(寧夏幼兒師范高等專科學(xué)校 750001)
1.從客觀存在的角度來(lái)看,隨著科學(xué)技術(shù)不斷突飛猛進(jìn)的發(fā)展,整個(gè)客觀世界發(fā)生著巨大的變化。科技的進(jìn)步一方面給人類帶來(lái)了更加便利的生活。然而,隨著設(shè)計(jì)的發(fā)展,“裝飾既是罪惡”等反對(duì)裝飾的觀念慢慢地植入到人們的腦海中,這些觀念使得設(shè)計(jì)師否定裝飾藝術(shù),認(rèn)為裝飾只是多余的依附。雖然過(guò)度繁瑣的裝飾固然是不可取的,但就裝飾藝術(shù)總體而言,從美感的角度為立足點(diǎn)審視裝飾,我們得知裝飾藝術(shù)是有雙重性的,它既可從屬于主體,通過(guò)表明物體的特征、性質(zhì)、功能、價(jià)值等形式使主體得到美化并升華至完美狀態(tài),也可以作為從主體中獨(dú)立出來(lái),它的審美有著超脫主體性能和使用價(jià)值觀念的趨向。它提供給我們更加多元化的產(chǎn)品,不斷滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的物質(zhì)文化需求,使我們的業(yè)余生活更加豐富多彩。十字繡的變化以及各種質(zhì)地的材料的產(chǎn)生等正是科技發(fā)展的產(chǎn)物。而另一方面,也正因?yàn)樯鐣?huì)的快速發(fā)展,人類賴以生存的自然受到了嚴(yán)重的破壞。人口的不斷增加、環(huán)境的日益惡化使得綠色設(shè)計(jì)成為整個(gè)世界設(shè)計(jì)的主流思想。輕便、環(huán)保、可回收利用等都成為所有設(shè)計(jì)師關(guān)注的焦點(diǎn)。
因此,將立體繡與紙漿、輕質(zhì)粘土、纖維等元素相結(jié)合,由于其都是科技的產(chǎn)物,因此它們價(jià)格便宜且隨處可見(jiàn)且,同時(shí)還具備易操作性和便捷性,因而可以被廣泛的運(yùn)用到室內(nèi)的壁上裝飾。而纖維、紙漿、輕質(zhì)粘土都是無(wú)毒的天然材料制品,因此它也完全符合環(huán)保和可回收利用的綠色設(shè)計(jì)理念。
2.從主觀意識(shí)的角度來(lái)看,自現(xiàn)代主義風(fēng)格的初見(jiàn)普及之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間,在人類的日常生活世界中,越來(lái)越多差不多同樣的產(chǎn)品充斥在生活的任意一個(gè)角落,生活的建筑空間、乘坐的交通工具、使用的工業(yè)產(chǎn)品……產(chǎn)品風(fēng)格的單一化、統(tǒng)一化使得生活變得讓人無(wú)法呼吸,也使人類的感知也隨同產(chǎn)品一起慢慢變得單一變得麻木。在這種窒息感的趨勢(shì)下,人們開(kāi)始關(guān)注因注重功能性、物質(zhì)性而被犧牲的自然性和非物質(zhì)性的重要作用。因此,壁掛,這種將藝術(shù)與工藝美集于一身的藝術(shù)形式猶如生活中的彩練一般開(kāi)始被廣泛運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中。柔軟的纖維材料通過(guò)其溫暖的質(zhì)感使現(xiàn)代冷漠、機(jī)械的建筑空間變得柔和,同時(shí)也使居住其中的人們能夠感受到放松、舒暢的感受。
1.從材質(zhì)美的角度來(lái)看,通常的壁掛多使用纖維材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作,而纖維材料中又以使用各種線為主要材料為多,如:毛線、麻線、棉線等。無(wú)論是什么質(zhì)地的線材料,無(wú)論以何種方式進(jìn)行加工處理,材料本身的特質(zhì)總體而言給人的感覺(jué)是一種溫暖、柔軟的感受。這種材質(zhì)美基本上是不會(huì)有太大變化的。而將立體繡、紙漿材料和繪畫形式結(jié)合起來(lái),其材質(zhì)的不同使得肌理本身也產(chǎn)生了很多的變化。這些變化使得立體繡綜合材料壁掛具有軟中有硬,硬中藏軟的效果。通過(guò)對(duì)刺繡、紙漿、繪畫面積比例的調(diào)試,可以使各種材質(zhì)形成對(duì)比均衡的感覺(jué),同時(shí)它們各自不同的材質(zhì)美也使人有了更加豐富的感官體驗(yàn)。
2.從工藝美的角度來(lái)看,現(xiàn)代壁掛藝術(shù)是設(shè)計(jì)師通過(guò)傳統(tǒng)的手工編織、刺繡、染色等工藝形式將各種材質(zhì)的纖維材料進(jìn)行加工處理來(lái)傳達(dá)他們所要展現(xiàn)的設(shè)計(jì)觀念和思想情感。內(nèi)容豐富。風(fēng)格獨(dú)特。其作用不但使建筑內(nèi)部空間的環(huán)境與人的主觀感知需求更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào),使人的物質(zhì)需求和精神需求得到滿足,而且還能通過(guò)材料的肌理、質(zhì)感以及手工所獨(dú)有的韻味喚醒人們對(duì)自然的渴望和熱愛(ài)。立體繡綜合材料壁掛就是將繪畫、刺繡、紙漿相結(jié)合,通過(guò)彼此間面積比例的變化,可以產(chǎn)生更加豐富的效果和層次感。
3.從形式美的角度來(lái)看,采用現(xiàn)代插畫的構(gòu)圖形式,改變以往抽象的圖樣化紋樣,使壁掛具有裝飾性的同時(shí)也具有一定的數(shù)字化影響下的時(shí)代感。將立體繡、紙漿與繪畫相搭配,底層的繪畫第二層的紙漿第三層的立體繡,在整個(gè)形式上可以形成鮮明的層次感。繪畫的筆觸感,紙漿的肌理感,立體繡的空間感,三者相輔相成使得在整體的視覺(jué)和觸覺(jué)上有了更加豐富的變化,也使壁掛本身有更多的結(jié)合方式來(lái)與環(huán)境相協(xié)調(diào),使整個(gè)建筑空間的氛圍更加符合人的內(nèi)在精神世界的感性需求。
1.從繼承的角度來(lái)看,立體繡建立在十字繡的基礎(chǔ)之上,運(yùn)用了更多刺繡中使用的各種針?lè)āJ掷C的制作技藝源起于我國(guó)的一門十分古老的手工技藝——刺繡。雖然在現(xiàn)代科技的影響下,在材質(zhì)和工具上發(fā)生了巨大的變化。但是總的而言,刺繡這種傳統(tǒng)藝術(shù)以另一種新的方式重新出現(xiàn)在人們的生活中,這在一定程度上可以認(rèn)為是一種對(duì)傳統(tǒng)工藝的繼承。
2.從發(fā)展的角度來(lái)看,作為刺繡的延伸,十字繡這種形式更加被廣為人知甚至隨著科技的發(fā)展衍生出了像立體繡這樣更多更符合現(xiàn)代需求的工藝形式。將立體繡運(yùn)用到壁掛中并使用到現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中,立體刺與綜合材料相作用于壁掛,使得傳統(tǒng)技藝以新的形式通過(guò)調(diào)配來(lái)滿足各種需求,從而使用在更多的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。這也可以視為是傳統(tǒng)技藝與時(shí)俱進(jìn)的一種方式。
在室內(nèi)環(huán)境軟裝飾設(shè)計(jì)中,壁掛是必不可少的組成部分。壁掛的材質(zhì)美使得壁掛被譽(yù)為是最溫暖人心的設(shè)計(jì),是走進(jìn)室內(nèi)的自然。將立體繡、紙漿等綜合材料與繪畫形式相結(jié)合,比單一質(zhì)地的壁掛更具有靈活性和適應(yīng)性;比單純的油畫等藝術(shù)繪畫更具視覺(jué)性和裝飾性。
(一)成本方面,立體綜合材料壁掛材料常見(jiàn)且價(jià)格便宜。本身材質(zhì)輕便、不易損壞使得它具有方便運(yùn)輸?shù)膬?yōu)勢(shì)。同時(shí)本身材質(zhì)無(wú)毒無(wú)污染、綠色環(huán)保又可以回收利用的特點(diǎn)可以減少不必要浪費(fèi)產(chǎn)生的損失。
(二)工藝方面,立體綜合材料壁掛材料制作周期短,效率高。本身材質(zhì)具有很好的可塑性同時(shí)也兼顧一定的保溫性。既可以美化整個(gè)居住環(huán)境又可以具有一定的功能性。通過(guò)不同材質(zhì)的搭配,立體綜合材料壁掛材料比起其他的裝飾產(chǎn)品更具靈活性和適應(yīng)性。
(三)藝術(shù)方面,不同材質(zhì)的對(duì)比可以形成不同的視覺(jué)及觸覺(jué)感受。比起其他裝飾物更具層次感。使整個(gè)家居環(huán)境更具人性化、自然性,從感官上使人得到精神放松與舒適。立體綜合材料壁掛材料的運(yùn)用也能豐富室內(nèi)裝飾的形式,結(jié)合燈光等其他搭配,使人真正丟棄掉單調(diào)風(fēng)格化所帶來(lái)的孤獨(dú)感、單調(diào)感、與窒息感。
在當(dāng)今的社會(huì),越來(lái)越多的人開(kāi)始喜歡自己動(dòng)手制作裝飾品。立體繡和綜合材料的結(jié)合以將其簡(jiǎn)單的制作工藝、美觀的裝飾效果很有可能吸引更多地人去關(guān)注裝飾藝術(shù)、關(guān)注工藝、關(guān)注現(xiàn)代壁掛設(shè)計(jì)。立體繡與綜合材料的搭配具有很強(qiáng)的的適應(yīng)性,因此除了在現(xiàn)代壁掛設(shè)計(jì)中他們可能會(huì)慢慢蔓延至更多的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。它具有著十分廣闊的發(fā)展前景。