上的清新感受。當晚最感人的舞美設計，就是薔薇照顧病床上母親的剪影，盡管是一個很簡單的設計，但隨著薔薇為母親擦拭身體、輕搖扇子的影像映入人們眼簾，許多觀眾都情不自禁地流下了眼淚。

此次觀看“那劇”，我對營口市藝術劇院的演員實力刮目相看，據了解，這個劇院是由原來的歌舞團、京劇團、評劇團三家院團合并而成的。演出“那劇”，劇院將各方面的人才都派上了用場，他們在劇中各顯其能，為人物的真實性和劇情的豐富感起到了特殊作用。例如，飾演薔薇母親（一個是序中的年輕母親，一個是病中的中年母親）的黃云新、賈萍分別是評劇演員和京劇演員，她們二人分別以各自的專業特長，帶給了薔薇母親這個角色以十足的真實感（薔薇母親本身的角色設定就是一名戲曲演員），特別是賈萍在劇中身穿戲裝的京劇亮相，非常具有專業“范兒”，其現場演唱和表演令人尤為稱贊。

“那劇”中的A角演員們（我只看了A角演出）都很有表演功力。飾演薔薇的任書賢畢業于上海視覺藝術學院表演系音樂劇專業，現在是一位職業音樂劇演員。她飾演的薔薇十分到位，在母女病房“對手戲”中，她那入情入理、催人淚下的表演及充滿深情的演唱，給人們留下了非常深刻的印象。飾演季康叔的是本劇的導演張巖生，作為一名資深的歌劇演員，他的演唱聲音洪亮，穿透力強，而他的表演則顯得沉穩老練，與劇情中的人物形象十分貼切。其他演員如飾演遠方的趙申、飾演遠方父親的高峰、飾演凱琳娜的楊丹、飾演制片人的馬長禮、飾演導演的吳施佳及飾演小薔薇的劉沐梵等，也都有著不錯的演技和一定的經驗，他們的出色表演，為整部音樂劇的成功起到了不可忽視的作用。

整體看來，這部劇不失為一部既有傳統美德，又有時代風貌的正能量作品。當然，它同樣有著一些亟待改進的地方。首先，作為一部現代音樂劇，整部劇的演出時間過長了（約兩個半小時），應該適當刪減壓縮。其次，該劇在追求真情與真愛的同時，忽略了一些現代條件和環境中的細節，致使劇中的情節多少有些“想當然”和“一廂情愿”。再有，“那劇”的音樂有些過于追求現代感和大眾化，爵士風格的舞蹈音樂略顯偏多，相反民族化的痕跡卻有些不足，如此便使得某些場面效果與劇中以“情”為最的主旨精神不太吻合。某些唱段的音域設計不夠合理，偏窄的音域使唱段始終局限在流行歌曲的風格上，沒有達到富有戲劇性的抒情效果。另外，劇中尚缺乏高水平的重唱段落和合唱段落，整部劇在音樂展現上還缺乏立體化的效果。

演員的演唱和表演基本上很好，但在演出中，仍能夠感覺到一些年輕演員缺乏專業基礎訓練和大戲實踐經驗，在舞臺上，部分演員不太習慣合理的站位，演唱時也不太會相互配合，注意力也不夠高度集中。只要今后加強嚴格的業務訓練，多多進行演出實踐，相信這些問題也就將迎刃而解。

“怎一個‘情’字了得”，這是我看過“那劇”后一個借古喻今的感慨。“那山那海那片情”，揣到人們心中就是“那情那意那份愛”。我們的人民，我們的世代祖孫，應該永遠懂得情，永遠懂得孝，永遠懂得愛。只有這樣，我們才能夠將偉大的人性永遠傳承下去。