淺談“大亨掇球壺”的傳統(tǒng)造型與陶刻藝術(shù)

徐 軍

《大亨掇球壺》徐 軍

中國江蘇宜興，風(fēng)景秀美，文化鼎盛，自古以來便是制陶勝地，其丁蜀鎮(zhèn)更有“陶都”之名，價(jià)值堪比黃金珠寶的紫砂壺便是誕生于此地，它展現(xiàn)了中國古代制陶技藝的高超，茶道文化的成熟及中國傳統(tǒng)的審美觀念，體現(xiàn)出中國人對于自然的悉心觀察以及獨(dú)特的領(lǐng)悟力與創(chuàng)造力，從而賦予物質(zhì)生活以藝術(shù)氣息。

紫砂壺工藝名家頗多，他們?yōu)楹笫雷仙皦厮囆g(shù)的發(fā)展做出了諸多貢獻(xiàn)，邵大亨便是其中極重要的一位工藝大師，中國工藝美術(shù)大師顧景舟曾稱其大有“前不見古人，后不見來者”之勢，可見邵大亨技藝之高超。在大亨所制之壺中，掇球壺是造型最為獨(dú)特，也是最有智慧的，有雍容大度，氣韻挺拔之感，受到諸多手工藝人的喜愛與模仿，本文所要介紹的便是一件結(jié)合了復(fù)雜陶刻裝飾的掇球壺作品。

此件紫砂壺以段泥制成，通體呈梨皮黃色，肌理顆粒清晰，蒼勁古樸，光澤柔和，質(zhì)感細(xì)膩。段泥是一種較為珍貴的紫砂泥，由本山綠泥與紫泥共生而成，特點(diǎn)是含砂量特別高，氣孔結(jié)構(gòu)也較其他泥料大，因此極易吸附茶水顏色，長期泡養(yǎng)后會出現(xiàn)喜人的效果。除此之外，泥料的選擇也與壺的主題或裝飾有關(guān)，顏色較淺的泥料能夠使陶刻裝飾呈現(xiàn)的更加清晰具體，從而更鮮明地體現(xiàn)出壺的特點(diǎn)。

所謂“掇球”既是連接在一起的球，因此此壺各部分造型皆出于球形，從而有較強(qiáng)的幾何美，展現(xiàn)出一種理性現(xiàn)代的美感。壺身呈圓形，體態(tài)飽滿，線條流暢而富有張力，壺身結(jié)構(gòu)平穩(wěn)中正，有圓器珠圓玉潤，圓中含方的藝術(shù)美感。壺底部自然形成小平底，從而使壺身形狀更加完整圓滿。壺頸部短小，與壺身銜接自然，上有半圓形壺蓋，壺蓋邊緣做出寬沿，與壺頸部貼合形成立體清晰的子母線，以此強(qiáng)調(diào)圓與圓之間的層次感。壺蓋中央是圓珠形壺鈕，宛如天成，端莊耐看，因此從壺的上方俯視，可見三圓錯落，十分美觀，給人以極佳的視覺享受。壺嘴為傳統(tǒng)一彎嘴，較為粗大纖長。把手則為常見的耳狀環(huán)形端把，其高度略低于壺嘴，這樣可使人在傾倒茶水時(shí)較為省力，又不會在視覺上形成偏墜之感，從而穩(wěn)定了壺身整體結(jié)構(gòu)的平衡。

陶刻是紫砂壺裝飾的重要技法，也是表達(dá)紫砂壺主題意蘊(yùn)得重要手段。紫砂壺陶刻常以山水畫作、動植物、詩文篆刻以及書法等為主，有極強(qiáng)的中華傳統(tǒng)文化韻味。此件紫砂壺則大有不同，手工藝人別出心裁地選擇了人物作為陶刻裝飾。在壺身正面，手工藝人羅列了十一為僧人老者的形象，他們緊湊地排列于壺面上，生動而不顯凌亂，老者們的表情神態(tài)各不相同，刻畫得十分逼真?zhèn)魃瘢路蜓b飾物上的褶皺紋理也是清晰具體，令人驚嘆。壺蓋上則有書法文字刻繪，從而與裝飾較為復(fù)雜的壺身達(dá)到一種平衡。紫砂壺壺面的面積是比較有限的，一般不適合過于復(fù)雜的陶刻紋樣，而此壺陶刻部分卻有著亂中有序的藝術(shù)美感，可見手工藝人陶刻水平之高超。每個(gè)人物都十分傳神，絲毫不見死板，使整件紫砂壺充滿靈氣，有著豐富的審美藝術(shù)空間。

此件“大亨掇球壺”以邵大亨所制掇球壺為基本造型，體現(xiàn)出中國紫砂壺藝術(shù)的傳承性。手工藝人通過考慮實(shí)用性與藝術(shù)性對其各個(gè)部分進(jìn)行全新的設(shè)計(jì)，尤其是陶刻部分不得不讓我們感嘆手工藝人的耐心與細(xì)心，讓我們感受到全新的陶刻藝術(shù)形式，感受到在工藝水平大大提高的今天，陶刻技藝如何在手工藝人的創(chuàng)新力下煥發(fā)新顏，從而設(shè)計(jì)陶刻技藝在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承。

結(jié) 語

此件“大亨掇球壺”有著深厚的傳統(tǒng)手工藝文化底蘊(yùn)，通過當(dāng)代手工藝人的創(chuàng)新完成了一種古典與現(xiàn)代的溝通。本文通過對其泥料、造型結(jié)構(gòu)與陶刻裝飾三方面的分析，分別了解了段泥這種泥料的特性，掇球壺的來源與造型特點(diǎn)以及一種全新的陶刻風(fēng)格。紫砂壺藝術(shù)歷經(jīng)五百余年發(fā)展，深植于中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的土壤之中，在創(chuàng)新中將會枝繁葉茂，不斷壯大，不斷向世界展示著中國之美。