譚門傳人譚世英父子（下）

劉維嘉

銀川行途中探望譚少英

記得來銀川之前，我告訴母親，要去銀川旅游，想看看表叔譚少英。他是舅爺的第三個兒子，我和他并不認識，更沒有見過面，只是在寫懷念舅爺譚世英的文章時，知道了他子承父業，唱架子花臉，是譚門傳人，京劇藝術家。想起2009年7月的一天，北京人民廣播電臺《他鄉北京人》欄目播放了記者沈弘采寫的報道“譚門傳人譚少英”，聽了之后，不由得肅然起敬，從內心非常敬佩他的素養、演技和藝術感染力。

母親給我找到了表叔的聯系電話。在撥打電話前，我稍稍有些猶豫，不知道表叔會不會像有些人那樣，擺譜、擺架子、不好接觸。我撥通他的手機后，作了簡單的自我介紹。他聽了之后，稍稍停頓了一下說：“想起來了，我知道你，你的腿腳不太方便。你到銀川后，馬上告訴我住在哪里，我好去看你?！蔽艺f：“到銀川后，會馬上和您聯系，我去拜訪您，晚上可要在您家吃飯，有綠豆粥、烙餅和咸菜就行了?！薄澳悄膬盒邪?，來我這兒，就聽我的吧，等著你的到來。”他的話，一下子打消了我的顧慮，拉近了我們之間的距離。

從北京飛往銀川只需要兩個小時，到達銀川后，入住位于興慶區北京東路的格林豪泰酒店。我下車后，馬上就給表叔打電話聯系，問清楚他家的住址后，就在馬路邊等候出租車。

雖說已是傍晚，但是夜色比起北京來，會姍姍來遲1個多小時。銀川的大街相對低調，沒有北京高密度的擁擠和眼花繚亂。這里的空氣顯得異常的清新涼爽，沒有北京的憋悶和壓抑。一切都顯得平淡和樸實。

銀川對我來說是非常陌生的，不清楚表叔居住的五里湖畔究竟是湖畔，是大街，還是小區，也鬧不明白自己所處的方位。隨行的同伴們幫我攔了一輛出租汽車，把我的旅行箱也搬到了車上。坐在出租車里，我向司機說了要去的地方，他說知道那里后，我忐忑的心終于踏實了下來，心里盼著車開快點，再快點，能馬上見到表叔。表叔也不斷打來電話，詢問我到了哪里，看得出來，他也在焦急地等著我。

出租車終于到達了五里湖畔，原來那是居民小區，在小區大門口的人群里，只見一位氣宇軒昂、精神抖擻的中年男子正在焦急地等待著、尋找著，看到他的身影，感到似曾相識，尤其是那張陌生而又熟悉的面孔，他的眉宇間酷似我的舅爺，心里想著，他一定是表叔，沒錯，一定是。汽車停穩后，我剛打開車門下車，表叔就馬上發現了我，快步迎了上來。

他的家里干凈整潔，窗明幾凈。在靠墻的小柜上擺放著表叔一家三口的照片，還有幾張他的演出劇照。茶幾上，擺滿了飯菜，有燒雞、炒菜和我最愛吃的老虎菜。表叔拿來兩個酒杯和白酒，要和我暢飲。我告訴他不會喝酒，他說，那你就喝點啤酒吧。說話間，他給我拿來了好幾瓶西夏牌啤酒，自己也倒了一杯白酒。

表叔告訴我，他從早晨就一直等著我的到來，表嬸上班前也給他準備了出門才穿的衣服。中午的時候，他只在沙發上躺了一會兒，也睡不著，心里惦記著我的到來，隨時準備迎接我。當我問到表叔的劇照為何這樣少時，他告訴我，在他演出的時候，也有戲迷跑到后臺要和他合影，都被他婉言謝絕了，這幾張照片都是他的戲迷抓拍洗印后送給他的。父親譚世英對他要求很嚴，曾經對他講，作為演員，妝化好了以后，不要想別的，要一門心思熟悉角色和臺詞，上場時才不會出現忘記臺詞、說錯臺詞，那些對不起觀眾的事情，要把好形象留給觀眾。

正說著，表嬸魏玉霞下班回來了，和我打過招呼，就忙著沏茶倒水。表嬸很漂亮，穩重端莊，氣質瀟灑大方。表叔稍帶醉意地向我作了介紹，在表叔的口中，表嬸不僅是個賢妻良母，還是個孝順的好兒媳。表嬸也對我說：“當初，我選擇你表叔，就是因為他人品好，孝順，有親和力，責任感強，戲里戲外都一樣。”

我們邊喝邊聊，在不知不覺中，3個多小時瞬間就從我們身邊跑遠了。我竟然喝了一整瓶啤酒沒有醉，在北京最多能喝半瓶啤酒，再無酒力了。表叔也只是喝了一杯白酒。墻上的電子表告訴我已經快到子夜了，起身告別了表叔和表嬸，便打上出租車離開了。出租車到了酒店門口后，司機熱情地幫助我拿行李、遞拐杖，使我感受到了西北人的真誠、實在和厚道。

譚世英

譚少英

此刻的塞上夜空，星光燦爛，月光皎潔，雖然時令已經進入秋季，秋老虎仍然還在北京那邊肆虐，但高原的秋色卻令人神清氣爽，又令人過早地感覺到了深秋舒暢的涼意。當我躺在床上的時候，竟然毫無一點困意，仍然處在見到表叔的異常興奮當中，暖流在心中流淌著、蕩漾著，那暖流便是血濃于水的真情，是打斷了骨頭連著筋的親情。在親情面前，無論你是遠隔千山萬水，還是遠在天涯海角，它都會在你身上緊緊纏繞著。

在我將要離開銀川的時候，表叔又早早地來到我入住的酒店送行，一起又聊了兩個多小時，直到我要乘車離開銀川去青海。他把我送上了旅游大巴，目送著旅游大巴發動，開動，漸遠。望著車下的表叔，我的眼睛濕潤了、模糊了。表叔的身影也由大變小，漸漸離開了我的視線。

藝海門墻皆桃李，梨園誰人不知譚

銀川之行，與表叔的相見，讓我更多地知道了我的奶奶譚淑娛，舅爺譚世英和他自己的不少事情。

1918年，舅爺生于北京梨園世家，曾祖父譚志道，祖父譚鑫培，父親譚嘉瑞，他在11個叔伯兄弟中排行老十。舅爺的父親是譚鑫培的二兒子，小名叫七兒，字海清，娶丑角沈莊的妹妹為妻，原習武丑后操琴，曾在內廷承差，常年為父親伴奏，人稱“譚二”，譚鑫培所灌唱片大部分都是由譚嘉瑞操琴的。

我的舅爺在家里排行第五，所有兄弟姐妹中，舅爺和我的奶奶最親，在生活困難的時期，家境并不寬裕的舅爺、舅奶奶經常幫助我奶奶。

舅爺原名叫譚豫武，9歲入富連成科班學戲，是他的五叔譚小培帶著去的，并為他簽訂了《坐科關書》，內容是：“立關書人譚小培，今將侄兒豫武九歲情愿投在葉師名下為徒，學習梨園十年為滿，言明關方生理任憑師父代行，十年之內所進銀錢俱歸葉師收用，無故不準告假回家。尚有天災病癥，各由天命。有私自逃走者，兩家尋找，年滿謝師，但憑天良，日后若有反悔者有中保人一面承管，空口無憑，立字為證。立關書人譚小培畫押，中保人×××畫押，中華民國十五年陰歷×月×日吉立?！痹诟贿B成排名的時候，趕上“世”字科，舅爺便改藝名譚世英。

富連成是中國京劇科班，是那個時期的京劇高等學府，在京劇教育史上辦學時間最長，造就人才最多，并產生了深遠影響，為京劇國粹藝術的繼承、發展作了極大的貢獻。

富連成招收學生都是不定期的，只招收男生，隨來隨考，入學年齡一般在6至11歲，坐科年限一般為7年。訓練的方法是口傳心授，從最初的形體基本功開始，然后按照學生的氣質、性情、嗓音、扮相、體態等不同條件，再劃歸不同行當，文武兼學，要求特別嚴格。

舅爺入富連成后，先向孫盛文學習架子花臉，又向劉喜義、王連平學習武花臉。舅爺在14歲那年，參加了科班演出的《珠簾寨》，飾演周德威。舅爺19歲出科后，又拜師劉碩亭，繼續學習深造。20歲那年，因成績優異，有德有才，他被留在富連成科班任教，在他教的第一批學生中有殷元和、張元奎等人。一年后，舅爺一邊從事教學，一邊搭入他五叔譚小培的長子、叔伯哥哥譚富英（原名譚豫升）戲社唱戲。之后，又先后搭入葉盛章、言慧珠、奚嘯伯等人的戲班子。在演出中，既演大花臉，又演小花臉，文武兼備。

1949年2月，舅爺在天津楊柳青參加了中國人民解放軍，并隨大軍南下，在湖南軍區政治部京劇團擔任導演、演員和教員等職務。他于1952年轉業回到了北京，先在張君秋劇團演戲，同年進入中國人民解放軍總政治部京劇團工作，擔任演員和教員。1956年，總政治部京劇團和西南軍區政治部京劇團合并組成了中國京劇院四團，仍由總政治部管理，繼續為部隊服務，受中央文化部和總政治部雙重領導。1958年9月，寧夏回族自治區成立，為了支援西部建設，繁榮和豐富少數民族地區文化，該團整建制調至寧夏，來到了銀川。全團數百名演職員和家屬，毫不猶豫地從繁華的首都來到比較偏僻的寧夏，其中就有唱架子花臉的舅爺譚世英一家。

中國京劇院四團到寧夏后，改為寧夏京劇院，舅爺繼續擔任演員和教員。1962年4月，寧夏京劇院分為寧夏京劇團一團、二團和學員隊。1966年，寧夏京劇團二團改為石嘴山市（銀川礦區）京劇團。1979年10月，與寧夏京劇團重新組成寧夏京劇團。

愛好比較廣泛的舅爺，彈打吹拉唱、生旦凈末丑樣樣精通。他的代表作有《醉打山門》《鐘馗嫁妹》《蘆花蕩》《武大郎之死》《秋江》《金沙灘》等。他在演出中，工架優美，表演真切，善于刻畫人物內心世界，演什么像什么。他飾演的角色都給觀眾留下了極為深刻的印象，深受人們喜愛。

舅爺的造詣很深，在寧夏京劇院主要從事教學工作，從事教學的時間是最長的。有時候也演出，但因為要培養后人，所以他就基本上放棄了自己非常熱愛的舞臺，和其他老師一起專心致志地培養京劇演員。寧夏京劇院先后為國家院團、部隊藝術團體和兄弟院團輸送了藝術人才上百人，為北京、內蒙古、甘肅、山西、陜西、廣西、河南、西藏、青海等省區市兄弟劇團代培青年演員百余人，也為寧夏當地其他藝術團體培養了大批人才。

50多年來，舅爺在京劇教學方面積累了豐富的經驗，對學生的要求非常嚴格，既教戲，又教做人，努力把學生培養成德才兼備的京劇人才。在他的學生中，比較著名的有高長青、王長青、義維華、梁嘉禾、葉盛富等優秀花臉演員，著名花臉演員方榮翔也曾經向他學藝。1981年，舅爺離休后，先后受山東省藝術學院和蘭州藝術學校等藝術院校的聘請，教授京劇，一直到因病臥床，不能繼續教學。他教授的學生遍布祖國各地和海外，有許多人已經成為京劇院團的骨干和京劇名家。

我曾經見過舅爺，至今記憶猶新。那是20世紀80年代初的一個秋季，我下班回家的時候，看到家里有兩位老人，父親的介紹，讓我知道了那位神采奕奕、身材魁梧的老人是我的舅爺譚世英。那位瘦瘦的，個子不太高的老太太是我的舅奶奶張瑞英。晚上，我和舅爺在外屋的雙人床上休息，舅奶奶和我的母親及我的小妹妹在里屋休息，父親住在了醫院宿舍。每天早晨，舅爺醒后，從床上坐起來，先閉目活動胳膊和脖子，下床后，就在小院的絨花樹下練功、吊嗓子，還有的時候坐在屋門口的凳子上拉拉京胡。大院里的大人和孩子們常常圍著他，聽他拉京胡，唱京劇，有的老人也隨著唱上幾句。真沒想到的是，60多歲的人每天都堅持練習拿大頂，只見他輕輕松松地雙手撐地，頭朝下，雙腳翹到墻上，每次都在10分鐘以上。舅爺鍛煉之后，才洗漱，吃早點。舅爺喜歡喝酒，一天兩頓，每次都是幾小杯，從不貪杯。他曾經告訴我，過去唱京劇的沒有女的，女角都是男扮女裝，學戲要從小學，4歲開始學最好。舅爺在我家住的時候，他的大兒子譚韻揚（京劇演員）和大兒媳宋祥年（北京曲藝團演員）來看他們父母的時候，我也結識了他們。大表叔譚韻揚生于1942年，于1958年初考入中國京劇院四團，習武花臉，曾主演《打焦贊》等傳統京劇。同年9月隨團來到銀川，在寧夏京劇院學員隊學習畢業后，分配到寧夏京劇團二團。1981年調中國京劇院（現為國家京劇院）繼續唱京劇，直到退休。

譚世英夫婦和子女

1987年5月15日，舅爺在銀川因病逝世，骨灰安放在寧夏八里橋革命烈士公墓。在譚世英的追悼會上，友人專門給他題寫了對聯，上聯：藝海門墻皆桃李;下聯：梨園誰人不知譚;橫批：藝德長存。1991年3月15日，我的舅奶奶張瑞英不幸與世長辭，她老人家的骨灰暫時在家里供放了6年多。1997年7月1日，舅爺的兒女們將父親和母親合葬于寧夏植物園松鶴園墓地。

舅爺在銀川生活了近30個春秋，不僅目睹了銀川的日新月異，而且親歷了寧夏京劇團的不斷發展變化，把自己寶貴的青春、熱血、藝術，都無私地奉獻給了寧夏的各族人民。舅爺雖然與世長辭了，但他一刻也未曾離開他深愛著的賀蘭山，黃河，寧夏銀川。他永遠留在了第二故鄉，留在了西北，留在了西北人民的心中。

置身銀川的大街上，我望著那些來來往往的人們凝神暢想，在他們當中，一定會有舅爺的學生、觀眾和戲迷。西北的各族人民一定還會記著他，一位唱架子花臉，德藝雙馨、名副其實、享譽盛名、令人愛戴的京劇表演藝術家和京劇教育家。

（編輯·劉穎）

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