真實的面孔Margot Bergman的藝術表達
2019-01-16 08:55:08編譯
世界文化 2018年11期
關鍵詞：融合
編譯 丁 一
《埃菲和艾達》（2017年）
《凱利》（2015年）
《格特魯德》（2017年）
《莫妮卡》（2018年）
作為典型的美國中西部藝術家，具有反叛精神的Margot Bergman并未追趕潮流，而是避開主流藝術，特立獨行，另辟蹊徑，融合地區性，側重一種局外人的怪異表達。自20世紀50年代起，Margot Bergman活躍于芝加哥，創作了一些新表現主義的古怪變形的女性臉部特寫。經過幾十年的實踐摸索，Bergman于20世紀90年代形成了自己標志性的表現主義風格，并獲得了藝術界的廣泛認可。在過去兩年中，她在紐約和洛杉磯都舉辦了個人畫展，明年歐洲還有兩場展出。近期她在Corbett vs. Dempsey畫廊展出了九幅2—5英尺大小的作品。這些作品中的臉孔夸張、扭曲、浮腫，有的是兩張臉混合在一起，如《埃菲和艾達》（2017年）；有的部分臉頰被覆蓋，無法分辨，如《布倫達》（2015年）；有的兩只眼睛和兩張嘴互相重合，如《瑪格麗特》（2017年）。作品融合了Bergman的豐富想象和精湛技藝，筆觸時而粗獷，時而精致，如《康斯坦絲》（2018年）中的靈巧線條和《莫妮卡》（2018年）中右眼的綠色虹膜。Bergman非常崇拜 Baselitz，Willem de Kooning和 Lucian Freud，他們的影響從她對表現奇異怪誕人物形象的偏愛可見一斑。有人也許會認為她的人物像丑陋像怪物，她自己也承認確實有些嚇人，但卻是一種溫和的怪異，試圖挖掘出人的陰暗面，將內在與外在融合在一起展現出來。
《瑪格麗特》（2017年）
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