讓云南藝術作品為出版業助力對云南藝術作品與出版業關系的幾點思考

黃粵榕

云南是中國的一個大省，少數民族聚居于此，發展出獨具特色的民族文化。這種文化優勢，具有珍貴的時代價值，在旅游和影視方面體現得尤為突出，比如風靡一時的電影《五朵金花》《阿詩瑪》等，云南省著名的旅游景點大理古城、玉龍雪山、蒼山洱海、紅河哈尼梯田、建水風景區。這種文化優勢還為改革開放后的其他產業帶來了機遇和挑戰。云南省本土文化的發掘、拓展還有很多空間，各個地區都在策劃和實踐，比如火把節、賽裝節、摸你黑等節日活動。政府和民間一起努力，在發展文化產業上取得了很好的效果。這是地域文化和民俗符號的張力，但仍須積極探索、面對未來、迎接新的機遇和挑戰。

在這里，我要從另一個角度，談論云南文化的評估和發展。云南是一個人文資源豐富的地方，本地藝術家近水樓臺先得月，從人文資源中汲取文學藝術的創作靈感，外地藝術家也常來云南采風。在藝術層面，我想把美術作品和出版業的裝幀設計相結合，得出新的思索與感悟，并具體落實到實踐層面。

著名的外地藝術家，比如吳冠中、袁運生，他們都有在云南寫生的作品。云南畫派的蔣鐵峰，丁紹光，陳崇平等畫家的畫作，也極具藝術性和裝飾性。許多云南版畫、風景油畫、水彩畫、國畫以及形形色色的當代繪畫，都可以與云南出版式樣相結合，設計出更為自然、有趣的圖書。在以電腦設計為主流的當下，適當在圖書設計中插入部分手繪作品，比如加入人工手繪元素，會使圖書更具人文美，更加接地氣。雖然當下審美流于媚俗和浮華是大勢所趨，但是在出版界中，仍然有不少直接采用畫作做封面的圖書，比如《讀詩的藝術》（封面是比亞茲萊的畫作），《世界文學》（有很多期采用名畫做封面）等書籍。翻開老版本的《安徒生童話》、《復活》、《白鯨》、《包法利夫人》，我們會發現這類書籍的裝潢插畫，妙趣橫生、引入注目。

我認為，關于云南風物的藝術作品，一旦恰當運用于出版行業，必定會產生良好效果。早些時候，丁紹光等畫家的畫作，被旅游文化到處挪用，泛濫成災。但云南的繪畫藝術不止這些畫家的繪畫作品，比如關于圭山、石林、滇池、濕地的畫作，或者關于大理、香格里拉、金沙江、怒江的畫作……將具有地域特色或個人風格的畫作用于出版行業，會別具特色、獨樹一幟。我曾經在各類畫展上見過很多云南畫家和外地畫家創作的關于云南的作品。如果將這些繪畫作品用于書籍裝幀，兩者的結合將是天作之合。比如采用黃德基寫意的圭山做封面，采用有關東川紅土地的畫作做封底，這樣的結合就很有趣。普洱藝術家賀昆、昆明藝術家呂敏創作的變形版畫，姚中華畫的牛，以及尚丁、姚建華、蔣高儀、張志平、陳群杰等的畫作、速寫，將這些藝術家創作的作品用于文藝書籍以及其他紙媒，都很精彩。袁運生的線描，寇元勛、王鵬程的國畫，都是當下可以用于出版行業的良好資源。當然，具體如何做，需要落實到編輯的審美和設計能力，我見有的編輯采用整體畫作用于出版，有的編輯采用局部畫作用于出版。排版方面，橫排、豎排、斜排的都有。將藝術作品與出版行業相結合，可能比軟件設計麻煩，但一定會產生獨出心裁的效果。

此外，云南的攝影家也有很棒的作品，關于紀實、鄉土、自然生態的攝影作品，都可以加以利用，這是對于畫作的重要補充，只要剪裁利用得當，也會產生極佳的藝術效果。

我建議，要從云南文化的拓展價值方面，思考云南藝術和出版業的互利關系。云南藝術家的作品為什么值得推崇，是因為他們面對獨特的自然風景和人文風情，會產生別具特色的個人感悟。這與教育經歷沒有多大關系，而和整體的集壘有關系。西方國家也有將藝術與出版業相結合的類似做法。在新形勢下，我們應該緊跟形勢，積極探索。對于出版業的認知，應該因地制宜，看到地域的特殊性時，采取新的方法與策略。不管運用什么形式，用現代設計的想法和新的藝術理念做出來的作品，必定會產生好的效果。讓云南藝術作品為出版業助力、加分，愿云南出版業走向更輝煌的明天。