薛俊華　寫實(shí)家與理想家

胡建君

很多年前就注意到薛俊華的作品，干凈細(xì)膩到幾無(wú)瑕疵，那些花草蔬果，似乎近在身邊，又像隔著紗簾，在夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)之間。后來(lái)又看到國(guó)畫系師生在用的經(jīng)典書畫臨摹范本，竟是薛俊華監(jiān)制印刷，堪比二玄社了。再后來(lái)又看到一些畫家展覽的海報(bào)和畫冊(cè)，設(shè)計(jì)裝幀干凈典雅，令人側(cè)目，翻到版權(quán)頁(yè)，原來(lái)也出自薛俊華之手。

最近俊華發(fā)來(lái)他的《南有喬木》系列，是煙樹與飛鳥的組合，狀花寫樹得“迎風(fēng)帶露”之姿，畫鳥則有“飛鳴食宿”之態(tài)，那么詩(shī)意唯美又那么科學(xué)精微「像一部簡(jiǎn)潔版的《詩(shī)經(jīng)》」對(duì)照的畫面左右排布，大量留空，甚至不舍得多落文字，又頗有現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，連素絹上的漏礬都像是苦心孤詣的效果。那些樹和鳥應(yīng)該確有來(lái)處，似乎每個(gè)姿態(tài)、每個(gè)細(xì)節(jié)都可以無(wú)窮放大仔細(xì)推敲。不禁想到林奈或達(dá)爾文時(shí)代的那些歐洲作家們，能夠用細(xì)致專業(yè)的表述，描繪大片草坡上的種種花木植被。在文字中偶爾炫耀動(dòng)植物學(xué)或礦物學(xué)等的豐富知識(shí)，于他們是雕蟲小技。而我們雅致的先人們，更能在浩瀚的四季一一辨識(shí)、分類，賦予植物們美好的名字，《詩(shī)經(jīng)》背后那些不具名的詩(shī)人，個(gè)個(gè)都是隱世的植物學(xué)家。

薛俊華亦復(fù)如是，他的老友們每每覺(jué)得俊華就像一位地質(zhì)學(xué)家抑或是博物學(xué)者一般，精謹(jǐn)而冷靜。同學(xué)多年的邵仄炯則戲稱他的科學(xué)精神就像達(dá)芬奇，致力于把科學(xué)知識(shí)和藝術(shù)想象有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，把用筆、染色甚至肌理、構(gòu)成、透視、明暗、構(gòu)圖等零碎的知識(shí)整合成系統(tǒng)的理論。他的畫面特別注重塊面與線條的安排，黑白與疏密的節(jié)奏，色彩對(duì)比與和諧的關(guān)系。仄炯又稱他的實(shí)干精神像米開朗基羅，即便畫一張小畫都會(huì)自我糾纏，反復(fù)琢磨，日以繼夜傾注十天甚至半個(gè)月的時(shí)間。更很少有畫家能像他那樣對(duì)繪畫材料的淵源、制作、特性及其效果都了如指掌、如數(shù)家珍。

俊華遵循古意「向唐宋元時(shí)期的畫家致敬，作畫偏好使用皮紙，并且喜用較薄的品種，這樣可以使色彩更為干凈透明」他的紙每每經(jīng)過(guò)自己的二次加工，用生紙起稿，勾線染色，畫到一半再自己加工成熟紙。近些年也好用絹，先染出底色，再加工成熟，用石頭細(xì)細(xì)砑平，才上手勾線，不禁讓人想到《搗練圖》里的女子們將生絹去膠搗捶的場(chǎng)景。只有精致到極致的宋人才會(huì)對(duì)紙張如此傾情，北宋加工箋紙的方式計(jì)有染色、砑花、印染、描繪、加料、泥金銀，以及金銀屑、金銀粉及其他色料、藥料的運(yùn)用等，估計(jì)俊華都會(huì)愿意一試吧。

對(duì)于自用的顏料，喜歡實(shí)驗(yàn)的他自然也不會(huì)輕易放過(guò)。俊華主要用水性顏料和礦物顏料，根據(jù)色相的要求選擇適合的品牌，中外不限，水性顏料以進(jìn)口水彩（荷蘭和日本為主），礦物顏料則以日本嚴(yán)和國(guó)產(chǎn)為主，并且制作系統(tǒng)的色卡以備查找，精細(xì)完備到令人嘆為觀止。他的畫面看似純凈，其實(shí)是多種色彩反復(fù)渲染疊加的效果，卻還能做到輕盈透氣，頗為不易。「就像作家中的作家卡爾維諾，一生致力于把語(yǔ)言變威一種沒(méi)有重量的東西，像縹緲的云彩，細(xì)微的塵埃，所謂的“輕逸”，是一種枳淀浠厚又舉重若輕的才能與修養(yǎng)」俊華的一些日常細(xì)節(jié)和習(xí)慣，看似理性無(wú)情而實(shí)有深情，他說(shuō)顏料和紙即便不畫的時(shí)候，也要注意培養(yǎng)情感，平時(shí)反復(fù)撫摸，涂涂弄弄，以便了解其習(xí)性。就像人和人一般，需要有一些細(xì)微的肢體接觸，甚至?xí)r時(shí)多看幾眼，交流透了，才會(huì)相互適應(yīng)。然后大膽提筆注隋，緊密握手言歡。「追求極致又精于設(shè)計(jì)的俊華當(dāng)然也不會(huì)放過(guò)書畫裝裱設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)」他吸收了宋以前的漢唐裝裱的特色，希望復(fù)興富麗典雅的裝潢款式，另一方面又糅合了現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)中材質(zhì)對(duì)比和畫面節(jié)奏制衡的視覺(jué)關(guān)系，創(chuàng)造出新的欣賞效果和多元的空間視覺(jué)感受。比如《紅荔鳴鶯》的裝裱設(shè)計(jì)上參考了日式茶道裝裱款式，即重在復(fù)興久遠(yuǎn)的唐代遺風(fēng)。其主要特點(diǎn)是用織錦材料幢褙，整體配色古樸典雅，形式活潑生動(dòng)，在對(duì)比中見和諧，于繁復(fù)中求簡(jiǎn)約，特別保留了飄動(dòng)的“驚燕”，靜中寓動(dòng)，風(fēng)情萬(wàn)種。此畫的展陳方式亦由他本人親自設(shè)計(jì)，將典雅堂皇的卷軸掛于深色墻面.畫面中的紅荔鳴鶯與一旁的天竹盆栽遙相呼應(yīng)，如見綠野仙蹤。

薛俊華

上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

上海中國(guó)畫院中青年藝術(shù)家沙龍成員

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院水墨緣工作室畫家

古人觸動(dòng)他的，還有那顆熱發(fā)生活、唯美浪漫的赤子之心，從俊華畫作的命名與風(fēng)格可以窺見他細(xì)膩的情懷，如《南有喬木》《滿庭芳》《清味》《錦瑟》《朝顏》《長(zhǎng)夏》等，皆搖曳有情，從古典詩(shī)詞中來(lái)。作品《殘雪》更以宋代周密的《木蘭花慢·斷橋殘雪》作為畫作的詩(shī)意來(lái)源和意境襯托。「詞作將梅花、橋、垂柳與詩(shī)意、雪意融為一體，通篇不見雪字而雪意正濃，俊華的畫作亦掃去塵埃，完美呈現(xiàn)與詞作相一致的蕭疏清寒的冰雪意境」左邊通幅的書法亦見其童子功修為。俊華曾言在畫意書風(fēng)上偏愛(ài)謝稚柳，自謙“畫技可學(xué)，而書風(fēng)難追”，實(shí)得謝老清秀飄逸、瀟灑出塵之態(tài)。他少時(shí)學(xué)書從歐陽(yáng)詢、虞世南入手，再學(xué)明人虞世南入手，再學(xué)明人王寵，得風(fēng)華俊麗、道逸疏爽之姿。又上溯褚遂良和北朝碑版，謹(jǐn)嚴(yán)中平添一份清雋、清朗中增益一份穩(wěn)實(shí)，氣息平和，沖淡典雅，落落大方。而作品《鹿鳴》更追溯到《詩(shī)經(jīng)》及《丹楓呦鹿圖》、《秋林群鹿圖》，遵循古意，致敬經(jīng)典。為了點(diǎn)明主題“鹿鳴”，他特意選擇絹本與紙本相結(jié)合，將三小幅畫作并置。首先在羅紋紙上單獨(dú)創(chuàng)作一器宇軒昂的雄鹿，似在鳴叫。左右兩邊絹本上則見秋林中姿態(tài)各異的雌鹿，似在引頸回望，從而將《詩(shī)經(jīng)·鹿鳴》之旨意與動(dòng)感表現(xiàn)到了極致。北宋《宣和畫譜·花鳥敘論》云：“詩(shī)人六義，多識(shí)于鳥獸草木之名，而律歷四時(shí)，亦記其榮枯語(yǔ)默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩(shī)人相表里焉。”能識(shí)草木鳥獸之名又能將之一一躍然紙上，簡(jiǎn)直就是骨子里的詩(shī)人了。

俊華“仰觀宇宙之大”，更樂(lè)意“俯察品類之盛”，除了身邊與詩(shī)文中的花草樹木，他的目光又關(guān)注到日常鄉(xiāng)野的蔬果。也曾讀到幾首題畫詩(shī)，覺(jué)得蔬果這一類題材別具平和樸實(shí)的沖淡況味，同時(shí)充滿生活的溫情與趣味。比如東坡云“銅爐燒柏子，石鼎煮山藥”，南田詩(shī)云“松枝地火坐煨竽，正是推窗看雪時(shí)”，如此聲情并茂，讀來(lái)齒頰生香。的確，赤米白鹽，綠葵紫蓼，春初早韭，秋末晚菘，「所謂蔬果多情，花草有味，詩(shī)酒趁年華，他將這般美女子情懷，一一從容地何諸筆下，留駐那些橙黃橘綠之時(shí)，四季流轉(zhuǎn)之貌」。