毛焰 韓東：曠野里到處是帳篷、篝火

崔燦燦

毛焰和韓東的交往始于1994年。共同生活在南京的他們，在長達二十多年的交往中，有著相似的日常軌跡和歷史回聲，與同時代的詩人、藝術家、作家和導演，擁有彼此交集的聯絡。他們談論創作、彼此欣賞，互相推薦所鐘愛的書籍、觀點和朋友，保持著深度的交往和頻繁的思想交流。在這個平乏的現實里，這種彌足珍貴的歷程，顯得無比閃爍。

在展廳的最中央，一段白墻的出現，顯得意味深長。墻的正面，未完成的《戴帽的青年》交代了毛焰的最新工作，一個深灰色背景中的托腮者，似乎若有所思。這幅畫成為整個空間的中心視點。在墻的背面隱藏著的《我的詩人》，是一張毛焰1997年創作的韓東的肖像，后來成為藝術史和文學史在特定時代交匯的例證。墻面的四周圍繞著韓東的九首詩歌。

在空中展廳，一組單獨陳列的繪畫、幾首相互穿引的詩歌、一段詩歌與繪畫的結合，不同的觀看方式，形成了多個不同的體驗系統。布滿整墻的《托馬斯》系列和偶爾區隔的單張繪畫，像是一組長鏡頭，呈現了毛焰持續十幾年的專注，在不斷的重復中，重新建構秩序和時間性的能力。各種記號在畫面上彼此交織、覆蓋、顫抖，穿過陽光板的日光，不斷檢視著它。似乎，這些作品在此空間中獲得了一種全新的存在，并不寬廣的視距，讓觀眾幾乎_可以觸摸到畫面的體溫。

戴帽的青年 ，2017-2018， 布面油畫，100 x 150cm ?毛焰

鏡女，2017-2018，布面油畫，90 x 130cm ?毛焰

我的詩人，1997， 布面油畫，50 x 61 cm ?毛焰

這種感受在韓東的詩歌和箴言里同樣存在，文字、信息、空間與光，層層疊疊、深深淺淺地在通道之中。五首在白色陽光板上的詩歌，若隱若現，它迫使觀眾停留下來，專注而視，用最短的距離閱讀語句。最顯著的是地面和墻角處，一排連接整個展廳的箴言，它占據了整個空間，形成一條無處不在，卻又時而隱匿的線索，為整個展廳提供了一個方向上的推力。最終，它在—扇窗戶前中斷并消失。

視線向窗外游走，透過—面大玻璃便能看見草地上韓東的那首詩《離去》：我就要遠走他鄉/和一個朋友已經訣別過/他不會等我回來/我們的感情雖好/但交情沒到那份上/平靜就像今天的好天氣/會維持一天……最后，大玻璃上錯綜分布的詩歌和毛焰的一組具有抽象意味的繪畫作品，將展覽引向一個更為廣闊的偶然性世界。人們透過繪畫與詩歌，發現一個與現實的創造、相處有著微微差異的理想之地，亦如韓東在詩歌中所描寫的：“曠野里到處都是帳篷、篝火”，作為展覽的尾聲。

毛焰

生于湖南湘潭，名士毛遂后人。畢業于中央美術學院油畫系，現居南京，任教于南京藝術學院美術學院油畫系，任中國油畫學會理事。毛焰一直以他的觀念性肖像繪畫受到世人矚目。作品中極端的技巧主義傾向來源于作者繁銳的感受力，這種天賦是畫家傳神寫照的根本。毛焰這種融貫通的成熟的觀念和風格出現于九十年代中期，代表著中國寫實繪畫的新高度。

韓東

1961年生，畢業于山東大學哲學系，現居南京。中國當代最重要的作家、詩人，為“第三代詩歌”的標志性人物。寫作詩歌、小說、劇本，導演電影、舞臺劇。著有詩集、小說集、長篇小說、劇本、隨筆集等四十余種。