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“詠梅們”如何綻放影視圈

2019-02-21 04:28:32董銘羅曉汀金惠真
環(huán)球時報 2019-02-21

本報特約記者 董銘 羅曉汀 金惠真

本報特約記者董銘羅曉汀金惠真

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歲的詠梅奪得柏林電影節(jié)影后,國內中年女演員的春天到了嗎?在詠梅獲獎的報道中,不少文章的側重點都放在“首次當女主就拿柏林影后”,但換個角度來想,有實力拿國際影后的優(yōu)秀女演員,為什么到現(xiàn)在才第一次演女主?有業(yè)內分析人士稱,“沒戲可演,依然是國內中年女演員現(xiàn)實的困境?!毕鄬Χ?,在好萊塢,盡管新生代演員也在崛起,但中年女星依然在統(tǒng)治著歐美大銀幕;在影視劇之都的韓國,中年女星也不斷在取得新的成功,甚至一些沉寂已久的女星,也能憑借優(yōu)秀作品迅速“翻身”。

演技派中年女星在好萊塢正“青春”

好萊塢中老年女星對年齡歧視的反抗一直在繼續(xù),就像74歲的海倫·米倫曾吐槽的:“我們坐著看邦德系列電影,他變得越來越老,他的女朋友們卻越來越年輕?!钡萌R塢中年女星沒戲了嗎?

翻開第91屆奧斯卡最佳女主演提名名單,格倫·克洛斯(71歲),梅麗莎·麥卡西(48歲),奧利維婭·科爾曼(45歲),LadyGaga(32歲),雅利扎·阿巴里西奧(25歲),中年女星占據大半江山。而在《福布斯》公布的2018年收入最高的好萊塢女明星排行榜前10名中,35歲以上的中年女演員更是占據7席。在《時代》周刊看來,正是這些中年女演員,好萊塢的影片才能行銷世界。

美國《綜藝》雜志在此前的報道中稱,好萊塢豐富的劇本創(chuàng)作是許多女星在中年“逆襲”的主要推手。例如獲得奧斯卡影后提名的“喜劇胖姐”梅麗莎·麥卡西(中圖)在好萊塢一直籍籍無名,直到2012年憑借在電影《伴娘》中擔當女配角才嶄露頭角,在2015年擔任票房

黑馬《女間諜》的主演走上明星之路。而瑞茜·威瑟斯彭(上圖)更是在38歲時選擇挑戰(zhàn)自我,在《涉足荒野》中獨挑大梁,再次獲得奧斯卡提名委員會的青睞。近幾年,用中年女星當主演的影片均有不俗票房和口碑,這在某種程度影響片方在新片中的選角思路,從而給更多的中年女演員提供新機會,最終構成一條良性循環(huán)的中年女星商業(yè)價值鏈。

不挑角色,韓劇中年女星靠演技上位

從最近熱映的韓劇《天空之城》中的廉晶雅、金瑞亨,到《請回答1988》中的李日華、羅美蘭,再到《密會》中的金喜愛,這些韓國女演員無一不是進入不惑之年后,憑借自己嫻熟的演技迎來事業(yè)巔峰,名氣遠高于年輕時的自己。韓國《東亞日報》旗下的頻道A電視臺表示,這幾位最大的共同點,就是“雖然沒有大紅大紫,卻一直在默默耕耘,積聚能量。中年后,這種能量終于得以發(fā)散發(fā)熱?!?/p>

《天空之城》與以往韓劇最大的不同在于,劇中5個女主角都是年過40歲的演技派演員。其中,扮演高級補習顧問角色的金瑞亨(下圖),在1994年出道后拍過多部電影和電視劇,卻一直不溫不火,直到35歲時在《妻子的誘惑》中扮演反派而名聲大噪。但在之后的10年里,她卻再次陷入低潮,飾演的各種角色都反響平平。未曾想到,在45歲時

主演《天空之城》竟讓她迎來真正的事業(yè)巔峰。在接受采訪時她坦言:“在過去的10年承接影片中,我都全力以赴,這種不放棄的拼勁兒冥冥之中引導我,讓我終于遇到‘人生角色。”

有業(yè)內人士分析稱,與好萊塢的“時勢造英雄”形成的良性循環(huán)不同,韓國中年女演員的上位之路,更多是從不知名階段缺少劇本選擇,不得不嘗試多種角色,進而磨煉出精湛演技。韓國影視評論家孔熙貞表示,近兩年韓國電視劇中的女性角色發(fā)生了很大改變,她們不再是小鳥依人的弱女子,而是個性十足、有自己獨到見解的獨立女性,而這樣的角色由一個“有味道、有閱歷、有演技”的中年女演員來詮釋是再恰當不過的,兩者可謂是相輔相成。

“詠梅們”的春天還有多遠?

中年女星在國內沒戲可演,是這屆觀眾不行?有業(yè)內人士表示,“不是國內觀眾不懂得欣賞中年女演員,而是行業(yè)和資本誤判流量女星的商業(yè)號召力,低估了這個時代的觀眾審美?!?/p>

過去一年,從《延禧攻略》中的佘詩曼,到《我不是藥神》里

的譚卓,正是觀眾一次次將這些演技出色、獨具魅力卻一度沉寂于歲月里的中年女演員送上新高度。隨著詠梅奪得柏林電影節(jié)影后,國內中年女演員們會贏得本該屬于她們的市場嗎?

對此,許多業(yè)內人士并不樂觀,“即使中國電影市場進入口碑為王的時代,流量思維依然有巨大慣性,很多資本方寧肯給中年實力派男演員機會,也不肯給實力派女演員機會,說到底是不肯冒一丁點風險?!庇霸u人肥羅君認為,中年女演員主動爭取表演機會證明自己的過程,也是改變這種觀念的路徑,而只有國內影視行業(yè)觀念升級,

刺激更多中年女演員擔綱的優(yōu)秀

作品的出現(xiàn),最終構成中年女演員在行業(yè)內藝術和商業(yè)上的良性循環(huán),國內中年女演員才能真正“有戲”?!?/p>

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