楊志成插畫藝術中的“楊氏風格”探析

程凱樂 張康夫

摘要：楊志成（ED YOUNG），華裔畫家，他將現代繪畫技巧與西方建筑美學對空間的架構觀點恰到好處的結合，把中國繪畫寫意的意境成功帶出，是中西藝術完美結合的典范。他著作頗豐，曾三度獲得美國圖畫書最高榮譽凱迪克獎。這篇文章通過對楊志成的繪畫作品《狼婆婆》《七只瞎老鼠》《饑餓山的貓》等多元化的藝術創作手法進行客觀系統的分析。從而指出其對兒童繪本創作所產生的積極意義，以及其在傳播中華故事過程中發揮的橋梁作用和積極影響。

關鍵詞：“楊氏風格” ? 插畫藝術語言 ? 中西合璧

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）24-0041-03

一、“楊氏風格”的形成背景

楊志成，華裔畫家。美好的童年時光和優渥的家庭條件，使楊志成從小便接受藝術的浸染，這對他的繪畫藝術創作有著重要的啟發和影響，十七歲的他在中國完成了基礎學業，后移民美國。他的第一本繪本作品是《自私的老鼠和有關自私的故事》。從他的這部作品我們可以感受到他深受到中國民間藝術，尤其是剪紙和偶戲的影響。十七歲以后的他遠赴美國，在美國生活多年。因此，他對西方藝術有著很深的理解。距今已過去整整半個世紀，楊志成創作了一百余部作品， 楊志成在創造中追求不同風格他的1967年的作品《國王和風箏》，就大膽的采用了文人畫中大量留白的手法，來襯托精美，色彩風富的剪紙圖像。在1989年《狼外婆》之后，他自寫自畫的作品近二十部。仔細地摸索和分析他的兒童繪本作品我們會發現很多典型的繪本創作技巧和明顯的風格特征，我們將其稱之為“楊氏風格”。

縱觀楊志成的眾多兒童繪本作品，在選材方面，他更鐘情于東方尤其是中國題材的作品。例如其代表作品《七只瞎老鼠》和《狼外婆》。除此之外，《田螺姑娘》《葉限》《促織》《塞翁失馬》《美猴王孫悟空》等作品也都是來源于古老的中國神話故事或者寓言故事。縱觀楊志成的生長和生存環境，不難發現楊志成身上流淌著中國古老的精神文明的血脈，他受到書法，太極和國畫等東方文化的影響和熏陶。在繪畫上，他有意使用傳統的中國繪畫技法來表現繪本主題。因此，他的這部分作品被稱為在西方表達東方。得天獨厚的優勢條件為他形成東西合融的藝術創作特色埋下了伏筆。這也是他在創作圖畫書之時能自由的夠貫穿兩界，形成獨特的 “楊氏風格”的原因。

二、“楊氏風格”繪本創作方式多元化特征

楊志成受到中國傳統文化的深刻影響，但是并不代表他在繪本創作過程中單純的“復制”中國傳統繪畫藝術的表現手法。在他的作品無論是他在媒材的使用或者是設計的巧妙程度上來說，讀者都能感受到他的藝術創作出手法多元的魅力。他的作品明顯受到了東西方藝術的影響，他的作品是東西方文化雜糅淬煉出的精品。他的創作技法會根據不同的文化背景以及創作題材來進行“量身定制”，直到找到最合適的表現式來表現畫面，從而完美準確的展示繪畫作品的主題。他的繪本《七只瞎老鼠》用剪紙的方式來表現繪本主題，平面舞臺化構圖，大膽的黑色鋪底把美麗的大象造型和七只不同顏色的老鼠的色彩表達的淋漓盡致，更是把媒材和不同紙材豐富的質感襯托的生動有趣，更表達了無窮深遠，極端不可知的空間感受，讓讀者充分體驗盲者后心境.楊志成的另外一本作品《狼外婆》用一種粉彩畫表現出一種水墨畫的意境，讓讀者感受到神秘和與詭譎。楊志成的另一本繪本作品《饑餓山的貓》用混合媒體制作的中國元素進行拼貼，委婉由不失真誠的告訴閱讀者應該養成節儉、感恩、珍惜、分享、謙遜的好習慣。楊志成的兒童繪本作品，就像是一只萬花筒，每次翻閱都能給人以驚喜和啟迪。在推薦楊志成作為1992年國際安徒生獎美國候選人時，主持者凱瑟琳·T·霍玲這樣評價他的成就：“不論選取何種題材或媒介，楊志成對每一本他插畫的圖畫書都帶著深度的自然，人道的關懷。一粒沙中見世界，一朵花里見天堂。楊志成每每通過微小細節的精妙呈現，如小小一朵盛開的梅花，如小不點大的公主不起眼的坐在角落旁，捕捉了橫跨文化，時空疆界的世界性情感——他的圖畫書藝術能直接與世界各地的孩子們進行心靈對話。”東西方文化的融合與雜糅，使楊志成的圖畫書形成了一種國際性的圖像語言。

（一）剪影藝術融入繪本創作的細節

剪影的工藝由皮影工藝演變而來，是中國歷史悠久的民間工藝之一。自幼在中國長大的楊志成先生首次將剪影的藝術創作手法運用在繪本創作之中。楊志成的繪本作品常常使用中國傳統的剪影技藝來處理畫面。例如：《七只瞎老鼠》中，紫色老出現時，他畫面中隱藏了父親的側面像，在兒童繪本《月熊》中，楊志成也使用了剪影畫法，他不僅將自己的女兒和太太“畫”進了繪本之中，他還將自己曾經的一位恩師也刻畫在內。楊志成兒童繪本作品《狼婆婆》是第一個畫面媽媽出門時的場景就采用的是剪影的手法來進行表現，房子下的那個山丘是狼頭的形狀，畫面中的媽媽站在狼的鼻子之上，這意味著危險的逼近。閃著光的狼眼睛在側面仔細觀察又似一位老婆婆的身影。狼想利用老婆婆的外貌讓達到欺騙的目的，盡管同體仍然無法掩飾狼兇狠狡詐的本性。這個中國版的小紅帽故事，它取材于中國的民間傳說。楊志成用自己獨特地技法讓中國的古老寓言故事重新煥發生機。

剪影的手法獨具匠心，他不但使簡單的畫面更為豐富，也為畫面增添更多可讀性和趣味性，他將生活中的小細節融入畫面，創作繪本作品的同時也是對美好生活的一種記錄，楊志成用地自己創作手法，講著不一樣的故事，刻畫著不一樣的楊氏風格的作品。

（二）中國元素貫穿畫面，拼貼技法交織

除了剪影的藝術手法，楊志成創作的繪本所用的元素也非常獨到。如繪本《饑餓山的貓》就是一個非常地道的中國故事。這個故事從形態到意蘊，再到哲學內涵都體現了中國智慧。該繪本運用到許多獨有的中國元素。如：熊貓動物元素，繪本第一頁上的瓷器、中國特有龍形紋樣，中國古代園林建筑中的花窗元素，中國傳統節日張貼的對聯等元素，無時無刻不在提醒和暗示這個故事發生的背景和大環境。

獨特的中國元素構建出具有濃郁中國風格的插畫作品，這個插畫中的主角—財主貓也承載著很濃重的中華文化符號，據說右手抬起的“招財貓”形象至少在唐代就已經融入了民間風俗，在這本書里，它被安放在寺廟里，向有心人展示幸福箴言——“唯吾知足”。

《饑餓山的貓》運用多種中國元素，運用拼貼的技法將整個畫面安排的恰到好處。他突破傳統塑造出來的貓咪形象生動富有活力。在該繪本作品創作的過程中楊志成仍然利用不同形狀的紙片來進行創作，這種創作方法符合立體主義的創作概念。

楊志成在對東方審美有深刻的領悟的同時又熟悉西方的繪畫技法，也正是這一點使他作品給我們帶來視覺上的獨特感受。他在創作繪本《狼婆婆》時用水彩作底，再通過色粉筆與顏料結合交替使用。這樣的創作技法既保留了材料質感，還能讓筆觸靈動有生命力。技法跟隨畫面表現需要而變化，在細膩優雅的渲染效果之中強化了有力度的動感，使得每一幅畫面都異常精彩。創作者能夠各自獨立又彼此關聯地把我們帶進他所營造的故事氛圍之中，讓讀者能夠不斷地克服內在對黑暗的恐懼，不斷地走向光明，去迎接美好生活。繪畫的力量被作者發揮得如此強大而有力量，在這樣的圖畫書中，膽怯的讀者也不會陷入恐怖，而是在美感的引導下，領略到勇氣的強大，不斷征服的自我懦弱。

三、結語

楊志成不但在兒童圖畫書方面作出了巨大成就，在兒童文學方面也取得很大成就。如《狼外婆》獲得美國兒童文學最高榮譽獎——考爾德文學獎。由此可見，楊氏風格是楊志成表現世界的一種藝術語言，這種繪本表現形式形式豐富了傳統繪本的創作模式，給后來繪本創作提供了有效的方法借鑒。楊志成的影響不僅僅是繪畫方法的，更重要的是他在用自己的努力，傳播中華文明，用自己的藝術語言和獨特藝術手法來講中國故事。他用多元的繪畫創作技法讓更多的外國人看到中華文明的精粹，也讓世界各地的讀者不斷的領悟和感受中華文明的獨特魅力。楊志成是中華文化的優秀繼承者和傳播者，他把中國優秀寓言故事加以提煉和創新，用英語和獨符的繪畫風格把中國文化傳播到其他國度，承擔了一個文明交流使者的身份，與其說他是文化交流的一座橋梁，不如說他是一扇窗，他不斷的用自己的方法吸引著更多的外國人透過窗戶來窺探整個中華文明。

參考文獻：

[1]王菁.當代插畫設計中的創新應用[D].武漢：湖北美術學院，2017年.

[2][美]楊志成.七只瞎老鼠[M].王林，譯.石家莊：河北教育出版社，2008.

[3][美]楊志成.饑餓山的貓[M].阿甲，譯.北京：中信出版社，2016.