錦鱗行處水紋搖
——談紫砂壺作品“妙魚連珠”的創作

范園娟

視覺藝術是用一定的物質材料，塑造可為人觀看的直觀藝術形象的造型藝術，造型創作的本質表面來看似乎是為了滿足眼睛的需求。但在實際的藝術創作中，視覺卻并非是擺在造型藝術塑造首位的選項。而是作為一種引導的手段，借用形態的符號化，將意蘊轉化成可以被雙眼接收到的視覺信號，從而在內心深處迸發出情感的悸動，這就是我們在面對真正美妙的藝術品的時候，那種突如其來的感受，那種全身心都被吸引的心態。

在紫砂壺的創作中，給人心動的感受時有發生，很多人愛壺，玩壺，對于紫砂壺的外形固然看重，但更多的是則是對其中意蘊內涵的欣賞，簡單的形體變化僅僅是一時的視覺享受，唯有情感的共鳴才能提供長久的藝術吸引力。當代紫砂壺在繼承傳統紫砂成型工藝的基礎上，激勵著創作研究紫砂材質的種種特性，紫砂造型的種種開拓，以及更多傳統文化題材的引入。作品“妙魚連珠”就是這樣一件勇敢嘗試的作品。

這把壺的造型古典簡約、儀態雅方大氣，其整體的形象帶有一種抽象的“魚”的味道，并且同時將壺鈕塑造成了魚兒躍出水面的形態，將魚和水的關系通過造型和裝飾，完整的表現了出來，妙趣叢生之中又包含自然生態之美，體現出手工藝人與自然之間的和諧，以及傳統藝術品、自然與文化三者之間緊密的聯系。

作品“妙魚連珠”的線條清晰，柔和，落落大方，雖是方壺但卻處處顯示出圓潤的味道。壺體由三足如意鼎足托起，既柔和又顯得有力量，足以支撐起上面的壺體。壺身上下過渡的線條連成一體，壺身上下的四角都以渾方過渡，巧妙的應用了拋物線來進行邊角的轉折，壺面潤澤，每一寸都用明針進行了拋光處理，呈現出一種婉約的美，這種美讓人聯想到無風的水面，平穩如鏡，圓潤柔和。壺流采用了魚嘴胖身，上部用暗接法，線條與壺面融為一體，下部則帶有明顯的壺流分界，仿佛魚鰓一般，微微氣鼓；壺流采用了傳統的倒把圈流，上下鑲接都采用了暗接的方法，下豐上收形成倒把，與壺流連成一體來看，就如同魚的尾鰭，左右搖擺中形成了一個大大的氣泡，明亮而活潑，將魚與水的關系無形中呈現了出來。

眾所周知，傳統美術創作當中講究意境的營造，而在這件作品之中，通過抽象的壺身形象，似有似無的形態關系，將整個大的環境淺顯的表露了出來，正是在這種似與不似之間，在全壺的中心，壺蓋之上的壺鈕以一種點名主題的方式，將魚的形象明明白白的塑造了出來，同時魚形壺鈕所對應的裝飾塑造，讓人直觀的聯想到水中的氣泡，連續的水珠，這種巧妙的構圖方式，將小的壺鈕與大的壺身雙重的聯系起來，傳遞創作者對于形體理解的思想情感以及所要表達的文化內涵。

壺和魚都是靜態的，卻由于壺蓋之上的水流的裝飾，以及壺身整體對于環境的抽象表述，形成動態的藝術感受，讓人覺得整把壺既是水，又是魚，造型與造型之間形成了意蘊上的重疊，而這種重疊可以拓展到整個空間之中，讓人自然而然的聯想起來魚兒所處的環境，連續的水珠將畫面的重點都集中在了壺的中心，也就提供了一個供人想象的基點，由此拓展，人的情感自然會由于空白的壺面自發的增添出種種美妙的想象，巧妙的將魚所處于的環境與人的想象空間相互融合，顯得十分精妙。

結語：從整體的外形上看，這件“妙魚連珠”壺可謂在眾多的紫砂壺造型中也屬另類，但正是這種開拓的意識，成就了其獨有的審美，讓人在感受傳統紫砂工藝美的同時，還能夠深切的感受到文化內涵的存在，體會到傳統紫砂器具所具有的美學意蘊特征，增強了其自身文化屬性的歸屬感，帶有一種勇敢的自新，展露自身的創作思想。通過對這件“妙魚連珠”壺的創作分析，讓人可以全方位的體會到紫砂工藝的多角度、多維度的技藝、思想特性，讓人深切的明白，傳統文化藝術的復興不僅僅是一句口號，而是一次又一次的全新實踐。