論述紫砂“錦帶壺”的文化內涵

孔新華

江蘇宜興 宜興 214221

陶器在中國有著悠久的歷史，追溯到新時期時代就已經有實用陶器的歷史了。發展至今，陶器已經形成了自己完整的藝術體系，其中紫砂壺藝是陶制品中出類拔萃的一門手工藝術，無論是在材質、造型還是雕刻裝飾方面都有著很高的欣賞價值和藝術影響力，最重要的是紫砂文化中包含著獨具中國特色的傳統文化，影響著一代又一代中國人。

現代，社會繁榮穩定，科技迅速發展，政治、經濟、文化都得到了全面的發展，紫砂壺文化也大放異彩，各種造型和款式如雨后春筍般冒出來，大大充實了紫砂壺藝的創作題材。以前紫砂壺僅僅是作為飲茶器皿存在，即使受到文人雅士的喜愛，也是使用功能占多。現代紫砂壺在造型、藝術內涵、裝飾方面都有了提高和發展，即使還保留著紫砂泥料的樸實特性，但是經過各種創新發展，本質上有著天翻地覆的變化，達到了一個全新的審美藝術境界。

《錦帶壺》的創作靈感來自于古代重要禮器之一的玉琮，以玉琮的造型為靈感，將之裝飾在四方形制的壺身上。玉琮的圓潤和方器的周正相互補充，共同作用，使得整壺大氣、典雅。紫砂壺造型是將方器、花器和筋紋器的制作手法都融合在一起，巧妙的利用點、線、面的自由組合和豐富變化融合在一起，達到了整體上的協調統一。壺身是采用了四方切角抽線的技藝制作，保留了方器的周正輪廓，又將筆直的線條進行各種變化，融入“圓”的元素，達到剛柔并濟的效果。四方抽角是一種復雜的制作工藝，設計原理類似于紫砂筋紋器的原理，壺身塊面擴大，抽角就是隱去直角，在幾何面上開光，使得壺的結構富有豐富的層次感，既突出了身筒的快面，又將抽角線條有層次的展開，達到視覺上的效果。抽角之后的造型不同于原來的幾何器型，整壺顯得更加美觀大方，樸實雅致，少了一份尖銳，多了一份圓潤。因為壺胎薄又輕，在抽角過程中及其容易破裂，本文介紹的四方抽角壺抽角均勻有致，線條流暢，可見作者的技藝高超，手法高明。

縱觀此壺，身形高大挺拔，經過抽角處理后更是顯修長。作者采用了朱泥制作，朱泥燒制后的壺身泛著紅潤明亮的光澤，而且朱泥以含鐵量高而著稱，質地非常細膩，密度極高，透氣性比一般的紫砂壺要強。長時間用此壺泡茶，不僅具有保健效果，壺身也會因為得當的養護更加鮮亮潤澤，藝術效果更加。

方把與方嘴挺翹而出，作者也做了抽角處理，整體上簡潔、干凈。三彎流的壺嘴彎曲向上，出水和斷水都利落干凈。壺口和壺蓋也是抽角設計，方中帶圓，口蓋嚴密。壺鈕是一神獸設計，威風凜凜的神獸佇立在壺蓋上，氣勢威猛，與壺蓋渾然一體。整體線條流暢，硬朗中帶著柔和，過渡自然，映襯的整壺氣度非凡。

壺面上纏繞著一圈漢代玉琮的紋飾，使之優雅而富有古韻。壺蓋上也飾以玉琮紋樣，和壺面相映成趣，意韻深遠，目光所觸及之處皆是風雅。玉琮，漢代用于禮儀的玉器之一，它與玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥被稱為“六器”。漢代圓雕的工藝美術品數量雖不多，但表現了漢代玉器造型藝術的高度水平。漢代是中國歷史上比較繁榮的一個朝代，綜合實力比較強，玉琮在漢代得到了全面發展。在漢代以前，玉器僅僅是作為祭祀禮儀之用，并沒有被廣泛推廣和發展。到了漢代，玉器開始廣泛使用，造型也越來越多變，玉器紋飾和圖案也越來越靈活，既有欣賞性又有使用性。作者就是將漢代玉琮精美的紋飾融合到了紫砂壺中，使樸實古拙的紫砂壺也有了雅韻，藝術效果得到了大大的提高。漢代玉琮也通過紫砂壺展示在了大家的面前。通過《錦帶壺》我們不僅欣賞到了紫砂壺優美的造型，還欣賞到了其中蘊含的跨越千年的古韻。一把精美的紫砂壺，有造型，有壺韻，再輔以嫻熟高超的制作手法，帶給我們全新的審美體驗。

紫砂壺藝術誕生于明朝，和一些悠久的民族文化相比，發展期比較短。但是憑借自身的獨特性和超強的環境適應能力，紫砂壺已經融入了時代的審美觀念，適應了市場的需求變化，迎合了大眾的品味和文化需求，展示了自己強大的藝術生命力。

結 語

我們通過賞析《錦帶壺》，了解了紫砂的基本知識，欣賞到了抽角技藝帶來的新的造型美感，并通過壺中紋飾普及了漢代玉琮的知識。紫砂壺不僅有著自己的使用價值，還涵蓋了厚重的歷史文化，各種藝術形式融合在一起，反而增加了藝術壽命，傳統制壺的精湛技藝和中國博大精深的文化元素都在紫砂壺中得到升華。