一張照片，兩位名家

攝影師

Chris George

這張照片使用佳能40D相機(jī)和17-55mm f/2.8鏡頭的48mm端拍攝，快門1/80秒、光圈f/8、感光度ISO100。這張照片以人物面部為主要表現(xiàn)對(duì)象，背景、頭發(fā)和服裝都不應(yīng)該對(duì)其構(gòu)成影響。

1號(hào)選手：希望創(chuàng)作一幅網(wǎng)紅風(fēng)大頭照。

Sean McCormack

《Lightroom完全手冊(cè)》的作者，本刊的特約作者，列這款軟件有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，喜歡分享最新感悟。

2號(hào)選手：希望創(chuàng)作一幅經(jīng)典的黑白肖像。

黃一凱

湖北傳媒攝影技師學(xué)院副院長(zhǎng)，《攝影之友·影像視覺》雜志數(shù)碼曙房專攔作者，有十余年的后期軟件使用經(jīng)驗(yàn)。

1號(hào)選手Sean McCormack

視線的處理是一幅成功肖像作品的關(guān)鍵元素，這幅作品在該方面并不存在問題。大大的眼睛、大大的笑容.甚至還有個(gè)大大的腦袋。一切看起來都如此匹配，我甚至都不敢對(duì)照片做什么大的調(diào)整，以免破壞這種感覺——但這正是我們這個(gè)專欄的目的，所以還是開始吧！

這幅照片最需要解決的問題就是白平衡，原片看上去好像是閃光燈錯(cuò)誤地使用了自熾燈的白平衡設(shè)置。看一眼色溫就能確定我的判斷.照片原始色溫為3200K而不是日光或閃光燈使用的5000K。從上往下的拍攝方式讓人的額頭顯得有些大，我打算將畫面比例裁成4：5移除頭頂部分，這樣的比例也更適合網(wǎng)絡(luò)分享。另外，在做整體的色彩調(diào)整之前，我還會(huì)做—些基本的磨皮處理。

調(diào)整策略：

1.比例調(diào)整

2.整體影調(diào)

3.光感塑造

1裁切與白平衡

可以直接使用Lightroom中的閃光燈預(yù)設(shè)設(shè)置照片的白平衡，但這么做并不總是精確。拍攝時(shí)燈光使用的控光附件可能會(huì)導(dǎo)致光線色溫發(fā)生變化，造成預(yù)設(shè)失效。一般對(duì)于人像照片來說，如果畫面中沒有可以用作參考的中灰或黑色元素，那么我會(huì)使用白平衡吸管對(duì)眼睛的白色部分取舍確定白平衡。雖然說眼白部分也并不是絕對(duì)的白色，但至少足夠接近。

我以眼白上的燈光反射為取樣點(diǎn)取樣確定畫面白平衡，讀數(shù)為色溫4750K、色調(diào)-12。另外，大家也可以嘗試一下畫面中的其他位置，例如說背后的灰黑色墻面。不同取樣點(diǎn)選擇會(huì)給畫面帶來非常大的差異。接著，我使用快捷鍵R選擇裁切工具，然后將比例下拉菜單設(shè)置為4×5/8×10。使用三等分參考線作為輔助，我將人物的眼睛放在了畫面的兩個(gè)三等分點(diǎn)上。但是，我覺得完全的對(duì)稱并非好的選擇，所以具體位置略有一些出入。另外，我覺得襯衣的扣子是個(gè)很有趣的細(xì)節(jié)，所以將它保留了下來。

2皮膚精細(xì)處理

我使用Lightroom的污點(diǎn)修復(fù)工具來移除面部的小瑕疵。選擇工具，然后在皮膚的小瑕疵和飛發(fā)等區(qū)域上涂抹將其全部移除。說實(shí)話，模特的皮膚已經(jīng)足夠理想，但耐不住我是個(gè)挑剔的人。接下來我計(jì)劃使用三個(gè)畫筆預(yù)設(shè)來對(duì)畫面局部進(jìn)行針對(duì)性處理，首先是柔化皮膚，接著是提亮眼睛的光圈增強(qiáng)，最后是減淡（變亮）適當(dāng)提亮黑眼圈。選擇調(diào)整畫筆工具，打開左上方的效果下拉菜單選擇柔化皮膚預(yù)設(shè)，這是Lightroom自帶的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)設(shè)選項(xiàng)。使用較大尺寸的畫筆涂滿整個(gè)面部，接著將工具設(shè)置為擦除模式清理眼睛、眉毛、嘴唇、鼻翼的柔化效果。我將清晰度降低為-59，銳化設(shè)置為+15，這樣看上去更理想一些。接著，我選擇新建畫筆.將效果下拉菜單設(shè)置為光圈增強(qiáng)，然后在眼睛的下半部分涂抹強(qiáng)化對(duì)應(yīng)區(qū)域的高光形狀。最后，我再次選擇新建畫筆并將效果下拉菜單設(shè)置為減淡，在眼睛的下半部分區(qū)域涂抹提亮黑眼圈。

3調(diào)色

我打算給照片加入復(fù)古色調(diào)。如[A]所示打開色調(diào)曲線中的點(diǎn)曲線面板，將左下角的調(diào)整點(diǎn)向上拖動(dòng);接著我再給曲線加入S形變化。接著，我打開[B]的分離色調(diào)面板，首先我給高光選擇了色相40、飽和度13的設(shè)置優(yōu)化膚色;然后，我使用色相170、飽和度18的設(shè)置讓陰影顯得更冷一些。這種冷暖對(duì)比，也讓模特的面孔顯得更加突出。最后，如[C]所示我添加了一個(gè)曝光為-0.58的徑向?yàn)V鏡壓暗畫面四角，更進(jìn)一步突出中心的人物。

2號(hào)選手黃一凱

張照片的表情雖然抓得很好，但是從服裝的選擇上來說并不夠理想，與膚色放在一起略有些沖突，在我看來解決這個(gè)問題最簡(jiǎn)單的辦法就是將照片處理為一幅黑白肖像作品。自然的神情、簡(jiǎn)單的背景、柔和的光線，一幅古典黑白肖像必備的基礎(chǔ)都已經(jīng)齊備;不過在整體的光線感上還欠點(diǎn)兒火候，另外挑染的頭發(fā)也顯得過于跳躍，破壞了畫面的氛圍。最后，從上往下的拍攝方式使人物面部出現(xiàn)了少許的透視畸變，這個(gè)也可以在Camera Raw中—并進(jìn)行處理。

調(diào)整策略：

1.比例調(diào)整

2.整體影調(diào)

3.光感塑造

1去色與構(gòu)圖

在Camen Raw中打開文件，首先在基本面板上方將處理模式設(shè)置為黑白，適當(dāng)提高色溫設(shè)置值提亮黑白轉(zhuǎn)換后的整體畫面。然后選擇上方工具欄中的變換工具，將垂直變形設(shè)置為+28緩解畫面出現(xiàn)的透視變形，但這樣一來會(huì)導(dǎo)致畫面被拉得過長(zhǎng)，所以再將長(zhǎng)寬比設(shè)置為-65，將長(zhǎng)寬比例復(fù)原為正常。

接著，我們需要對(duì)畫面構(gòu)圖重新進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)裁掉之前透視矯正導(dǎo)致畫面出現(xiàn)的不規(guī)則透明邊緣。保持變換工具為當(dāng)前選工具不變，將右側(cè)的縮放選項(xiàng)設(shè)置為-90，使得整個(gè)透明區(qū)域均暴露在畫面中。再選擇裁切工具裁切畫面.注意將人物的雙眼放在畫面的左右三等分線上，高度可以略錯(cuò)開一些，讓最終得到的裁切結(jié)果更具動(dòng)感。

2影調(diào)調(diào)整

使用默認(rèn)值得到的黑白轉(zhuǎn)換結(jié)果效果不錯(cuò)，但是反差總的來說略大了一些。這樣的大反差畫面視覺沖擊力較強(qiáng)，和我們?cè)噲D達(dá)到的古典美感還有些出入，我們需要想辦法將高光與暗調(diào)之間的反差給降下來。

想達(dá)到這個(gè)目的，單純降低對(duì)比度結(jié)果并不理想，雖然能拉低高光與暗調(diào)之間的反差，但同時(shí)也會(huì)讓畫面的中間調(diào)反差變得過于平淡。所以我們首先將曝光降低至-0.65，接著將高光和白色分別設(shè)置為+13和+18以彌補(bǔ)曝光降低導(dǎo)致的亮部下降。再然后，將陰影設(shè)置為+38，黑色設(shè)置為+15，適當(dāng)增強(qiáng)暗部的層次表現(xiàn)。最后，在色調(diào)曲線的點(diǎn)曲線子面板中，添加一個(gè)左側(cè)暗部調(diào)整點(diǎn)略高的小S形曲線，柔化畫面陰影。

3光感塑造

我首先在人物面部創(chuàng)建一個(gè)徑向?yàn)V鏡，將亮度范圍設(shè)置為61/95，選擇膚色對(duì)應(yīng)的高光區(qū)域，然后將上方參數(shù)的對(duì)比度設(shè)置為-24、清晰度設(shè)置為-36、銳化程度-34，柔化皮膚細(xì)節(jié)。照片拍攝時(shí)燈光位置較高，所以面部上下兩半的曝光略有一些不均勻，所以我們用一個(gè)曝光設(shè)置為+0.27、高光+22、對(duì)比度-26的漸變?yōu)V鏡來緩解這個(gè)問題。為了保證衣物的明暗不受到影響，所以同時(shí)將陰影和黑色分別設(shè)置為-34和-11。最后，我用三個(gè)范圍并不完全一致的徑向?yàn)V鏡依次壓暗高光、中間調(diào)、陰影，給畫面添加上一個(gè)自然的暗角.同時(shí)在面積最大的徑向?yàn)V鏡上.我們額外壓低了清晰度與銳化程度設(shè)置，模擬出大光圈的背景虛化效果。