軍號，勝利的象征

賀志宏

前不久去赴一場音樂盛宴，音樂響起，當一段段經典樂章在指揮棒下流淌的時候，有一種明亮銳利、特別富于英雄氣概的聲音深深打動了我，這就是小號。那些或激昂高亢，或抒情夢幻，或神秘莫測的旋律，不僅讓演奏者陶醉，也讓我陷入遐想，不由得回憶起我的短暫的號兵生涯。小號是西洋樂器，有100多個音階，音色明朗輝煌、舒展悠揚。而號兵手里的小號是軍號，戰爭的武器，只能吹奏1、3、5三個音階，音色短促果斷、質樸無華。總之，這是兩種不同的小號，兩類不同的號手，兩件不搭界的事情。不過我的號兵經歷卻是我一生中值得驕傲的光榮時段。

1982年10月我光榮入伍成為一名邊防軍戰士，3年后我超期服役從一線執勤分隊調入政治部擔任司號員（播音員）并兼任報道員。首長還專門安排我到沈陽軍區某師（駐齊齊哈爾）集中進行業務學習。當時，我所在的師、團一級營區里起床號、開飯號、出操號、熄燈號都是統一播放的錄音，使用司號員現場吹號的機會并不多，但這并不能妨礙我們練習號譜的熱情。不管用上用不上，都要專心去練習，要掌握所有的號譜。這些號譜中，分別有“進入坑道”“已向你增援”“已送彈藥”“要求增援”等分門別類的號譜，簡直可以稱之為一種公開的聲音情報。當時號譜一共有90種。我們首先要把90種號譜熟練背誦下來，然后開始練習發聲，加班加點練習，嘴皮磨破了也不停歇。要做到90種號譜熟稔在心，沒什么特殊技巧，就是一遍遍練習，熟能生巧。

軍號是冷兵器時代的產物。在戰爭中，唯一能夠把軍隊集結起來統一行動的工具就是軍號。號聲一響，全員行動。上千人、數萬人的進攻、后撤、隱蔽、起床、吃飯等等等等，都被一把軍號所指引。

2014年7月中旬的一天，我取道若爾蓋沿著紅軍長征的足跡抵達臘子口，在當年紅軍戰役現場接受一次靈魂的洗禮。

1935年9月16日的夜晚，受命于危難之際的紅一軍團首長率紅二師師長陳光、政委肖華，紅四團團長王開湘、政委楊成武，冒雨抵達臘子口。

臘子口，位于甘肅省迭部縣東北部的臘子鄉。“臘子”系藏語譯音，意為“險絕的峽口”。這是紅軍進入陜甘、不再退回草地的唯一通道。兩天前，紅四團在旺藏寺受命“三日內抵達臘子口”。他們攜帶毛澤東贈送的用以“提神、解困”的一竹筐青辣椒，冒雨強行軍兩日，越過懸空的棧道，跨過一座座獨木橋，穿越松濤呼嘯的深山老林，如期抵達臘子口。呈現在紅軍面前的是駐守臘子口的國民黨魯大昌陸軍新編第14師。其第一旅旅長梁應奎率重兵在臘子口重重設防，還在岷州大拆民房，以掃除障礙、擴大射界、增設碉堡，形成了“一夫當關，萬夫莫開”之勢。而紅軍將士剛剛經過雪山、草地，體質虛弱，突破臘子口困難極大。這注定是一場惡戰。

9月17日16點整，紅四團的先頭部隊一營開始在臘子口接敵。嘹亮的號音驟然響起，戰士們縱身躍起撲向對岸。經過兩小時激戰，臘子口被一舉奪下。你知道是誰在此時此地吹響了史上最急迫、最綿長的號音嗎？那是紅四團各級建制的幾十名號兵。當他們齊刷刷站在陣前昂首舉號時，人們聽到了一首氣勢恢宏的進行曲。有道是，千丈峽谷擋不住紅軍闖關的堅定步伐，臘子口天險攔不住勇士們無堅不摧的英雄氣概，槍聲炮聲風聲浪濤聲更無法屏蔽高亢激越的號音。

如果說軍號是戰爭的靈魂（拿破侖語），那么，當靈魂沸騰的時候，號兵就是戰爭之魂的守護神。登高一嘯，撼人心魄，要的就是這氣場。號兵用軍號迸發滿腔的忠誠，令每一名戰士發豎須裂、熱血沸騰，即使負傷倒下的人也會掙扎著重新站起，怒吼著沖向魂飛魄散的敵人。號兵用號音凝聚行動的共識，讓官兵們建立起明確的方向感，即使面對巨大犧牲，也會毫不猶豫沖向既定的目標。號兵用若斷若續的嗚咽表達極盡的悲壯，讓音律寄托綿延不盡的哀傷，即使目睹最血腥的死亡，幸存的人們還是堅定不移勇往直前。

戰斗中使用軍號，除了振奮己方士氣之外還有震撼和迷惑敵人的作用。在侵朝美軍第八集團軍總司令李奇微的《朝鮮戰爭回憶錄》里，對中國人民志愿軍的軍號有過這樣一段描述：“這是一種中國式的精神戰，這種精神戰我們后來既熟悉，又頭疼。”

在朝鮮戰場，中美兩軍曾經在此迎頭相撞。那是一場裝備差異極大的戰爭，陸海空三軍全部現代化裝備的美軍，對陣小米加步槍的中國人民志愿軍。當時美軍無線電通信可一直到達排和班，已經沒有號兵這一編制。中國人民志愿軍的無線電電臺剛剛裝備到營，營以下通信依然靠軍號、哨子等傳統手段。美軍的攻勢幾乎都發生在白天，因為能夠清晰地審視目標，能夠獲得航空兵火力的大力支援。志愿軍則將攻勢放在夜晚——主要是為了避開占絕對優勢的美軍空中火力。半個多世紀過去，到過朝鮮戰場的美軍軍官撰寫的回憶錄記下那一幕：“月圓之夜，突然響起‘尖利刺耳的哨子聲和‘撕心裂肺的軍號聲——志愿軍發起排山倒海的沖鋒。”

在這里，軍號化為一支劣勢裝備軍隊堅韌頑強、奮勇沖殺、不懼犧牲的英勇寫照。

一把軍號，幾乎可以說就是軍隊的象征、軍人的象征、勝利的象征。甚至成為一支特定軍隊之特定形象的象征。我軍最早的司號兵是八一南昌起義時，起義部隊按照國民革命軍編制在連以上都編有號兵。紅軍時期我軍司號兵的編設基本上沿用國民革命軍的編制，以后抗日戰爭、解放戰爭時期，變化也不大。連編有司號兵，也稱司號員；營編有司號班，設號目（班長）；團和師編有司號排，設號長（排長）。司號兵最大編制為連，通常隸屬于軍以上（軍、軍團、方面軍）司令機關，有些師司令部也有司號連。另外還有司號大隊，中央軍事政治學校和紅軍通信學校都曾設有司號大隊，專門培訓部隊的司號員。每逢師、團舉行閱兵式，全師、全團的司號兵都要集中起來，號長們帶領上百名號兵列陣吹奏，其場面之壯觀、旋律之齊整，與現在室內演奏的音樂會相比，完全是另外一番感覺。百十把軍號發出的雄壯之聲，在方圓十里或幾十里的山谷間、平原上回蕩，成為軍旅獨特的一道亮麗景觀。

軍號號譜就是軍號不同號目的樂譜，是軍號發出正確指令的依據。軍號號譜分為戰斗、勤務、名目和儀式幾類。戰斗號譜用于指揮戰斗，勤務號譜用于起居作息，名目號譜用于表示部隊單位或指揮員職務等，儀式號譜用于部隊各種儀式活動。可以說號譜是“聽得見的密碼”，是部隊生活的“鏡子”。常用的軍號號譜約20種，如起床號、出操號、收操號、集合號、緊急集合號、上課號、下課號、休息號、開飯號、午睡號、午起號、晚點號、熄燈號、防空號、解除警報號、沖鋒號等等。但全部軍號遠不止這些。

在福建寧化縣革命紀念館內，靜靜地躺著一冊《中國工農紅軍軍用號譜》。這本號譜，是一位紅軍失散司號員用一生守護下來的無價之寶。1930年初，紅四軍從古田出發途經長汀時，年僅十五歲的小青年羅廣茂毅然告別父母，踏上了革命的道路。他個頭不大，說話卻中氣很足。部隊領導發現了羅廣茂的特點后，把他調到紅四軍第三縱隊任司號員，之后又送他到中央軍事學校陸地作戰司號大隊學習，經過一段時間的刻苦學習訓練，羅廣茂便掌握了所有軍號的吹奏。畢業時，部隊領導把一本厚厚的紅軍軍號譜鄭重地交到羅廣茂手中，說道：“小鬼，別小看這本軍號譜，這可是紅軍的‘密碼本，你的責任可大了，要好好保護它啊！”

羅廣茂聽完，激動萬分，“啪”地敬了個軍禮：“首長放心，人在，號譜就在！”

回到紅四軍后，羅廣茂被安排到朱德軍長身邊任司號員。隨后，他在紅十二軍101團任司號員，第五次反“圍剿”初期，又調到紅五軍團43師師部當號長。1934年，羅廣茂在福建連城作戰時背部中槍負傷，被安置在當地群眾家中養傷。

傷好后的羅廣茂與隊伍失去了聯系。在白色恐怖中，為逃脫反動派的追捕，羅廣茂躲進深山，但想起組織的囑托，擔心自己萬一被抓軍用號譜落入敵人手里，于是悄悄潛回老家，將號譜交給母親，并再三交待一定要妥善保管。母親左思右想，將號譜用油紙包好，釘在家里谷倉底的木板上。

解放后，羅廣茂想找回號譜，可時隔多年，母親年事已高，早已想不起號譜的藏身之地。直到1974年，花甲之年的羅廣茂在拆建家中谷倉時，發現了被油紙布包裹的號譜，當羅廣茂小心翼翼翻開紙頁已經發黃變脆卻依舊保存完好的號譜時，沉寂了四十年的音符仿佛騰入云天，拖著長長的一縷尾音，化成一曲如泣如訴的號兵悲歌。

噠噠嘀噠滴，噠噠嘀噠滴……前不久，一聲嘹亮的軍號，在福建寧化革命烈士紀念碑前再次吹響。它穿越時空，把人們帶回到八十多年前的崢嶸歲月。那一陣悠遠綿長穿越戰火硝煙的號音啊！

軍號講述的是忠誠、勇氣、犧牲、信仰和勝利的故事。