微言大義

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國家新聞出版廣電總局數字出版司副司長宋建新表示：截至2014年6月底，我國網絡文學用戶數已達2.89億，較2013年底增長1498萬人，網民網絡文學使用率為45.8%。從產業規模上看，2013年網絡文學收入規模達到46.3億元，預計在2015年突破70億元。

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為了讓教育和數字出版得到更充分的融合，教育出版巨頭培生集團提出了“三無”模式——無書包、無教師、無校園模式。而在我國十大出版集團的數字出版規劃項目中，明確將“電子書包”“教育出版”“數字化教育內容服務”等業務列為重點的已達70%以上。

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在數字閱讀的強力沖擊下，傳統圖書出版市場近年來一直不太景氣，但在持續低迷的市場中卻有一匹“黑馬”，即兒童出版市場保持著逆市上揚的趨勢，在圖書零售業總體走低的大背景下，童書已成為拉動市場的領跑板塊。

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“一看封面和標題，就知道這是給男孩兒看的，還是給女孩兒看的”，兒童讀物正悄悄地被出版商包裝成有性別區分的產品。書本，是明智的必需品。但在性別化讀物的教導下，人們形成的“智慧”恰恰是不客觀和不公正的。

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出版者在大數據系統支撐下，有效把握讀者需求，以自己的專業能力影響、引導著人們的興趣與思維導向，他們通過自己的創意去凝聚知識、提煉思想。因此，“小、快、專、靈”的專業內容工作室將成為主要的出版組織形態，未來的出版社可能由以流程化職能為核心轉向以專業能力為核心的工作室群體。

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近觀中國編劇市場“抄襲”盛行，直接影響到國產劇市場并使其萎靡不振。相比之下，遠觀美劇創作市場，好的劇本源源不斷，這與美國版權法對版權人的周密保護，以及對侵權人的苛刻懲罰有著密不可分的關系。