論紫砂器型中的素雅之美
——作品“靜月壺”的創作

許 康

紫砂光素器普遍沒有十分華麗的外表，僅僅用自身的樸素、自然來征服大眾，裸露的形體讓其具有種種幾何特征，簡潔明快的線條讓這種幾何形態具有了一種獨特的形體語言。當這種形體語言結合特定的生活環境、文化氛圍，亦或者情感經歷的時候，就會產生獨特的化學反應，讓人憑空聯想，生出感悟，可以說正是由于紫砂光素器的這種特質，讓其與我們歷史悠久的茶文化相得益彰，在品茶的時候獲得種種視覺和精神上的雙重享受，從而滿足了人們日常生活中的物質和文化需求。

一、紫砂的材質處理是紫砂光素器形體美的前提條件：

紫砂壺的美跟紫砂本身的材質密切相關，但同時也跟處理這種材質的工藝技法有著相當重要的關系。紫砂泥料由天然的礦物質組成，蘊含在巖石和陶土的夾層中，通過風化篩撿以后制作而成，其本身屬于高嶺土、石英、云母的混合物，質地細膩，含鐵量高，其分子排列與一般的陶瓷原料的顆粒結構不同，在微觀下呈現鱗片狀結構。最初將紫砂泥大致的分為紫泥、綠泥和紅泥三類，三種泥料既可以單獨使用，也可以根據需要配比使用，所以用紫砂泥料制作而成的紫砂壺有著豐富的顏色表現，作品作品“靜月壺”所使用的段泥是屬于綠泥的一種，隨著原材料制作工藝的進步，當代紫砂泥料的種類正變得越來越豐富，同一大類的紫砂泥下可根據不同性質細分成各種小類，但紫砂的本質依然沒變，都有著非常理想的致密度和透氣性。而要想紫砂表現出光潤素潔的表面肌理效果，在工藝上進行類拋光處理是必不可少的，在傳統光素器的制作中，通常使用明針來進行制作，明針以牛角制成的為佳，并根據不同的茶壺或制作者的使用習慣，可以制作成各種樣式，其主要功用即對茶壺進行表面的處理，按古人的說法就是“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅。”這是由于明針可以使紫砂壺坯體表面的較粗的泥粒子，向坯體內部擠壓，從而改變泥片內部的顆粒排布，將泥漿也就是更細的顆粒擠出，從而讓胚體表面平整而光潤，燒制以后就變成了一層細膩的光素表面。

二、作品“靜月壺”的形體結構

結構復雜，層次繁多的造物會給人一種繁復的感受，在視覺中就會使人覺得凌亂，而倘若這些線條整整齊齊，結構整齊劃一，則又會體現出極端的重復。所以工藝創作上的素雅之美，首先是一種簡潔的藝術，結構上簡潔，線條上簡潔。作品“靜月壺”的造型就完全是以此作為指導思想，傳統紫砂光素器當中，特別是圓形器，器造型結構都帶有單一性質的圓融特性，這一點在這把壺上就體現在壺身筒的制作，壺身采用圍身筒法，壺肩與壺底的曲線順暢自然且連貫，壺頸采用直升的形態，與壺底部的圈足相互對應，上下的造型幾成一致，而壺蓋則用半圓半包的形式將壺面到升頸的線條做完美的總結，整體就猶如一個橢圓套著另一個橢圓，壺鈕則采用豎狀，如同壺身蓋的等比例縮小，仿佛是上空投射到水面的倒影。壺流直出，鮮明直接，壺把則為通常的圓圈耳把，與壺流一樣都采用干凈利落的明接法鑲接，與整體的簡練高雅形成搭配。從局部細節的制作到整體輪廓的把握，突出了“圓”，也突出了“簡”，顯示出了一股安靜陳沉凝的藝術魅力。

總結：素雅外觀的紫砂光素器在實用中體現美的最終因素

作品“靜月壺”是一件典型的紫砂光素器茶具，其除了延續了傳統紫砂素凈典雅的外觀美，還繼承了紫砂茶具歷來優良的實用價值，并且這種素凈典雅的造型其實能夠在具體的使用中更進一步的凸顯，由于考慮到了紫砂材質傳熱速率，在提、拿、握、倒時的具體使用場景，將形體本身的素雅順暢，延續到實際使用的趁手流暢上，更進一步的彰顯了紫砂形體所帶來的氣質美，并伴隨著使用日久，其古樸雅致的光澤，豐富醇厚的內涵就越能生出古玉一般的肌理效果，在具體的使用中，顯現出自身美的價值。