創(chuàng)新視角下的“圣桃提梁”紫砂壺藝術(shù)賞析

周菊芳

紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶制藝術(shù)品中實(shí)用性與藝術(shù)性都比較突出的一種。紫砂壺上承中國(guó)茗器制作的古老傳統(tǒng)，下器中國(guó)陶器文化與茶道文化的新篇章，不僅在中國(guó)藝術(shù)史上是濃墨重彩的一筆，更是中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展中不可忽視的一環(huán)。因此，紫砂壺在當(dāng)代存在與發(fā)展的價(jià)值是十分明顯的，它是中國(guó)傳統(tǒng)技藝與文化得重要載體。

紫砂壺從裝飾特征來(lái)看可分為光器、花器與筋紋器三種。其中花器與筋紋器常參照自然界中動(dòng)植物造型而制成，不僅具有較強(qiáng)的自然生態(tài)美感，更體現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)與客觀物質(zhì)世界之間的密切關(guān)系。在眾多動(dòng)植物當(dāng)中，桃子因造型可愛(ài)，口感香甜有營(yíng)養(yǎng)而受到人們喜愛(ài)，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中還具有特殊的象征意義，因此在紫砂壺中桃子造型或裝飾是非常常見(jiàn)的，本文即以此件“圣桃提梁”紫砂壺對(duì)象，來(lái)談?wù)勌易釉煨蛪氐膭?chuàng)新特色。

壺的顏色體現(xiàn)的是原料紫砂泥的特性。此壺有著接近于墨色的深棕紅色外表，顏色渾厚樸實(shí)，表面不乏光澤感，由此更凸顯出原料泥在火之淬煉中的優(yōu)越質(zhì)感。壺身各部分于光線明暗變化之中光澤度各不相同，使壺的立體感得到提升，更顯生動(dòng)飽滿。

《圣桃提梁》周菊芳

壺身仿桃的形狀制成，因此以圓形為基本造型。壺身略扁，呈橢圓形，豐碩飽滿。壺蓋簡(jiǎn)約，做工細(xì)致，覆蓋于壺口處清爽自然。壺雖為陶制，質(zhì)地堅(jiān)硬，但線條卻是柔軟流暢又不乏端正，從而將紫砂圓器柔中寓剛，骨肉勻稱(chēng)的特征表現(xiàn)出來(lái)。

壺嘴與壺的一側(cè)自然銜接，下部線條與壺身線條宛若一體打造，上部則與壺肩部形成適度的夾角以便茶水流出。壺嘴較為粗大，與上下線條分別與壺身上下兩端連接，大氣而不顯局促。此壺采用了提梁設(shè)計(jì)，這也是紫砂壺中的經(jīng)典把手造型之一，自宋代起便有，使一種頗具歷史文化感得把手造型。此壺提梁大體呈橢圓形，由右側(cè)起向壺嘴方向延伸勾成圓環(huán)，便于人們提起時(shí)保持平衡，并使壺整體具有一種流線型的美感。

此壺主要采用了陶刻、捏塑與彩繪三種裝飾，于復(fù)雜中展現(xiàn)創(chuàng)新理念。首先是壺鈕部分，手工藝人用一個(gè)桃子作為壺鈕，桃子以紅黃兩色點(diǎn)染，似將熟之桃，十分逼真，枝葉邊緣以黃色點(diǎn)染，覆蓋于壺蓋上，以顯繁盛。其次是在壺面靠近壺嘴處，提梁與壺身連接處的雙桃裝飾，如懸掛于樹(shù)間，雙桃之下是飄逸大氣的葉狀裝飾，手工藝人以精湛的陶刻技藝完成了以靜襯動(dòng)的藝術(shù)表達(dá)，樹(shù)葉如在風(fēng)中飄揚(yáng)，紋理清晰，十分生動(dòng)。最后則是提梁上簡(jiǎn)單的枝節(jié)點(diǎn)綴，這一部分是仿造桃枝制成，從而使作品主體有完整的藝術(shù)表達(dá)空間，不局限于圣桃個(gè)體的表現(xiàn)，主體與部分相結(jié)合，更使圣桃提梁的藝術(shù)美得到強(qiáng)化。

此壺的創(chuàng)新之處主要在其裝飾方面。紫砂壺壺面大小比較有限，過(guò)于復(fù)雜的裝飾不僅制作起來(lái)難度加大，且容易造成混亂之感。而此壺不僅裝飾圖案清晰，每種技法的特點(diǎn)也體現(xiàn)的淋漓盡致，捏塑部分的立體生動(dòng)，陶刻部分的細(xì)致靈活，彩繪部分的鮮艷亮眼，三者共同為“圣桃”這一主題所服務(wù)，從而使傳統(tǒng)主題有了全新的表達(dá)方式。

除造型與裝飾的創(chuàng)新之外，“圣桃提梁”之所以能受到人們的喜歡一方面是因?yàn)槿祟?lèi)對(duì)于美的追求，另一方面澤因其中包含的獨(dú)特文化。在中國(guó)，許多水果植物都透著屬于自己的象征意義，桃即象征著吉祥、平安等含義，是中國(guó)傳統(tǒng)吉祥文化的外在表現(xiàn)形式，這便使此壺在創(chuàng)新外殼之下有著深厚的文化底蘊(yùn)，從而促進(jìn)了自身與中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，這也正是一件紫砂壺除實(shí)用性、藝術(shù)性外最重要的內(nèi)核。

結(jié) 語(yǔ)

此件“圣桃提梁”紫砂壺將紫砂壺制作的多種技法與造型等融為一體之中，在考慮實(shí)用性的前提下合理配置空間，完成了藝術(shù)表達(dá)。本文分別從泥料、造型與各部分裝飾進(jìn)行分析，從部分到整體對(duì)此壺的藝術(shù)特征有所感悟，進(jìn)而發(fā)掘其創(chuàng)新特點(diǎn)與深厚的文化內(nèi)涵，了解到圓器、提梁及裝飾技藝在工藝水準(zhǔn)大大提高的今天如何得到發(fā)展，如何傳承下去。