淺談紫砂壺“福祿”的創意美和文化內涵

周雪皓

過年的時候，家家戶戶都會在門上貼一個福字，這是中國延續千年的傳統文化。而且貼福的時候一定要倒著貼，這個時候家里老人就會笑著念叨“福到了，福到了”，多少對新的一年的美好祈愿和對未來美好生活的期盼都在這一聲聲“福到了”中體現出來。這就是中國的福文化，也是中國最古老的傳統文化。說到福，大家理解的就是“福氣”、“幸福”，它是一種美好的符號，概括的說，就是國人內心深處最美好的渴望，并對這一渴望而不停努力，不懈追求……福的涵蓋面非常廣泛，以前，人們覺得衣食無憂是福，后來覺得平安是福，現在提倡和諧是福，福已經成為了中華民族的生活觀念和價值觀，這種概念滲透到了人們生活的點點滴滴中，影響著一代又一代中國人。

葫蘆的瓜蔓纏繞在一起，綿延生長，果實一串串在一起，多又繁密，象征著多子多孫，家和興旺。葫蘆諧音福祿，它外形嘴小肚大，裝的多卻不易外泄，是以有多福多祿的寓意，因此葫蘆作為吉祥物深受人們的喜愛。本文分析的作品“福祿”就是以葫蘆為原型，創作的一經典花器。說到花器的輝煌年代，要數清朝康熙年間的陳鳴遠時期。陳鳴遠出身于宜興紫砂世家，他工藝精湛，大膽創新，喜好模仿自然事物形態，推出了很多梅樁壺、南瓜壺、松段壺等極具自然情趣的花器，并將花器推向了藝術高度。造型是紫砂壺的基礎，只有形神兼備的作品才能夠凸顯個性，承載文化內涵和創作者的個人情感，散發藝術生命力。“福祿”壺作品，模仿了自然界中的葫蘆形態，融合多種工藝，形態逼真，栩栩如生，給人以強烈的視覺享受，同時帶來無限的想象空間。同時福祿的寓意都深刻壺中，經歷幾千年的傳統民俗文化，福早已根植國人的血脈里，美好的寓意和祝福自然而然傳遞給每一個華夏兒女，這份強勁的藝術沖擊和藝術生命力于無形中傾瀉出來，走過漫長幽深的歷史長廊，走進每個人的心間。這正是藝術帶來的美感和沖勁，振聾發聵。

紫砂壺“福祿”整體造型就是圓潤飽滿的，上圓扁而挺括，下圓富有張力而重心沉穩，中間收束。整體線條走向流暢自如，一氣呵成，打磨光滑，工藝精湛，壺身的大小比例和諧相稱，造型美觀，古雅，色澤細膩，微光浮于表面，讓人聯想到沐浴晨露的葫蘆，美到極致。

壺的整體呈棕紅色，色澤飽滿有砂感。壺嘴是向上挺起的形態，模仿的葫蘆的藤蔓，惟妙惟肖，一灣流，這樣的設計使得出水流暢，壺把也是呈藤蔓狀，斑駁凸起的節肌理清晰可見，彎曲呈“8”字型，狀似葫蘆，與壺的整體大小、造型相呼應。壺蓋與壺鈕為一整體，壺鈕是藤彎曲呈拱形的設計，壺蓋上有慝藤匍匐，仿若根深植于大地，這樣的造型設計，使得作品極富生機活力和自然美感。

壺把的根部向壺身處胥出一節枝葉，茂密繁盛，小葫蘆還掛在枝上。這一裝飾可以說是此作品的點睛之筆。首先，貼塑裝飾形象傳神。葫蘆葉清晰逼真，片片都飽含著生機和活力，藤的肌理也是明朗爽利的，根根纏繞。這樣的裝飾加深了主題的表述，使人們對福祿的理解更深入更透徹。其次，壺面上藤蔓一直向前方延伸，仿佛要伸向看不見的遠方，這大概是作者想要表述的另一層意思吧。中國文化博大精深，時代在發展，但是這些文化中傳承千年的風俗會一代代傳承下去，一個個符號，一個個圖案，一種種深植于內心的美好祈愿，將永遠向前方延伸。

結語

一把好的紫砂壺，既要有造型，還要有主題和文化內涵，才可以去敘述它蘊含的萬千情。通過分析“福祿”壺，我們可以看到，紫砂藝術有著廣闊的空間。只有對傳統有所繼承，又要有創意色彩，這樣才能使作品有骨有肉。