太原新民街東花園修繕保護工程特色傳統工藝淺析

張 文 魁

(太原市建設項目投資評審中心,山西 太原 030000)

1 東花園的歷史沿革和價值

新民街東花園修繕保護工程位于太原市杏花嶺區壩陵橋街道辦事處新民北街社區新民北街49號，省軍區招待所內，又稱閻公館。該建筑群為民國十七年(1928)前后所建，坐北朝南，傳統四合院住宅群，現存建構筑物35座，占地面積4 205.52 m2，總建筑面積2 606.19 m2。作為組織與領導了太原辛亥起義并執掌山西三十八載的閻錫山家族的公館，不愧為這段歷史的一種載體。在山西的民國歷史上，為數不多的知名女性之一的閆慧卿(閻錫山的堂妹，人們通常稱她為“五姑娘”或“五妹子”)就曾經生活在這里。1949年4月24日，解放軍對太原發起總攻，閆慧卿在隆隆的炮聲中徹底絕望，在太原綏靖公署地下室服毒自盡。在閆慧卿自盡前夕，由山西省政府代主席梁化之代筆寫下了《閆慧卿至閻錫山的絕命電》，電文中提到“同仁五百，成仁火中”。

如今，浮華已逝，這座中式傳統院落一部分成為山西省軍區的老干部活動中心，一部分則成為老將軍安度晚年的寓所。巧合的是，其中一位老將軍，是當年太原戰役的師級指揮員，正是那場戰役，終結了東花園作為閻公館的歷史。2000年9月太原市人民政府公布東花園為市級文物保護單位。

2 東花園的建筑特色

1)院落布局。本院落為坐北朝南三進院布局，設有主院及東西偏院。院門位于院落東南角，為單檐硬山頂，斗拱五踩重昂，前檐出單檐卷棚歇山頂抱廈，兩側設八字磚雕影壁，院門后正中是磚雕大影壁。東側通過月亮門即可進入花園(不存)，西側是一牌坊式儀門，過門即入主院。主院東西側半壁長廊設月亮門通往東西偏院，中軸線由南向北依次為一進院南房、北房、二進院北房及三進院北房。東西偏院(除一進院東偏院外)布局相同。是一座典型的大型傳統宅院。

2)院面。院面為方磚十字縫海墁，中軸線上設置甬路。

3)臺基、石作。臺明為條石壓沿，主要建筑繼承傳統須彌座造型，地面為方磚斜墁，在繼承傳統的同時，匠人為改善傳統地面容易返潮的問題，于臺基下用條磚壘砌通風道。

4)彩畫。本院落各建筑檁枋彩畫，有別于傳統(和璽、旋子、蘇畫)彩畫，為畫風較雜的新畫，檁上為花草，枋心繪有人物故事和吉祥寓意的圖案。

3 東花園殘損現狀

東花園建于民國十七年(1928)前后，隨著時間的推移，由于自然環境及人為因素，殘損急劇增加：墻體開裂，梁架傾斜、檁條滾動、柱子糟朽、劈裂，屋頂塌陷、漏雨，地面凹凸不平、頂棚形制改變、油飾彩畫起甲等。為保護這一珍貴文物保護單位，太原市政府于2017年3月啟動東花園修繕保護工程。

經勘查，其主要殘損情況可歸納為如下三類。

3.1 建筑本體：木構件糟朽、墻體酥堿、屋面漏雨、后人改制等現象是通病

就梁架而言，本院落各建筑均存在木構件開裂、糟朽等現象，三進院正院北房及東西偏院后院北房，后檐結構改制為平屋頂。后人對部分建筑坍塌的外圍墻體采用燒結普通磚重新砌筑，各建筑室內均有增砌墻體重新分割空間的現象，部分建筑墻體內土坯磚粉化甚至坍塌。另外幾乎所有的墻體近地部分在水分子毛細作用下，都出現了磚體受潮酥堿，受潮墻體高度在1 m左右，受到鹽堿和凍融循環作用，受潮墻體面積逐年增加。墻體受潮造成磚墻底部酥堿，磚體表層逐層疏松剝落，墻體整體承重能力下降，加劇墻體裂縫。各建筑屋面均不同程度存在漏雨，后人對屋頂采用水泥砂漿勾抹、裹壟等不當維修，部分建筑屋面坍塌。各建筑地面均有不同程度的改制，諸如水磨石、木地板、水泥地面以及瓷磚均有。建筑群油飾彩畫分布廣泛，其色澤淡雅，繪畫內容豐富，屬雜式彩畫。因屋面漏雨、自然風化等原因致使大多數建筑的油飾彩畫出現了大面積起甲、脫落、退色等現象，亟需采取有效措施修繕保護，防止病害進一步惡化。

3.2 院落環境：后人改制等

院落布局完整，第三進院落為老將軍安度晚年的寓所，第二進東西偏院南房均為租戶居住，第二進院剩余建筑及第一進院均空置。各院均設有排水口，接市政排水管網，院落地面均有不同程度的改制，諸如現代花磚、條磚和水泥地面。原有方磚地面易松動、碎裂、磨損嚴重。

3.3 基礎設施：電線明敷、管道老舊等

現院內采暖、天然氣、給排水、強弱電均配備齊全，各建筑強電均在現代吊頂之上沿梁、檁明敷，電線外均無套管，若發生短路或用電過載對建筑安全是致命的，后人將天然氣管道引入文物建筑內，用火不當將嚴重威脅文物建筑安全。由于給排水、供暖管道老舊，局部已發生滲漏現象，水對建筑基礎及木構件的破壞亦不容小覷。

4 東花園修繕特色傳統工藝

4.1 墻體開裂、墻皮外鼓修繕工藝

對局部墻面酥堿現象采取剔補維修措施，方法是用小鏟或鑿子將酥堿部分剔除干凈，用原尺寸的磚塊，砍磨加工后按原位鑲嵌，用原白灰膏粘貼牢固，勾抿磚縫，保證磚縫灰漿飽滿、連接牢固。為有效防止毛細作用下導致的墻體受潮、風化現象進一步惡化，采取在改善各院落排水條件的同時沿建筑外圍做1.5 m寬，0.6 m厚的三七灰土散水墊層，灰土壓實系數不小于0.95。保證建筑物四周排水暢通。

4.2 屋面修繕工藝

文物修繕要遵從不改變原樣的原則，各工序做法及灰、泥的調制及所用的材料均應按傳統要求和設計要求進行。

對存在屋面漏雨屋面進行揭瓦，更換并修復糟朽、殘破的椽飛、木基層，按照原工藝修繕瓦面：

1)望板進行防腐處理后，抹護板灰(厚20 mm)，護板灰八成干后苫泥背，泥背厚度以原有泥背厚度為準，泥背干至七八成時用拍子拍實后再由一頭開始苫青灰背(厚30 mm)，分兩次苫，底層厚10 mm，面層厚20 mm。

2)用4∶6摻灰泥瓦，每百斤白灰另摻麥秸6 kg左右，要求筒瓦下灰泥裝滿，熊頭灰抹足擠嚴。用麻刀青灰捉節夾壟，勾抹嚴實。

4.3 裝修整修、局部復原工藝

由于年久，開關活動多，門窗扇四框的邊挺、抹頭榫卯松脫，整體發生扭閃變形。

對缺失的門窗裝修參考現存的原有門窗樣式，采用原材料原工藝進行補配制安，確保原有的開啟方式。

對糟朽變形的門窗裝修進行修復性制安。

4.4 彩畫的加固保護工藝

1)現狀記錄與成分分析。彩畫的保護，主要是配合主體建筑的修繕而對構件表面的彩畫進行的一項保護工作。首先進行現狀記錄：對各建筑構件表面的彩畫進行彩色和黑白攝影記錄，同時進行了錄像記錄。收集整理有關資料，建立保護檔案。處理前將所有彩畫資料刻錄成光盤，便于保存、比對、交流和查詢。然后進行成分分析：對各建筑所有彩畫的不同顏色、地杖和即將采用的保護材料進行采樣分析，確認其成分和比例，為后期的保護處理提供確鑿的依據。

2)原有油飾彩畫灰塵、起甲現象的清污方法。彩畫保護修繕的主要內容包括：灰塵清除、回帖起甲的清除，具體技術措施如下：

根據彩畫表面污垢的不同類型，采用不同方式和強度的物理或化學清除方法。如果彩畫存在起甲現象，則禁止清掃灰塵，待起甲回帖處理后再進行灰層的清掃。通常情況下，可以考慮使用布條、毛筆、軟毛刷及橡皮、竹刀、木鏟等工具配合使用，清除畫層表面的污垢和浮塵。同時，所有的操作人員都有必要的專業水平和基本技能。

3)對新做油飾彩畫的繪制修復方法。對新做油飾彩畫的繪制修復措施如下：

a.首先將舊有油飾、彩畫的樣式、色彩，描繪記錄清楚，各部位構件按類型、色澤分類，拌勻后的汁漿必須進行小面積的反復實驗，待找出規律、比例后，進行大面積推廣使用。

b.根據現狀確定油飾、彩畫的維修范圍，用鏟子將木構件、室內檻墻空鼓、松動、脫落的油飾鏟除，鏟除后清理表面雜質。

c.油飾之前用細膩子在殘損油飾鏟除部位通抹一遍，修補殘毀的地仗。地仗做好后再刮細膩子1道～2道(一般木構件油飾為1道，室內檻墻為2道)，用砂紙磨細找平，濕布擦凈，然后刷三遍油(熟桐油加顏料)。此次修繕過程中采用傳統工藝做法，細膩子用料為用傳統工藝做法配制的豬血灰。色油用料配比：黑油∶桐油∶煙子∶香油=100∶85∶7.5油飾、彩畫作舊：在調色時，青、綠、紅等色內加以適量的黑煙色，刷色后舊色均勻、整潔。

d.油飾完成后桐油鉆生。

5 對東花園修繕的一些反思總結

太原是一座有著4700多年歷史(2500多年建城歷史)的古都。改革開放以來的城市化進程，讓我們的城市發生了巨大的變化，但我們的城市也越來越失去它的個性，失去它有別于其他城市的獨特基因，這些基因之一便是像東花園這樣的古建筑。近年來，作為中國歷史文化名城的太原，高度重視文物建筑的保護與修繕工作，啟動了東花園修繕保護工程。

新民街東花園建于民國時期，是組織與領導了太原辛亥起義并執掌山西三十八載的閻錫山家族的公館。是太原市區內屈指可數、保存完整且規模較大的歷史民居院落，這里完整、無誤地記載著這段歷史，同時也見證了生活在這座院子里人們的悲歡離合。本建筑群有大量的現代元素，是中國由被動到主動與西洋文化交流后在建筑文化上的體現。其造型美觀、結構獨特、是研究中國北方歷史民居建造類別、建筑民俗及建筑美學的重要實物，具有很高的歷史、科學、藝術和社會文化價值。

科學價值主要表現在建筑增加人居的舒適性及其結構、布局更加科學合理。鑒于傳統建筑墻磚和地磚多孔而容易發生毛細作用，盡管采用高臺基以及下堿墻采用整磚砌筑，依然阻擋不了潮氣的上升。本院落各建筑于臺基下用條磚壘砌通風道，空氣自然流通降低臺基內潮濕度，從而提高人居舒適度。門窗采用西洋簡約線條，同時玻璃的大量使用，對減少光線的阻隔、提高室內亮度作用明顯。

在東花園修繕過程中不難發現，傳統工藝的流失、傳統工匠的減少、傳統工具的消失，這些都制約了傳統工藝的發揮。我們如何將傳統工藝傳承，如何創新傳統建筑手法，都成為當前山西歷史民居發展的重要議題。我們不僅要做好修繕工藝的記錄工作，還要加強對傳統古建筑工匠，獨具特色的工具等做好傳承與發揚，這些對歷史民居保護與發展都具有重要作用。