融圓之滿
——淺談紫砂作品“圓滿壺”的創作

江 朋

紫砂中的圓有著典型的傳統文化的印記，在中國的文化中，圓實一個重要的精神原型，它甚至與眾多人腦海內對于宇宙的認識，生命的意義等具有非常密切的聯系，同時圓也揭示了中國藝術生命中種種深奧的元素。圓是圓滿的一種具現，藝術的起源來自于圓，也歸于圓，并在圓的種種變化中自在興現，圓可以說構成了傳統文化中生命情感的世界。

紫砂壺的種種造型皆來源于我們傳承已久的文化，而在古老的文化哲學中，將開天辟地之初的混沌視之為圓，故圓代表無形，所以與之相對的方就代表有形；用我們現代思維來進行理解，方圓之變就是虛實之間的變化。古語云：“太極吾焉妙,圈來亦偶夸。”我們都知道太極就是一個大大的圓，其中包容萬物，陰陽相生，而陰陽在現實生活中亦常常用來指代虛跟實，可見古典的文化一路流傳下來，相互之間總是相同的，在紫砂壺的造型之中運用圓的變化，實際就是掌握的陰陽之變，虛實之變。

作品“圓滿壺”的這你造型圓潤而飽滿，美妙大方，其應用了縱向的弧線以及橫向的圈線來構成壺身主體，線條走向自然舒展，流暢秀美，巧妙的將紫砂材質典雅古拙的特性融入造型本身，表現出自身創作的壺韻特點。同時，該壺又綜合圓器的特征，以圓為主題，借用線條銜接的流暢，從這個造型我們可以看出，其表面上表達的是圓，實際上的描繪的是水，并且是水滿外溢，顯露出一圈圈波紋的時候。運用圓的不同變化，巧妙的組合在一起，工藝精湛，制工細膩；柔和的線條更多的表現出一種謙和的儒雅氣質，壺表面的處理嚴謹自然，包漿的光潤減弱了本身材質的砂礫感，使壺的手感更為細膩，增添了光澤度，在觸覺和視覺兩個方面來表現圓的特點，足以令人贊嘆。

作品“圓滿壺”的壺身腹鼓圓潤，整個壺面由一整塊泥片鑲接而成，并采用傳統工藝中的拍身筒法，一點一點的拍出壺身曲線，從而顯得飽滿有力，從外形上就透露出一股圓滿的精神氣，壺肩圈線的做法將壺頸的線條延伸，形成裝飾，壺鈕可以看做是壺身的等比例縮小，壺蓋與壺口處的搭配正好與壺鈕上端的轉折相互呼應，顯得上下分明，大小相嵌，圓中套圓的方法，進一步加深人的印象。并且在這一步塑造的過程中，采用了抽象寫意的方式，表達了盈滿則溢的生活現象，壺鈕既是頂端的源頭，亦可以看做是注入水中的一粒水滴，而壺身作為盛水的容器，正因為這最后的水滴而滿了出來，形成了波紋，形成了水瀑，這與壺蓋與壺口的圈線裝飾相符合，同時也順勢的驗證了壺口到壺面線條轉折的合理性，因為現實中水流就是這樣流淌的，這樣一來，這件作品不單“圓”而且“滿”，整個創作的主題也就鮮明的表露了出來。與此同時，直流壺嘴短促有力，出水順暢；壺把則柔韌有力，曲線優美，與壺身的圓相互搭配，我們可以看到，整體的線條集中在以壺鈕為中心的壺身中部，帶有明顯的現代美術風格，著重襯托出“圓滿”的創作主題。

總體而言，這是一件以圓為核心創作的簡潔流暢的壺式造型，延續了傳統紫砂一貫的優點，同時還展現了自我創作的思考，增添賞玩的趣味性同時還兼顧了原本的實用價值，壺的各個部位比例協調，銜接順暢，氣質上顯得自然而貼切，給人以安心舒適的感受。從這把壺的制作可以發現，情感是創造的靈魂，觀察是創造的先決條件，虛幻的情感要結合現實的觀察才能夠誕生出具有感染力的造型，這才是紫砂創作的核心。

結語：作品“圓滿壺”的塑造，基于對圓的理解，同時也來源于悠久的傳統文化，從最基本的造型中思考文化的源流，并結合生活中的平凡現象，以簡潔流暢的形式用紫砂塑造了出來。所謂的“圓滿”是形體的無缺憾，也是精神上的滿足，秉承著這一理念，全身心的投入到紫砂壺的創作之中，最終獲得了藝術性的共鳴。

《圓滿壺》