正確理解書法中的“筆圓字方”說

方與圓是書法學習中的一個重要話題。最早提出方圓問題的是東漢末年書家崔瑗，他在《草書勢》中提出“方不中矩，圓不副規”。晚清康有為在《廣藝舟雙楫》中也提出：“書法之妙，全在運筆；賅舉其要，盡于方圓。”說明不管哪個時期，方圓都是書學中很重要的一個概念。但對于方圓的理解，各個時期書家們都有不同的看法，有認為筆方勢圓，有認為體方筆圓。元代以后逐漸推崇“筆圓字方”說。

元代書法家陳繹曾提出“筆圓字方”說。在其《翰林要訣》中，陳繹曾專列出兩個章節分別談論“圓法”和“方法”。所謂“圓法”，指起筆收筆呈現圓勁形狀的技法；所謂“方法”，指起筆收筆呈現挺勁狀態的技法。陳繹曾認為，用筆的意向要圓，字形要方。但是圓不可離方，方也不可離圓。用筆圓潤不能夠“形勢俱圓”而“乏峭健之氣”；同樣，挺勁用筆的同時也應該保證“風韻和雅，血肉停勻”。

陳繹曾所謂“筆圓”的基本要求，是中鋒用筆，使轉呼應，運筆流暢，線條富彈性，齊而潤。具體地說，“筆圓”包含“散水”（即三點水）、“聯飛”（四點相隨，偃前以后橫）、“烈火”（四點外相向而偃、內相隨而仰）等各種點的寫法，也包含了短撇、長撇、背撇等各種撇的寫法，以及縱波和橫波等各種波的寫法，另外還有“打”（長點）、“挫”（轉折頓提）、“打勾”（豎提）、“背拋”（豎彎鉤）、“勾裹”（橫折鉤）、“雙包”（橫折橫折鉤）等寫法。

在陳繹曾看來，“點之變無窮”，作點應“皆帶側勢蹲之，首尾相顧，自成三過筆。有偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢，柳葉、鼠矢、蹲鴟、栗子等形”，所謂三過筆，就是一種圓轉運筆的方法，即輕頓后轉向右下行，稍駐即提，向左上方回鋒收尾，其中方折與圓轉用筆是結合在一起的。對于作撇，他認為：“背撇，首圓蹲過，作懸針法左出。向撇，首偏蹲右顧左轉，作向豎尾懸針左出，如手前后撇物。”通過圓轉的輕頓、偏蹲與顧盼的結合，使筆畫顯得圓勁。對于“雙包”，“左先作向撇，撇尾停筆取勢，飛筆隨勢包撇，勢（亻壹）打間對撇首，打背隨勒尾，平撇尾。”飛筆使筆畫連續不斷“隨勢包撇”，使橫折堅韌挺拔。“打”“挫”也被其列入了圓法之中。陳繹曾說：“打，提鋒空中打下，乃點法之長者。”這是因為凌空提鋒用打，能讓筆畫更有力。作挫筆，陳繹曾說：“因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也”。所謂“皆衄法”，是說用方折的挫鋒與用圓筆的衄鋒連用，衄挫結合，使方圓互成。他將點法、撇法和捺法都歸結到了圓法章節中，同時又強調方與圓是相濟相成的。

陳繹曾認為，字的結體要方。其所謂“方法”，包括“八面”“九宮”“結構”“均方”，基本都是關于字結構的方法。他認為，凡字皆有八面（即中宮的周圍），書寫時因兼及八面，“俱滿者方可提飛”，使中宮外圍的點畫伸展灑脫。而“八面點畫皆拱中心”，說的是字的八面都拱向中心（即中宮），這就形成了八面拱心之“九宮”。可見，八面與九宮都是在說單字中筆畫之間的相互關聯，體現出方形之中求圓勢的思想。關于“結構”，陳繹曾強調點畫的多少、疏密應該分布均勻。他認為：“隨字點畫多少，疏密各有停分，作九九八十一分界畫均布之。”對于方形字體的書寫結構，他認為應“長者兩減闊，短者兩減長，小者四減字形。雖有長短闊狹小大，行中須留空地，仍須寫空中勢，須偏著右，或亦各一分”。從其所謂兩減闊（即）、兩減長（即）與四減字形（即），也能清楚看出陳繹曾對于單字中宮部分在字行、字幅中所起作用的重視，提醒學書者在書寫過程中要注意字守體本、自然留白的問題。

細看這兩個章節，陳繹曾的“筆圓字方”說，雖然說的是圓筆和方形，但他并沒有忽略了方折用筆的作用，而是把方筆也滲透到了圓法中。作側點、作撇，既可以用圓筆，又可以用方筆；同樣，作橫畫和豎畫，也既可用方筆，又可用圓筆，或方圓并用。方筆之入不扁平刻板，圓筆之入不臃腫呆滯。

元代鄭杓也持類似的觀點，他在《衍極卷四·古學篇》中認為：“故執筆貴圓，字貴方；篆貴圓，隸貴方。圓效天，方效地，圓有方之理，方有圓之象。篆不篆，隸不隸，吾不知其為書也。”這就是說，執筆貴圓轉，字形貴方正；篆貴圓，隸貴方。方與圓互相對立又相互滲透。劉有定在注釋中進一步發揮鄭杓的觀點說：“執筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢不可不轉，轉則圓。篆圓也，圓其用而方其體；隸方也，外雖方而內實圓。”執筆貴能圓轉，但握筆垂直又使圓轉中有方。字形貴方，但連貫用筆又使方中有圓。“篆貴圓，隸貴方”，篆書用筆雖圓轉，而字體卻成方；隸書外形是方的，而用筆上也要求用圓轉。因此，方和圓實際上是互相作用、缺一不可的。

此后，明代的項穆也主張“筆圓字方”說，他在《書法雅言》中說：“方圓互用，猶陰陽互藏。所以用筆貴圓，字形貴方……是圓乃神圓，不可滯也；方乃通方，不可執也。”清人周星蓮《臨池管見》中談到《蘭亭》用圓，《圣教》用方；歐、顏大小字皆方，虞書大小字皆圓的情況，認為：“究竟方圓，仍是并用：以結構言之，則體方而用圓；以轉束言之，則內方而外圓；以筆質言之，則骨方而肉圓。此是一定之理。”周星蓮的說法相對全面，從結構、轉束、筆質三個方面來講，不管在哪個方面，方和圓二者是缺一不可的。

我們今天在書法學習和創作中，也要注意書法的方圓問題。要避免均齊劃一的裝飾氣，也要避免過于規則的形式。如果過分追求均齊一致的方與圓，必然會導致書寫的呆板、單調、僵化。另外，一定要區分書法的方圓與幾何形方圓的差異，不可將圓寫得像圓規畫成的圓、將方寫得像尺子打出來的方，而應賦予其自然多樣的姿態。方筆一般用在隸書、楷書中比較多，要求棱角分明，尤其是魏碑當中多用方筆，但是斷不可過于方而失其潤；而婉而通的篆書與飄逸的行草書則多用圓筆，要求化方為圓，尤其是行草書，如果方折過多，便“行”“奔”不起來，但是如果過于圓滑，會流于俗媚，失去骨力。因此，應合理運用方和圓，使自己的作品更有節奏感和立體感，更有韻味。