學會“混合模式”，幫你實現“加法”影像

黃大克

“加法”影像，即多重曝光，是攝影中一種采用兩次或多次獨立曝光，然后將影像重疊起來，組成單一照片的技術方法。針對攝影前期準備與中期操作的討論已經很多。今天，為了靈活實現更豐富的多重曝光效果，我們從攝影圖片后期的角度來模擬制作，通過了解相關概念、原理來學習常見的制作方法。

在phiotoshop中的“混合模式”是指圖層相互疊加的運算方式。這些運算方式會產生與之對應的視覺效果。“混合模式”菜單可在圖層面板上方左側開啟，總共有27種，分為6組（圖02）。

圖02“混合模式”主要根據相似的視覺效果而分組，具體是：

1.正常組（正常、溶解）

2.加深組（變暗、正片疊底、顏色加深、線性加深、深色）

3.減淡組（變亮、濾色、顏色減淡、線性減淡、淺色）

4.對比組（疊加、柔光、強光、亮光、線性光、點光、實色混合）

5.比較組（差值、排除、減去、劃分）

6.顏色組（色相、飽和度、顏色、明度）

制作多重曝光效果常常用到的“混合模式”主要有“加深組”“減淡組”和“對比組”。在使用這些方法之前，我們需要先明確三個概念：“基色”“混合色”和“結果色”（圖03）。在圖層面板中，基色指下方圖層的顏色，混合色指上方圖層的顏色，結果色指基色和混合色混合之后的顏色（因混合模式而異）。在制作多重曝光效果的時候，我們要考慮素材照片在圖層中的上下位置（基色、混合色），因為這影響到多重曝光的最終效果，也就是結果色。

接下來，我們從“加深組”、“減淡組”和“對比組”這三組混合模式入手，結合照片中的人與景物來制作多重曝光照片。

多重曝光之加深組

加深組包含了5種混合模式，它們的使用效果和原理類似，都可以使圖像變暗，在混合過程中，混合色圖層中的白色會被基色圖層中較暗的像素替代。簡言之，就是最終畫面效果是由兩個或多個圖層的深色像素相加而來。所以在選擇素材照片的時候，淺色背景和淺色主體是較理想的。

首先我們拍攝好符合淺色背景和淺色主體的素材照片（圖04、圖05、圖0 6）。這一組素材照片在平光環境下，同一處淺色墻面前，以固定機位連拍而得。在拍攝過程中可以使用腳架固定機位，且每張照片需保持相同的曝光。

將這三張照片導入photoshop并依次重疊（圖07）。

因為導入照片后圖層面板中的混合模式默認是“正常”，所以我們目前只能在工作區中看到“圖06”的圖像。現在點擊圖層面板上方左側“正常”，出現了混合模式的下拉菜單，左鍵單擊選擇“變暗”（圖08）。

于是，在工作區中的圖像效果呈現出了圖05和圖04兩張照片疊加的效果（圖09），這個過程中圖05為基色，圖06為混合色。通過觀察不難發現，兩個畫面當中共同的淺色像素得以保留，只有深色的像素相互重合疊加。同理，我們在圖層面板中選中圖05，將混合模式由默認的“正常”更改為“變暗”，得到了三圖疊加的效果。在此過程中，圖06、圖05為混合色，圖04為基色。

最后，對整體曝光和色彩稍作調整，便得到了最終的多重曝光效果圖像（圖01）。在加深組中還有其他混合模式，原理類似，疊加效果的程度略不同。大家可借鑒此操作過程和思路多做嘗試。

多重曝光之減淡組

減淡組包含了5種混合模式，它們的使用效果和原理類似，與加深組混合模式效果正好相反，它們可以使圖像變亮。基色中較暗的像素會被混合色中較亮的像素所替代，而任何混合色中比黑色亮的像素都可能加亮基色中的像素。簡言之，就是最終畫面效果是由兩個或多個圖層的亮色像素相加而來。因此，可以利用一張曝光過度和一張曝光不足的照片制作多重曝光效果，或者可以結合人或景物的外形輪廓、圖案的特點來構思。接下來，我們選擇一張深色的汽車照片（圖10）和一張亮色的植物照片（圖11），通過減淡組的混合模式來制作多重曝光。

將照片導入photoshop（圖12），根據減淡組混合模式原理，我們將深色的汽車照片作為基色，將亮色的植物照片作為混合色。

然后，將混合色圖層的混合模式更改為“濾色”（可根據偏好的畫面效果選擇減淡組中的混合模式）（圖13），結果色便在工作區中呈現。由于兩張照片的亮色像素比較分散，通過亮色組混合模式“濾色”混合后，結果畫面比較雜亂。面對這種情況，我們可以分別調整基色和混合色的曝光強度來改善。

最后，對整體曝光和色彩稍作調整，便得到了最終的多重曝光效果圖像（圖14）。在減淡組中還有其他混合模式，原理類似，疊加效果的程度略不同。大家可借鑒此操作過程和思路多做嘗試。

多重曝光之對比組

對比組包含了7種混合模式，它們的使用效果和原理類似，都可以增強圖像的對比度反差。在混合過程中，50%的灰色（R128、G：128、B：128）完全消失，混合色中任何亮度值高于50%灰色的像素都可能提亮基色，任何亮度值低于50%灰色的像素都可能壓暗基色。簡言之，就是最終畫面效果是由兩個或多個圖層的像素之間積累疊加，中灰消失，亮色遇到亮色則更亮，深色遇到深色則更深。因此，應拍攝或選擇主體對比度較高，背景對比度較低的照片素材。

我們拍攝的照片素材為圖15和圖16。圖15中的主體人物因為較高的對比度而突出，背景有大量的深色像素且對比度不高。圖16的整個畫面偏灰，對比度低，接近中灰的像素相對較多。

首先，將素材照片導入軟件，圖1 5為基色，圖16為混合色（圖17）。

選中混合色圖層，將混合模式改為“點光”（可根據偏好的畫面效果選擇對比組中的混合模式）結果色便在工作區中呈現（圖18）。

從目前的結果色來看，畫面整體中灰減少，對比度增加，但主體人物并不突出，背景因混合了來自混合色（圖16）的樹枝細節而顯雜亂。現在我們需要減少這些樹枝來簡化畫面，借助對比組混合模式的原理，只要讓樹枝的影調接近中灰就可使其消除。鼠標左鍵選中混合色圖層，調整該圖層的影調（CtrL+L）（圖19圖20）。于是，結果色在工作區呈現（圖21）

然后，對混合色圖層添加矢量蒙板。用帶有適量透明度和適量流量的軟畫筆對混合色進行取舍（圖22）。最后，微調整體結果色畫面影調，即可告成（圖23）。

利用“混合模式”實現多重曝光效果的方法非常豐富。每一種混合模式都有與之對應的效果，若將多種混合模式同時運用更會有意想不到的驚喜。盡管在2019年最新版本的photoshop中，混合模式的對應效果已可實時監視。但無論使用哪種模式都需要通過明確變量來理清思路。“混合色”通常就是可供操作的變量，而“基色”最好作為定量，從這個思路上去訓練和探索應是更有效的。