少數民族傳統民間音樂技藝的保護與傳揚的分析

王東雨

摘要：少數民族傳統民間音樂技藝，是各個民族勞動人民在生活的實踐當中創造出來的優秀文化，在當代應該得到有效的保護以及傳揚。基于此，本文主要針對現階段少數民族傳統民間音樂技藝的保護與傳揚途徑進行分析，并且利用明確政府職能、支持合理創新開發以及鼓勵民間參與等手段，推動當前的少數民族傳統民間音樂技藝得到更好的發展。

關鍵詞：少數民族;傳統民間音樂;音樂技藝

引言：

我國的傳統文化當中，包含了眾多的優秀內容，無論是書法藝術、繪畫藝術還是音樂藝術等，都是中華民族珍貴的文化與歷史財富。其中，少數民族傳統民間音樂技藝代表了很多民族的文化，并且在民間廣為流傳，這些優秀的文化在當代應該能夠有效得到傳承和發揚，并且保證可以促進結合當代文化，充實傳統民間音樂的內容。

一、現階段少數民族傳統民間音樂技藝的保護與傳揚途徑

民間音樂是我國音樂的四大分支之一，中國是一個由五十六個民族構成的國家，豐富的少數民族文化為民間音樂技藝的產生奠定了良好的基礎，很多優秀的民間音樂技藝，例如呼麥等，都能夠代表著一個民族的生活與文化習俗，豐富了我國的民間音樂文化寶庫。當前的時代，現代的思想與文化不斷沖擊著傳統的民間音樂，在這種前提下民間音樂技藝保護和傳揚主要依靠以下幾個途徑進行。

（一）個體傳承

個體傳承主要是指在少數民族民間歌曲技藝的發展繼承過程當中，潛移默化地進行流傳繼承的一種形式。我國的少數民族民間歌曲技藝流傳十分廣泛，在發展過程中積累了豐富的歷史文化遺產。傳統的民間民族音樂包含了豐富的內容，有民間歌曲、民間舞蹈、民間其余以及民間戲劇等內容。知名度較高的民間音樂技藝，例如高山族的“酒歌”以及藏族的“堆諧”等，都是其民族文化中必不可少的一部分。本民族的人在家庭、節日慶典上，都會感受到這些音樂技藝，同時還會通過民間的師徒傳承模式，幫助民間音樂技藝得到繼承。

（二）社會群體組織

社會群體組織對于民族音樂技藝的傳承也發揮了十分重要的作用，在當前社會群體都會針對民族音樂技藝的傳承進行特定的活動，保證能夠促進一個民族的文化在當代得到有效的繼承與發展。例如李亞蓉提倡扶助的西部民歌演示團體，就針對我國西部少數民族的民間音樂技藝進行了有效的扶植，這種團體的形式，能夠吸引到更大的社會關注以及國家的重視，同時通過演出等形式，擴大了少數民族民間音樂技藝的影響力，保證將一些優秀的文化向很多群眾推廣開來，這樣就能有效促進民間音樂技藝的傳承。

（三）專業院校傳承

我國的教育體系較為完善，在民間音樂技藝的保護和傳揚方面，專業的院校也發揮了重要的作用。自從上個世紀中葉開始，我國各地的專業藝術院校就開始進行民族民間音樂技藝的教授，并且有效幫助很多民族的民間音樂技藝得到了繼承與發展。專業院校傳承能夠利用開設民族音樂技藝專業的形式，培養大量的優秀人才。

二、少數民族傳統民間音樂技藝的保護與傳揚的有效策略

（一）明確政府職能

為了能夠有效開展少數民族傳統民間音樂技藝的保護和傳揚，必須要能夠明確政府的職能。政府具有文化建設、經濟建設的職能，因此在開展少數民族民間音樂技藝的保護傳承時，政府應該能夠通過召開有關于少數民族遺產保護研討會、加強國內外藝術研究合作，以及下發少數民族傳統民間音樂技藝的保護文件等形式，有效為民間音樂技藝的發展奠定良好的根基。以蒙古族的“呼麥”為例，政府可以指定相關的技藝繼承群體，并且幫助他們將這項演唱的技巧進行教學，促進這一演唱技巧的保留與發展。

（二）支持合理創新開發

為了能夠有效的促進少數民族民間音樂技藝的保護以及傳揚，必須要針對少數民族傳統音樂技藝進行創新，才能夠符合當前社會大眾的主流審美。一項音樂技藝，如果永遠止步不前，那么受眾也將限定在很小的范圍之內，只有保證融合了一些現代人喜愛的元素，才能有效擴大影響力，為傳統的音樂技藝尋求到更多更高質量的受眾群體[1]。合理創新和開發應該立足于傳統的技藝，或是將其和流行歌曲結合，或是轉換表現形式。傳統民間音樂應該把理論和實踐進行有效結合，實際的操作應該利用科學理論進行引導，并且通過實踐不斷積累經驗。借鑒與之相關的一些民俗學、地理學和社會學的學科調查方式，了解民間音樂的產生背景，并且以此為基礎尋求到一種有效的創新發展之路。

（四）鼓勵民間參與

民間音樂產生與勞動生活，因此為了傳承和發揚民間音樂就必須要立足于民間的生活，鼓勵民間的人才進行參與。近些年來民間參與的優秀案例有很多，例如麗江模式，就是在政府投入資金并加以政策支持的前提基礎上，融合了當地的旅游產業建設和民族文化開發，打造了一系列的優秀文藝作品，例如《印象·麗江》等，大量的演員、策劃者、投資商，都是來自于民間，因此為該項目的策劃與進行注入了大量的活力以及資本，保證了麗江能夠將傳統的民族文化、民族音樂以及民族舞蹈，用一種喜聞樂見的形式展現給廣大的群眾[2]。麗江模式當中涉及到的大量民營藝術表演團體，利用自身獨到的市場眼光以及靈活的經營機制，在民間音樂技藝的傳承方面發揮出了十分優秀的作用，并且可以作為其他地區的學習對象。

結論：

綜上所述，我國少數民族民間音樂技藝的傳承以及保護已經初見成效，并且在當前也有越來越多的人對少數民族的民間音樂重視起來。為了能夠保證傳統的音樂技藝在當代依舊擁有良好的發展前景，必須要能夠綜合理論和實踐，并且適當進行開發，在政府和社會各界的支持下不斷充實、不斷完善。

參考文獻：

[1]鄧夕昀.淺談中國少數民族民間音樂技藝的傳承與保護[J].北方音樂，2017，37 （21）：40.

[2]和云峰.中國少數民族民間音樂技藝的傳承與保護[J].民族藝術研究，2012，25 （02）：10-20.