蓋蒂圖片社攝影師維托利奧·祖尼諾·西奧多與他的“紅毯歷程”

塔蒂亞娜·羅森斯坦

說起維托利奧·祖尼諾·西奧多（Vittorio zunino Celotto）的名字，可能很多中國讀者不熟悉，他的照片卻經常出現在國內的新聞網站和時尚雜志上。他是蓋蒂圖片社（Getty Images）歐洲分部的攝影記者，主要拍攝影視和時尚領域的明星，活躍在歐洲各大時裝周和電影節上，是一名“紅毯攝影師”，其作品通過蓋蒂圖片社的分銷網絡傳遍世界。

“紅毯攝影師”是業內對于那些在活動現場拍攝明星、名人公開露面走紅毯的攝影師的稱呼。這個看似簡單的工作其實需要攝影師有很強的畫面預判、臨場應變、組織調動能力，過硬的瞬間抓拍技術以及良好的體能儲備，能夠在狹小的空間、擁擠的環境中第一時間獲得符合刊發標準的照片。這些照片經常能夠成為公眾對明星、名人形成第一印象的依據，傳播范圍廣，社會影響大。那么，如何才能成為一名成功的紅毯攝影師呢？我們在今年的戛納電影節期間，采訪了西奧多，請他分享自己的職業經驗。

你是如何開始攝影的？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我出生在意大利的熱那亞，雖然那里有深厚的藝術傳統，但年少的時候并沒有院校專門教授攝影，所以我在大學的時候選修了信息學，并沒有接受過正規的攝影教育。不過，熱那亞美麗的風景確實讓我有很多拍攝的靈感。1993年大學畢業后，我在當地一家肖像和婚禮攝影工作室找到一份攝影助理的工作。我學得算快的，沒過多長時間，老板就放心讓我自己獨立拍攝了。此后兩年我都是自己接待、訪問客戶，按照自己的方式拍照。

因為是拍攝人物照片，我也在這兩年慢慢地懂得如何觀察人、理解人。其間，曾有一位漂亮的孕婦給我留下很深的印象，她和丈夫來到工作室拍照，讓我很想多了解他們。從那時起，我開始嘗試和人交流，去更多地理解站在自己面前的被攝對象。逐漸的，在拍攝前先溝通成了我的習慣，幫助我找到了自己的拍攝方式。

之后，我和搭檔斯特凡尼亞·達勒桑德魯一起建立了自己的肖像攝影工作室，直到2001年，我選擇加入蓋蒂圖片社，成為一名娛樂領域的攝影記者。

那么，你為什么會想做娛樂新聞攝影記者，拍攝電影和時尚活動？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我從小就喜歡看電影，也喜歡時尚。當我還在影樓拍攝肖像照的時候，就經常和一些時尚攝影師參加攝影工作坊來提高自己的人像攝影技術。而且，那時我也參與了一些紀錄片的拍攝工作，雖然大多時候我不是主創，但我總是會以攝影指導的視角來觀察每一部影片的拍攝。我喜歡有關電影攝影的一切——布景、表演、表現故事，并且總是能從其中獲得拍攝的靈感。在加入蓋蒂圖片社后，我就開始在這兩個領域拍攝明星和模特。雖然我不是很喜歡在時尚行業工作的人，但是拍照片還是令我興奮。

其實，在電影節這類活動拍攝和在時裝周那類活動拍模特很不一樣。對于模特來說，我并不關心她是誰，僅把她當作一個漂亮的女孩兒，去呈現她的美，而模特的表現也會更輕松自然。拍攝演員就不一樣，演員們總是有自己的人設，是被影視行業和公眾所熟知的，拍攝他們就需要一些背景知識儲備，也能在照片中融入更多情感。

你還記得自己拍攝的第一個電影節活動嗎？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：2006年，我在威尼斯電影節拍攝照片，那是首次拍攝這類活動。對于當時的我來說，感覺很棒，因為是完全不同的拍攝體驗。之前，不管是在工作室拍攝肖像，還是在時尚活動拍攝人像，節奏都不是那么快，也不怎么處理復雜的光線，可在紅毯前，我必須在有限的時間和空間里快速完成任務，你要跑起來，要和別人互相推搡，要迅速尋找和改變機位，要抓拍明星。這些都是挑戰，也是很酷的事。

你在戛納電影節上的工作流程是什么樣的？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：在戛納時間安排得很緊湊，一天要工作15個小時。早上，我給開云集團（Kering）拍攝薩爾瑪·海耶克（Salma Hayek）和伊娃·朗格利亞（Eva Longoria）的肖像，下午和晚上都在紅毯邊上。我還參加了“躍動她影”（Women InMotion）晚宴，今年來自中國的女演員鞏俐獲得了這個獎項。

5年前，我還參加專門給媒體準備的拍攝單元（Photocall），但是我還是更喜歡在紅毯邊上拍。雖然那里有200多個人和你一塊拍，拍出來的照片雷同可能性非常大，需要遵守組委會工作人員的指揮，但這樣的工作很刺激，明星們會擺出各種各樣的姿勢。而且，我為蓋蒂圖片社工作，有預留位置，相對而言獲得好照片的機會多一些。

對紅毯攝影師而言，最大的挑戰是什么？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：最大的挑戰必然來自時間安排。在紅毯邊，每次拍攝只有5到15秒時間，攝影師必須對天氣、光線、設備作出快速響應，而且和后方的編輯進行工作銜接。我通常會準備兩臺相機來應付周圍環境，每一臺都通過電線連著網絡，能夠把照片在第一時間傳回編輯部。因為時間非常緊，我基本上沒時間選擇，也不能進行后期調整。后方的編輯會剪裁和簡單處理照片，但絕不會像影樓那樣修圖，以確保快速發布。因此，攝影師需要在極短時間里保證拍攝成功率。

另外，時間的挑戰還來自于組委會的日程安排，有的時候某個電影的首映式會安排在午夜進行，那就意味著凌晨兩點我才能返回駐地。

在今年的戛納電影節上，有哪些場景讓你印象很深刻？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我最有感觸的是昆汀·塔倫蒂諾導演的電影《好萊塢往事》（Once Upona，Time in Hollywood）的紅毯現場。兩個男神級的主演萊昂納多·迪卡普里奧和布拉德·皮特都來了，引起了現場很大的轟動。而且，他們兩人都有很豐富的紅毯經驗，知道怎么走，怎么在鏡頭前擺姿勢。當天的天氣也特別好，所以我拍得很爽。相比之下，導演塔倫蒂諾在擺姿上有點困難，面對此種情況我都是拍攝特寫照片。好在他今年帶著妻子一起來了，他妻子非常漂亮，讓人很享受拍攝過程。

還讓我難忘的是拍攝西爾維斯特·史泰龍。他已經73歲了，仍然帶來了電影《第一滴血5：最后的血》。你看到他的時候，仿佛回到了三四十年前，這是—種讓人有點懷舊、有點感傷的體驗。

剛才說到你用兩臺相機，請問你在工作時，習慣使用什么器材？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：分不同情況，如果是拍攝紅毯照片，我常用佳能的EOS-1D X Mark Ⅱ搭配EF 24-70mm/f2.8L鏡頭、索尼A9搭配FE 70-200mmF2.8 GM鏡頭;拍攝室內人像時，我會選擇兩家的85毫米焦段鏡頭以及保富圖和愛玲瓏的閃光燈;拍攝時裝走秀時，佳能相機配合300毫米焦段鏡頭，索尼相機還是選擇FE 70-200mm F2.8 GM。之所以同時使用佳能和索尼相機，是因為它們能夠適用于不同拍攝用途，佳能很重但非?？?，索尼較輕，方便快速移動。

你覺得在拍攝紅毯明星、時裝走秀和娛樂活動新聞方面，市場競爭激烈嗎？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：當然，在每一場活動中你都能看到大量攝影師。而且，相對于男性，女性攝影師會面臨更大挑戰。我是一個女性主義者，我希望有更多女攝影師，甚至一半攝影師是女性，但在紅毯邊男女攝影師比例大概是2：1，而在時尚活動里每500名攝影師大約只有8到10名女性。雖然扛著沉重的器材跑來跑去需要耗費很大體力，但是女攝影師更懂得調節拍攝氛圍，也更有創造力。

你有什么成功秘籍能夠和讀者分享嗎？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：我沒有什么秘籍，每個人都要按照自己的方式和風格安排拍攝。對我來說，拍攝任務是從構思和畫草圖開始的。每次拍攝前，我都會提前預想拍攝角度、光線和構圖，然后在紙上畫出草圖、記筆記，并盡量提前到達現場。所以，在按快門之前，我已經知道照片會是什么樣子了，這樣工作起來會更快。如果是拍攝化妝間里的場景，我會更多選擇拍中景照片，盡量不去打擾正在化妝或進行秀場準備的模特。另外，在給時尚品牌拍攝時，我總是嘗試創造新的影像，不怎么重復既有的畫面。

在工作中，什么事情會讓你感到很快樂？什么事情會讓你焦慮？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：每次拍攝都是在創造新內容，這會讓我感到很開心。我也很享受攝影師工作相對自由的狀態——不用待在辦公室，不用坐班，時間可以靈活安排。另外，我喜歡旅行，喜歡從一個地方到另一個地方，遇到不同的優秀的人，這也讓我感到快樂。焦慮的事情主要來自技術方面。相機的技術革新太快了，作為攝影師，需要頻繁更換設備，還需要應對全面攝影的環境。

你在攝影行業里工作了26年了，回顧職業生涯，你現在怎么理解攝影師這個職業？

維托利奧·祖尼諾·西奧多：首先，攝影師需要有好奇心并終身學習新知識。其次，攝影師需要時刻保持禮貌，待人友好，準時。第三，攝影是非常辛苦的工作，可能一直奔波在路上，經常獨自一人單打獨斗，沒有多少時間和家人待在一起?？傊?，攝影絕不是按下快門那么簡單，如果選擇這份工作，要有心理準備，認真對待。