傳統工藝振興，重在后繼有人

劉伊霞

在非遺的傳承中，大家常常提到“活態傳承”，對于一些有市場潛力且傳習難度小的非遺文化可以進行產業化的探索

文化和旅游部于2018年出臺的《國家級文化生態保護區管理辦法》在2019年3月1日起正式開始施行。該辦法根據非物質文化遺產法等法律法規制定，旨在加強非物質文化遺產區域性整體保護。辦法規定了多項具體的傳統工藝振興計劃，包括非遺記錄工程、傳承人群研修研習培訓計劃等等。

非物質文化是國家和民族薪火相傳的寶貴財富。它流傳至今，凝聚著不同年代群體的智慧和思想，隨著歷史條件的變化也在不斷地改進從而迸發新一輪的生命力。非物質文化遺產對于文化多樣性和文明傳承的意義不容置疑。

中華文化源遠流長，世界級非遺項目的數量位居世界第一，國家級非物質文化遺產代表項目數以千計，市縣級非遺項目數以萬計。

在非物質文化遺產的傳承路上，常常是高齡的師傅帶著年輕的徒弟，徒弟們也不是鐵了心要干這行。滿族剪紙國家級傳承人汪秀霞曾力勸兒女接自己的班，可是兒子女兒均以掙不到錢為由拒絕了。資金短缺，人才斷層，這使得越來越多的傳統工藝面臨絕跡，諸如溫州的彩石鑲嵌、南京金箔鍛制技藝等等。誠然，隨著目前人們生活方式的變化，曾經用以謀生的非遺工藝顯得有些派不上用場，更何況想要繼承一門傳統工藝需要積年累月的學習和練習，這在快節奏的時代里是不現實的。學而無用則棄，如何使得？

在《國家級文化生態保護區管理辦法》第24條中提出，國家級文化生態保護區建設管理機構應當制定制度，為各級非物質文化遺產代表性傳承人開展傳習活動創造條件、提供支持。這對于該地區非物質文化的傳承和保護是非常關鍵的一步。因為對于正在瓦解消亡的傳統工藝而言，保住了傳承人也就保住了根，有了傳承人才可以去談下一步保護的問題。“一個民間藝人的逝世，相當于一座小型博物館的毀滅。”而事實上，一個后繼無人的民間藝人的逝去基本也就是對這一類傳統工藝宣判死刑。

所以，傳統工藝的振興重在采取措施確保后繼有人。振興的關鍵在于堅守和創新，培養傳承人才會創造更多可能性。

一方面要重點解決傳承者收入的問題，提高他們的社會地位。需要增加補貼幅度和獎勵，就如辦法中所說對傳承工作有突出貢獻的非物質文化遺產代表性傳承人予以表彰、獎勵，采取助學、獎學等方式支持從業者學習非物質文化遺產相關技藝。在非遺的傳承中，大家常常提到“活態傳承”，這也提示我們對于一些有市場潛力且傳習難度小的非遺文化可以進行產業化的探索，成功的例子也有許多，景德鎮陶瓷、南通藍印花布都成功打了翻身仗。

另一方面，要細化培養專業人才隊伍，注重提高非遺文化的社會影響力。這個隊伍中不僅包括傳承人，還要包括相關專業的專家學者、管理機構人員和志愿者。僅僅依靠民間傳承人的力量已經不足以應對急需突破創新的難題，更何況還涉及文化遺產的交流與傳播。很多年輕人對于傳統的工藝文化是缺乏了解的，無知導致了偏見和不理解。這批人才隊伍的存在就是更科學地促進傳統工藝的改革，建立完整的文化檔案，整合多方資源推進非物質文化遺產的宣傳傳播活動，使得非物質文化的傳承與保護不再只是一小批人的使命。

非遺傳承與保護任重而道遠，但歸根到底，最緊要和關鍵的是留住和培養傳承者。只有先在傳承人身上“活”下去，它才有和這個時代接軌磨合的機會，也才有振興的可能性。保留住源頭，后續的保護措施才有施展的意義。

（作者系高校研究生）